王禹偁——点绛唇》
温柔似野鬼°
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2021年01月17日 06:46
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篇一：词牌名
点绛唇
关于词牌“点绛唇”的综述
摘要：
“点绛唇”这个词牌自出现以来被广为使用，如苏轼、魏夫人、秦观、贺铸、陆游、李清
照、王国维 、纳兰性德等等词人都有使用过。本文就从其起源、发展、词律、名篇、等方面
来论述这个词牌。
关键词：
点绛唇、词牌、来源、词律格体、平仄、词人、李清照、京剧
正文：
清初著名词学家毛先舒曾评价说：此名甚艳。估计当年岳飞壮怀激 烈填词的时候，看到这
么艳的词牌名字，是肯定打死也不愿意选的。在我看来，
“点绛唇”三个 字无需放在优美的
诗词里面，
就让人产生无限的遐想。
试想一下，或许是一个风和日丽 的烟花三月，
透过江南
私家园林池水边上的一间闺房的漏窗，
一个万千风姿的妙龄少女 正在对镜梳妆，
那最美的瞬
间莫过于她小心的用笔在唇上轻点胭脂之际。
又或许是柴屋 茅庐里，
寒冷的冬日，
家徒四壁
的小户人家的女儿在正月里无钱添置衣装和胭脂红粉， 只有买上几张唇纸润润节日的喜像，
那最美的瞬间也莫过于她双唇幸福的一抿之际，
可能也正是 因为它的美丽吸引了我，
让我选
择这个词牌。
言归正传，
“点绛唇 ”这个词从起源上看，
“点绛唇”这个词可以追溯到明代
杨慎的《升庵词品》
，其中写 道《点绛唇》取梁江淹诗
?
白雪凝琼貌，明珠点绛唇
?
以为名。
”< br>另外《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》
。到了元代《太平乐府》
中注为：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。
《正音谱》注：仙吕调。到了宋代，可能是因为这个
词 牌有女子点唇的意思，因此宋王禹偁词，名《点樱桃》
；王十朋词，名《十八香》
。此外，还名《南浦月》出自张辑词“邀月过南浦”一句；又名《沙头雨》
，出自“遥隔沙头雨”一
句；还名《寻瑶草》
，出自韩淲词“更约寻瑶草”一句。
从其词律格体上 来说，
《点绛唇》词牌只有
41
个字，属于比较短小的词牌，跟同样字数少
的 小令《生查子》等词牌比，
《点绛唇》词牌具备更多的长短句式变化，同时《点绛唇》用
的是仄 声韵。具体的来说，全词上下两片，上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句
押韵，
均押 仄声韵。
上片第二句第一字，
第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜
用去声 。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常用格体为：
点绛唇
【
,
宋】朱翌
流水泠泠，断桥横路梅枝桠。
仄仄平平，仄平仄仄平平仄。
⊙●○○，◎○⊙●○○▲。
雪花飞下，浑似江南画。
仄平平仄，平仄平平仄。
⊙○◎▲，⊙●○○▲。
白壁青钱，欲买春无价。
仄仄平平，仄仄平平仄。
⊙●◎○，⊙●○○▲。
归来也，西风平野，一点香随马。
平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。
(
注：○
=
平
●
=
仄
△
=
平韵
▲
=
仄韵
◎
=
本为平声，亦可用仄声
⊙
=
本为仄声，亦可为平
声
)
作为词牌，其代 表作有很多，如【宋】朱翌《点绛唇·流水泠泠》
【宋】姜夔《点绛唇·丁
未冬过吴松作》【宋】王禹偁《点绛唇·雨恨云愁》
【宋】王十朋《点绛唇·素香丁香》
【宋】
林 逋《点绛唇·金谷年年》
【宋】韩琦《点绛唇·病起恹恹》
【宋】苏轼《点绛唇·红杏飘香》< br>
【宋】魏夫人《点绛唇·波上清风》
【宋】秦观《点绛唇·桃源》
【宋】贺铸《点绛唇·一
幅霜绡【宋】叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》
【宋】李祁《点 绛唇·楼下清歌》
