现当代文学(30年)学霸整理版
余年寄山水
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2021年01月30日 20:58
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《当代文学史》学霸整理版
绪论
/
文艺运动
1
、第一次全国文代会对于当代文学的作用和意义
文学一体化的实施（第一次全国文代会）
（
1
）确立了毛泽东文艺思想的指导地位；
（
2
）对抗战以来的中国文艺运动进行总结，把解放区文艺树为 全国文艺今后的发展范例；
（
3
）对文学阵营与作家身份进行划分和规定；
（
4
）通过成立文联、作协等文艺机构，实现了文艺工作的体制化。
意义：大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
2
建国初期有哪三次大的文艺批判运动
1951
年对电影《武训传》的批判
1953
年对俞平伯《红楼梦》研究和胡适思想的批判
1955
年 对胡风文艺思想和
“
胡风反革命集团
”
的批判
3
、
60
年代初期，党对文艺政策的调整如何得以表现？（三次会议）
1961.6
月
/
新侨会议
周总理发表讲话，提倡发扬艺术民主， 尊重艺术规律。会上
拟定了“文艺八条”
。
1962.2
月
/
广州会议
周总理在报告中，肯定了知识分子的进步作用。陈毅指出，应该摘掉知识分子的资产阶级帽子。
会上给三个挨批的话剧平了反，
如《洞箫横吹》
（海
默）
、
《同甘共苦》
（岳野）
、
《布谷鸟又叫了》
（杨履方）
1962.8
月
/
大连会议
邵荃麟针对创作题材单调、
人物概念化、
革命 现实主义精神
不足的创作倾向，提出了关于“现实主义深化”
、
“写中间人物”的文艺 主张。
4
、当代文学的性质、特点、双百方针
性质：
中国当代文学，是
1949
年
7
月全国第一次文代会召开以来的文学 ，它主要指新中国
文学。
当代文学坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的根本方向，就其主体 而言，它是无
产阶级领导的社会主义性质的文学；
就其地域空间和文学格局来看，
台港 澳文学是中国当代
文学不可分割的组成部分
特点
①
当代文学与现代文学有密切联系，它是
20
世纪中国文学的组成部分
②
当代文学与当代社会政治有密切联系，始终贯穿着文艺思想斗争和文艺运动
③当代文学坚持革命现实主义创作原则，又有新发展
④
当代文学具有广泛的人民性和鲜明的社会主义倾向。
⑤
当代文学具有多民族文学共同发展的特点。
双百方针：
1956
年
5
月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百 家争鸣”的方针
,
文艺界
开始冲破教条主义束缚，一些青年作家或干预生活、揭露社会 弊病
,
王蒙的《组织部来了个
年轻人》
、耿简的《爬在旗杆上的人》
；或深入发掘爱情、探讨人性命题，如邓友梅的《在悬
崖上》
、宗璞的《红豆》等，这些创作真 正地继承了现实主义文学传统。
“双百方针”鼓舞下的这种文学创作被称为“干预生活”的创作，
它构成了百花文学现
象。此类作品在
1957
年“反右”扩大化 运动中遭到不公正批判，直到
1979
年
5
月，上海文
C
。
X
。
艺出版社的编辑左泥、
吴真，
从这些被封 杀多年的作品中选取了王蒙、
流沙河、
刘宾雁、
耿
简、邓友梅等十七位作者的篇章，编辑为《重放的鲜花》一书出版。
5
、当代文学发展的经验教训
当代文学的经验教训之一，是正确认识和处理文艺和生活的关系
;
表现在艺术实践上，
这就
是文艺创作的现实主义问题。
当代文学的 经验教训之二，
是正确认识和处理文艺与政治的关系，
其中包括党如何领导文艺
工作的 问题。
当代文学的经验教训之三，
是正确对待中外文艺遗产的批判继承与革新
,
也就是如何贯彻推
陈出新，古为今用，洋为中用的方针问题。
诗歌
1
、结合作品，简述闻捷爱情诗的特色。
闻捷的爱 情诗，
集中表现了新疆兄弟民族青年的爱情生活，
感情真挚而热烈，
它对纯真爱情的讴歌，是与新中国青年热爱劳动、热爱新生活、追求美好理想的高尚情操结合在一起的，
它不只写 了爱情，而且表现了爱情领域中新的生活内容，具有鲜明的五十年代时代特征。
《葡萄成熟了》
马奶子葡萄成熟了，坠在碧绿的枝叶间，
小伙子从田里回来了，姑娘们还劳作在葡萄园。
小伙子们并排站在路边
，三弦琴挑逗姑娘心弦，嘴唇都唱得发干了，连颗葡萄子也
没尝到。
小伙子们伤心又生气，扭转身又舍不得离去
:
“悭吝的姑娘啊！
你们的葡萄准是酸的。
”
姑娘们会心地笑了，摘下几串没有熟的萄萄，放在那排伸长的手掌里，看看小伙子
们怎么挑剔„ „
小伙子们咬着酸葡萄，心眼里头笑咪咪：
“多情的葡萄！
她比什么糖果都甜蜜。
”
2
、李瑛、李季、公刘诗歌特点及代表作。
李季诗歌特点：
“石油诗人”
。
明显的“叙事”倾向
战争岁月的斗争主题与建设时代劳动主题的融合
A.
