散文的定义、分类与特征
别妄想泡我
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2021年01月29日 05:11
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墙的作文-小学生写景作文
?
一
、
散
文
的
定
义
现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它
又
有
广
义
和
狭
义
两
种
理
解
。
广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散
行文 章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔
杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学 科的发展，许多文体自立门
户
，
散
文
的
范
围
日
益
缩
小
。
狭义的散文是指文艺 性散文，
它是一种以记叙或抒情为主，
取材
广
泛
、
笔
法
灵
活
、
篇
幅
短
小
、
情
文
并
茂
的
文
学
样
式
。
二
、
散
文
的
分
类
散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记
叙
性
散
文
、
抒
情
性
散
文
和
议
论
性
散
文
三
种
。
⒈
记
叙
散
文
以
记
叙
人
物
、
事
件
、
景
物
为
主
的
散
文
，
称
为
记
叙
散
文
。
记叙散文叙事较完整，
写人 人物形象鲜明，
描写景物倾注作者的
情感。这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。就叙 事而言，
散文所述的事件不要求情节完整，
更不追求曲折变化，
而小说对叙事
的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小
说的情感则主要由人物体现出来，不 须作者明确抒发。就写人而言，
小说要求努力塑造典型人物形象，
典型人物是作者虚构出来的。
而散
文中的人物则是在真人真事的基础上，
进行某些剪裁加工，
注重对人物
进
行
写
意
式
的
描
绘
。
根据该类散文内容的侧重点不同，
又可将它区分为记事散文和写< br>人
散
文
。
偏重于记事的散文以事件发 展为线索，
偏重对事件的叙述。
它可
以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》 ，也可以是几个片
断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真
挚
的
感
情
，
这
是
与
小
说
叙
事
最
显
着
的
区
别
。
偏重于记人的散文，
全篇以人物为中心。
它往往抓住人物的性格
特 征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如
鲁
迅
《
藤< br>野
先
生
》
。
人
物
形
象
是< br>否
真
实
是
它
与
小
说
的
区< br>别
。
另外，
这类散文中还有一种偏重于描写景 物的一类，
这种散文描
写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最
主要的特点是：
作品所 描写的景物必须完全真实，
不允许夸饰和虚构；
但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达 到情景交融。
⒉
抒
情
性
散
文
主
要
用
以
抒
发
作
者
主
观
情
感
的
散
文
叫
抒
情
散
文
。
富有情感是所有散文的共同特征，
但与其他散文相比，
抒情散文
情
感
更
强
想
象
更
丰
富
，
语
言
更
具
有
诗
意
。
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描
绘来传达 作者的情思，
因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的
手法。而直抒胸臆的方法，
在文章中可以出现，但通篇用此一法者并
不
多
见
。
托物言志式散文，
即象征性散文，
作者将情感融于某个具有象征
意 义的具体事物，
借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。
如
杨
朔
的
多
数
散
文
，
矛
盾
的
《
白
杨
礼
赞
》
等
。
借景抒情的散文，
将感情寓于景物之中，
赋景物以生命，
明写景，
暗写情， 做到情景交融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白
羽
的
《
⒊
日
议
出
论
》
性
等
散
。
文
以
发
表
议
论
为
主
的
散
文
称
为
议
论
散
文
。
它与抒情散文一样注重情感的抒发， 不同的是议论散文重于理
智
，
抒
情
散
文
重
于
感
情
。
它又不同于一般的议论文，
用事实和逻辑来说理，
而主要用文学
形
象
来
说
话
，
是
一
种
文
艺
性
的
议
论
文
。
它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又 要以理
服人；
融形、
情、
理于一炉，
合政论与文艺于一体。
鲁迅先生的杂文、
陶
铸
的
《
松
树
的
风格
》
等
都
是
典
型
的
议
论散
文
。
三
⒈、
较
散
强
文
的
的
纪
特
实征
性
散文具有较强的纪实性质。
但对 纪实性的理解，
至今仍有较大分
歧
，
比
较
有
代表
性
的
意
见
有
三
种
。
一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文
家们要靠 旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，
人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后 才提笔伸纸。散文特写
决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立
波《 散文特写选·序》，《散文特写选（
1959-1962
）人民文学出版
社
1
9
6
3
年
）
二是主张“大 实小虚”：
“散文写作，
在选材上也并不是绝对地
排斥任何虚构的。也就是说，在保持 题材上大体真实（请注意，这里
的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，
故称之为‘ 题材
的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚
拟，不但在创作实践上 是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必
要的。……关键则是要‘大实小虚’。”（韩少华《散文散 论》，北
京
师
范
大
学
出
版
社
《< br>写
作
论
》
）
三是供实用的散 文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构
的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构 是文艺创作
普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作
品主题均有不容 忽视的作用。
散文创作也不一味地排斥这种方法。
具
有写实特点的散文体裁之所以不排 斥虚构，
是因为人们写散文，
自古
以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只 能严格地写实，
不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许
有
虚
构
成
分
存
在
。
”
（
冠
显
《
散
文
写
实
说
》
）
在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先，“大实
小虚”说在实践上反 映了散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为
例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心同志的时 候，得到了
她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女
孩父亲的姓氏都 是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个
别次要之处做了一点虚构。”冰心在《漫谈〈小桔灯 〉的写作经过》
一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即
“我的朋友” 这个次要人物是虚构的。
“大实小虚”说在理论上也是
顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是 文学作品常用的一种手法，
所以散文不可能与虚构无关，
但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原
则
，
所
以
它
只
能
是
“
大
实
小
虚
”
了
。
尽 管散文的细节可以虚构，
但散文中的情感是绝对真实的，
这一
点
也
应
该
是
散
文
真
实
性
的
一
个
重
要
侧
面
。
⒉
取
材
的
广
泛
性
。
散文的取材范围十分广泛，
大千世界几乎无不可写，
所以郁达夫
说 ：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可
谈。”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说， 散文的“题材应听其十分自由
选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（《致罗清桢》，《鲁
迅书信》
P241
），人民文学出版社
1959
年版）周立波说：“举凡国
际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历
史，一丝感触，一撮悲欢， 一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都
可以移于纸上，贡献读者。”（《散文特写选·序言》）骆文说 ，散
文“作为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可
以写意。一花之瓣，可 以破题。实在自由。”（《我的散文观》）
正因如此，有人讲散文作者 “触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白
雪纷飞而抒怀，
形成
《雪》
的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，
致成
《白
杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上 的日出》；吴伯萧忆
纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创
作冲动 ，留下脍炙人口的《茶花赋》。总之，一个作者的所见所闻，