【宋】
李清照《点绛唇·寂寞深闺》
【宋】李清照《点绛唇·蹴罢秋 千》
【宋】汪藻《点绛唇·新月
娟娟》
【宋】赵鼎《点绛唇·春愁》
【宋】周 晋《点绛唇·访矣存叟南漪钓隐》
【宋】吴文英
《点绛唇·试灯夜初晴》
【宋】吴文英 《点绛唇·越山见梅》
【宋】吴大有《点绛唇·送李琴
泉》
【宋】姜夔《点绛唇·燕雁 无心》
【宋】陆游《点绛唇·采药归来》
【金】元好问《点绛
唇·长安中作》
【清】王国维《点绛唇·屏却相思》
【清】纳兰性德《点绛唇·咏风兰》
【清】
纳兰性 德《点绛唇·一种蛾眉》
。此外《点绛唇》这个词牌后来又跟许多唐宋词牌一起进入
了元曲，成 为了元曲的曲牌之一。一些词谱中，会在《点绛唇》后面标注“仙吕宫”
。这是
元曲中曲牌的宫 调。在元曲中，
《点绛唇》属于仙吕宫调。全曲五句二十个字，定格字句为
四、四、三、四、五（另有属黄钟宫为南曲引子，不赘言）
，虽然字数与词牌不同，但是后
面
3
句的句式还是一样的。元曲作者在选用宫调的时候，
按照音律的风格，
以调 合情，
或喜
或悲或哀怨，
都有一定的习惯，
其中游赏多用仙吕宫调。
元代著名音韵学家周德清认为：
“仙
吕宫宜清新緜邈”
。
“緜邈”就是悠远、 深远的意思。举个例子来说《西厢记》第一本《张君
瑞闹道场》第一折中，张生一出场就唱了《点绛唇》 曲牌：
（张珙）
【仙吕】
【点绛唇】
“游艺
中原，脚跟无线、如蓬转 。望眼连天，日近长安远。
”而直在今天，京剧仍有《点絳唇》这
个曲牌。大凡大将领兵出场， 开场总要唱《点绛唇》
，而且就那么几句：
“杀气冲霄，儿郎虎
豹；军威浩，地动山摇 ，要把狼烟扫！
”比如《灞桥挑袍》
【第一场】
：
（四兵士、中军、袁绍同上。
）袁绍
(
点绛唇
)
“将士兵豪，儿郎虎豹，军威浩，地 动山摇，要把群雄扫！
”再比如
《穆柯寨》
【第三场】
：
（四龙套、 四下手、
二女兵、丫鬟、
穆桂英同上。
）穆桂英
（点绛唇牌）
“习练 兵戈，深通战策，声名赫，威震穆柯，扶保锦山河。
”现在的“点绛唇”从唱词上看
明显属于一 个舞刀弄枪、
雄壮威武的曲牌，
很多元帅或重要人物上场升帐时，
都会在台口唱
此曲牌，其间还会加入锣鼓烘托气氛。
这已经与“点绛唇”名字中那个美丽的小姑娘画红< br>嘴唇相去甚远，故此，京剧里习惯把“点绛唇”通称为“点将”用“将”字悄悄替换了“绛”
字， 发音不变，意思竟然完全对位了，这不得不令我赞叹中华民族的智慧。
诗词赏析：
1
点绛唇
李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
这首词的上片用“慵整纤 纤手”
、
“露浓花瘦，薄汗轻衣透”
，描绘了一个女孩刚刚荡完秋
千，轻衣汗 透的形象。紧接着笔锋一转，
“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走”
，少女看到有人
走来 （这里应该是她的情郎）赶紧躲闪，光着脚，连金簪也在匆忙中掉下，这把封建社会深
闺少女的另一种心 理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓
“礼”的心理和行动，逼
真地摹写出来了。“倚门回首，却把青梅嗅”
，少女不敢看，但又忍不住偷眼观瞧，为了掩饰
自己的失态，< br>她嗅着青梅，
边嗅边看，
娇羞怯怯。
这首词没有对任何人或景进行刻意的雕琢，
只是通过几个连贯的动作，
把少女偶遇少年时怕见又相见，
想见又不敢公开见的微妙心 理表
现的清新自然而又细致入微，写意中包含着细腻的情感，
再加上“清水出芙蓉”般天然纯净
的语言，全篇意蕴流动，情趣盎然，让读者心为所动、情为所牵。
2
点绛唇
王禹偁
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。
平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
此词是北宋最早的小令之一 ，
也是作者唯一的传世之作。
全词以清丽的笔触、
沉郁而高旷
的格调，即事即 目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的
政治理想和怀才不遇的苦闷情 怀。
《竹林纪事》评此词云：
“情丽可爱，岂止以诗擅名。
”
起< br>首一句“雨恨云愁”
，借景抒情，借情写景。云雨本无情感，但词人觉得，那江南的雨，绵
绵不尽，分明是恨意难消
;
那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷，而后又说“江南< br>依旧称佳丽”
这一对比表达了无奈之意。
上阕描写江南水乡、
渔市、
炊 烟，
水天相连的远处，
一行大雁，首尾相连，款款而飞。词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“ 平生事”的联想，
想到了男儿一生的事业。
结合词人的生平：王禹偁中进士后，
只当了 长洲知县。这小小的芝
麻官，
无法实现他胸中的大志，
于是他恨无知音，
愁无 双翼，
不能象
“征鸿”
一样展翅高飞。
最后，王词将“平生事”凝聚在对“天 际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。
篇二：点绛唇
点绛唇
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，
此时凝睇，谁会凭栏意！
点绛唇，又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。
南朝 诗人江淹有一首《咏美人春游》诗：
“江南二月春。东风转绿苹。不知谁家子。看花桃
李津。白 雪凝琼貌。明珠点绛唇。行人咸息驾。争拟洛川神”
。据说《点绛唇》词名得于此。
按此名甚艳 ，盖谓女郎口脂。故又名《点樱桃》
。
此词是北宋最早的小令之一，也是 作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷
的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景 ，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的
政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。
《竹林纪事》评此词 云：
“情丽可爱，岂止以诗擅名。
”起
首一句“雨恨云愁”
，借景抒情，借情 写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的
雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层 层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这
弥漫着恨和愁的云雨之中，
江南的景色，
依旧是 美丽的。
南齐诗人谢朓
《入朝曲》
写道：
“江
南佳丽地，金陵帝王州 。
”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可
奈何的情绪。
上片煞拍写的是：蒙蒙的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能
使词人欢 快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”
。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。
“举手指飞 鸿，此情难具论”
（李白《送裴十八图南归嵩山》
）
。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲
知县。这 小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征
鸿”一样展翅高飞。最 后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深
沉，言而不尽。
王禹偁此词即事即目，登览抒怀，寓情于景，格调深沉，雄浑有力，艺术上完全臻至成熟，
在宋 初小令中是别开生面的。
具体地说，
这首词在宋初词坛的贡献集中在两个方面：
在秾丽
的氛围中以清丽取胜；在狭窄的词境中以开阔见长。过去，人们一般只注意范仲淹的《渔家
傲》
（
“塞下秋来风景异”
）
。
其实，
不论就思想内容，
还是就艺术风格讲，
这首词都很具特色，
从柳永的《雪梅香》
（
“景萧索”
）
、辛弃疾的《水龙吟》
（
“楚天千里清秋”
）和姜夔的《点绛唇》
（
“燕雁无心”
）等诸名作中，均可看出受王禹偁这首词影响的某种痕迹。因 此，王禹偁
这首《点绛唇》应当被视为掀开两宋词坛帷幕的重要词篇。王弈清称赞此词“清丽可爱”，
并因此推崇王禹偁“岂止以诗擅名”
（
《历代词话》卷四转引）
。
1
篇三：
2014-2015
复习测试低版本
2014-2015
年度下学期语文期末复习测试
命题人：付尧
一、阅读下面的文字，完成
1
～
3
题。
词，作为一种配乐歌唱的抒情诗体，它的兴起与音乐有着密切的关系。它的产生可追溯到
隋几乎是贯穿 整个宋王朝多数君臣的通病。
因此，
即使是在豪放词波澜衍漾，
滚滚向前之时，
婉约词仍能有长足的发展，并形成了姜夔、吴文英、王沂孙三大派，他们虽然风格迥然各
异，但都宗周邦彦为师，讲究音律和锤炼字句。
1
．下列对宋词的表述，符合原文意思的一项是
(
)
（
3
分）
A
．宋词虽源于隋唐的“新声”(
燕乐
)
或更早的汉魏乐府，但直到晚唐、五代才发展成为一
种唐的“新 声”
(
燕乐
)
或更早的汉魏乐府，直到晚唐、五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束 缚，
发展成为一种独立的新诗体。
宋词的发展有它本身特定的历史背景和 社会条件。
北宋王朝，
结束了五代十国分裂的局面，
统一全国，
生产得到迅速 恢复与发展，
经济趋于繁荣。
宋王朝在削平小国后，
不仅俘其国主，
掠其财富 ，而且将大批技艺高超的乐工歌伎掳入京华，
“四方执艺之精者皆籍中”
(
《文献通< br>考·乐考》
)
。宋太祖赵匡胤更在“杯酒释兵权”时，劝开国的武将们“多积金帛田宅以 遗
子孙，置歌儿舞女以终天年”
(
《宋史·石守信传》
)
。在最高统 治者的倡导下，许多达官显
贵，或竞蓄歌伎，或流连坊曲，竞相填写新词，朝野上下，均以能词为荣。< br>
宋初的词人，
作品主要是自然清新的小令。这期间，王禹偁的《点绛唇》
，清 隽旷远，优美明快；潘阆的
《酒泉子·长忆观潮》
，胸襟空阔，雄杰俊逸，别饶韵致；林逋的作 品，以及欧阳修的《采
桑子》等清隽、疏朗、质朴、自然。它们或掀两宋词的帷幕；或开豪放词的先河， 使人读之
如闻空谷足音；或具有敦煌曲子词中某些民间词的风味，使人耳目一新。
但 是，无论内容
或形式，
对两宋以及后来词的发展产生重大影响的，
是李煜和柳永的词作 。
李煜是我国历史
上最杰出的词人之一，他精于书画，
妙于音律，在文学方面具有特殊 的才能。尤其是成为阶
下囚后的词作，
一空依傍，
直抒胸臆，
既短小明朗，< br>又含意无穷，
被称之为
“神秀”
之作
(
《人
间词话》
)
；艺术境界高大阔远，
“足当太白诗篇，高奇无匹”
(
《复堂词话 》
)
，语言天成自
然，流走如珠。他的词和曹雪芹的《红楼梦》
、屈原的《离 骚》一样，成了中国古代文化领
域里最宝贵的遗产。
李煜词在艺术结构和语言方面的成就，影响了宋代许多词人，
范仲淹
《渔
家傲》
气魄宏大，
苍茫浑成的 风格；
柳永词大开大合，
寄托感慨，
意境深远的铺叙手法；
苏、
辛浑 然一体，气象阔大的豪放词风；晏殊、欧阳修、李清照等语出明净，宛转天成的特色，
都或多或少受到了 他的影响。
柳永是历史上第一个专业词人。他创制的慢词，风行天下，
“凡有井水饮 处，即能歌柳词”
《
(
避暑录话》
)
。无论“杨柳岸、晓风残月”的 萧瑟清晨，
或是
“三吴风景，
姑苏台榭”
的暮霭初收，
“怒涛渐息，
樵风乍起”
的秋浦江上，
“霜风凄紧，
关河冷落”
的残照楼头，都情景交融，在景色描绘中凝聚着词人真实的离愁和身世之感。像
柳永那样在创意和创调两方面同时 做出巨大贡献的全才，在中国的词坛上是绝无仅有的。
虽然苏轼以他那广阔的创作 视野、丰富的想象力和自如的语言驾驭能力为宋词开辟了广阔
的道路，但北宋的词坛却始终是婉约派的天 下。这与宋时的社会环境有关。
?
“耽于安乐”
，
1
独立的新诗体。
B
．词，是一种可以配乐歌唱的抒情 诗体，它的兴起与音乐有着密切的关系，因此宋初的
词作都是自然清新的小令。
< br>C
．宋词由小令发展到慢词，柳永做出了杰出的贡献，他于景色描绘中凝聚着真实的离愁
和身世之感，扩大了词的题材。
D
．豪放派的词虽然有广阔的创作视野、 丰富的想象力和自如的语言驾驭能力，但始终没
能一统词坛天下。
2
．下列关于宋词兴起的历史背景和社会条件的归纳，错误的一项是
(
)
（
3
分）
A
．北
宋王朝结束了五代 十国分裂的局面，生产得到恢复与发展，经济趋于繁荣。
B
．宋王朝在
削平小国后，将大批技艺高超的乐工歌伎掳入京华。
C
．
“耽于安乐”
，几乎是贯穿整个宋
王朝多数君臣的通病。
D
．在最高统治者的倡导下，许多达官显贵，蓄歌伎，填写新词，均以能词为荣。
< br>3
．下
列对“他的词和曹雪芹的《红楼梦》
、屈原的《离骚》一样，成了中国古 代文化领域里最宝
贵的遗产”一句的理解与推断，不正确的一项是
(
)
（
3
分）
A
．李煜是我国历史上最杰出的词人 之一，他精于书画，妙于音律，在文学方面具有特殊
的才能。
B
．代表李煜词最高成就的是他成为阶下囚后创作的那些“一空依傍，直抒胸臆，既短小
明朗，又含意无穷 ”的作品。
C
．李煜虽为亡国之君，但无论是艺术成就还是思想境界都可 与曹雪芹、屈原在文学史上
并立。
D
．李煜词在艺术结构和语言 方面的杰出成就对宋词影响深远，无论是豪放派还是婉约派
都曾从他那里吸收营养。
二、文言文阅读（
19
分）
阅读下面的文言文，完成
4
～
7
题。
辛弃疾字幼安，齐之历城人。少师蔡伯坚，与党怀英同学，号辛、党。始筮仕，决以蓍①，
怀英遇《坎》
，因留事金，弃疾得《离》②，遂决意南归。
耿京聚兵山东，称天平节度 使，节制山东、河北忠义军马，弃疾为掌书记，即劝京决策南
向。僧义端者，喜谈兵，弃疾间与之游。及 在京军中，义端亦聚众千余，说下之，使隶京。
义端
一夕窃印以逃，京大怒，欲杀弃 疾。弃疾曰：
“丐我三日期，不获，就死未晚。
”揣僧必以虚
实奔告金帅，急追获之。 义端曰：
“我识君真相，乃青兕③也，力能杀人，幸勿杀我。
”弃疾
斩其首归报，京益 壮之。
绍兴三十二年，京令弃疾奉表归宋，高宗劳师建康，召见，嘉纳之，授承务 郎、天平节度
掌书记，并以节使印告召京。会张安国、邵进已杀京降金，弃疾还至海州，与众谋曰：“我
缘主帅来归朝，
不期事变，何以复命？”
乃约统制王世隆及忠义人马全福等径 趋金营，
安国
方
C
．辛弃疾写《美芹十论》的起因是孝宗帝在恢复中原的问题 上态度坚决，但因为朝廷与
金讲和刚成定局，所以他的建议不被实行。
D
．盗贼连起，辛弃疾在全部铲平了盗匪之后，上书朝廷，分析盗贼起因，因此受到了皇
帝的褒奖 。
7
．把文言文阅读材料中加横线的句子翻译成现代汉语。
(10
分
)
(1)
我缘主帅来归朝，不期
事变，何以复命？
(5
分
)
与金将酣饮，即众中缚之以归，金将追之不及。献俘行在④，斩安国于市。
乾道六年，孝宗召对延和殿。时虞允文当国，帝锐意恢复，弃疾因论南北形势及三国、晋、