从诗歌表现形式来看，
李季注重学习民间文艺，
多运用民歌形式表现新生活，
这使
他的作品具有浓郁 的民歌风味。
B
、就艺术表现而言，李季是一个具有叙事才能的诗人，善于提炼生活 细节和故事情
节，多通过叙事抒发感情。语言清新、质朴、音调自然和谐，这一切构成了李季诗歌的重要
艺术特征。
五句体
四行体
七言体民歌与鼓词相结合
C
。
X
。
代表作
：长篇叙事诗《杨高传》
以陕北信天游的形式写下叙事长诗《王贵与李香香》
公刘诗歌特点
1
、五十年代前期，诗歌格调清新明快，被称为“奇异的云 ”
。——《西盟的早晨》
五十年代中期，公刘的诗歌题材转向赞美社 会主义新生活，特别是表现大城市的工业建
设。这一时期的诗风，兼有北方唢呐的高亢和南方叶笛的柔情 。
《五月一日的夜晚》
《上海夜歌》
（一）
（二）
《唢呐和叶笛》
2
、从“奇异的云”到“炽热的火”
复出文坛之后，公 刘逐渐失去对大自然美感的关注，更习惯于探索政治性的命题；在
炽热的情感中，
包容着强烈的 反思意识和哲理的思辩，
创造出奇特的构思和诗歌形象。
诗歌
语言是倾泻的、呼吁式的 ，充满鼓动色彩，诗歌风格也呈现出雄浑激越的特征。
公刘新时期诗歌代表作
《沉思》
《读罗中立的油画
<
父亲
>
》
《为灵魂辩护》
《关于真理》
《唉，大森林》
《刑场》
李瑛的诗歌特点
1
、李瑛的诗大部分是抒情短诗，主 要取材于部队生活，以描写战士的生活、感情、理想和
追求为主，抒情主人公的形象多是战士。
2
、李瑛有丰富的艺术感觉，特别是对自然景物有敏锐精微的发现，他善于采用因小及大的手法，从平凡生活中捕捉富有诗意的形象，并赋予它们以战士的性格和色彩。
3
、李瑛诗歌建立在单纯和谐的基础上，诗风典雅精致，做到了刚健与细腻交融，明丽与质
朴统一，注重诗 情与画意的结合，从精美的画面中传达出新鲜的感受。
代表作
《红柳集》
《在燃烧的战场上》
组诗《红花歌》
《我骄傲，我是一棵树》
《春的笑容》
新时期《一月的哀思》
3
、试论郭小川诗歌的思想艺术成就。
（抒情诗、叙事诗代表作）
郭小川诗歌的特点与面貌
①
从诗歌主题与题材看，注重选取具有 重大社会意义的题材，自觉追求诗歌的时代色彩和
生活哲理，具有强烈的政治倾向性。唱出昂扬的颂歌和 战歌，成为郭小川诗歌的主旋律。
②
以革命者的忠诚和胆识，袒露着诗人 真实的灵魂和情感，敢于在时代激流中净化自己，
并注意表现生活和人的情感世界的复杂性。
C
。
X
。
③
注重诗歌形式和艺术风格的独创性
郭小川艺术表现方式
a.
抒情方式；长于追求壮美、磅礴的
气势和浓烈的抒情。
b.
重视音乐性，讲究音韵，适于朗诵。
c.
擅长运用比喻，象征手法，以凝炼明快的语言表现幽远的意境。
抒情诗：
《致大海》
、
《望星空》
叙事诗成就：
《白雪的赞歌》
、
《一个和八个》
《深深的山谷》
《将军三部曲》
（月下、雾中、风前）
4
、贺敬之诗歌类型及代表作。
贺敬之诗歌类型
①
抒情短诗
②
长篇政治抒情诗
长诗《回延安》
、
《放声歌唱》
、
《雷锋之歌》
、
《中国的十月》
歌剧《白毛女》
5
、思考郭小川与贺敬之诗歌创作的异同。
◆
相同之处
①
他们的作品中都有鲜明的政治倾向性和浓厚的时代色彩。
②
他们的诗歌都追求对生活哲理的思考，表达了诗人高尚的政治理想。
③
他们都注重诗歌艺术形式的创新和改革。
◆
相异之处
贺敬之是一位创作态度十分严谨 的诗人。他的每一首诗都相当稳定地保持了自己创作
的水平线。
他的诗集中表现了人民的
“大我”
和气势沛然的全景。
但贺敬之比较追求时事性，
侧重于对光明的歌颂，有时 表现出一种对现实的满足感，这与诗人近距离观察生活有关。
郭小川作为 一位坦诚的诗人，具有开阔的胸怀和宇宙意识。他迈着大步前进，有时不
免出现创作不平衡的现象。忠于战士的职责和诗人追求新颖独特的艺术理念，
使他经历了思
想与情感的复杂矛盾。
6
、简述朦胧诗现象（代表作家作品、主要面貌以及诗坛创新意义）
。
朦胧诗是上世纪
70
年代末期
80
年代初期出现诗歌现象，
表现 一代青年在特定年代里经
历的痛苦、
迷惘、觉醒和追求的精神心路，诗歌充满强烈的否定意识和 批判色彩，
带有沉重
的历史感、使命感，艺术表现上多受现代派诗风影响，精心营造意象框架， 追求象征效果，
C
。
X
。
采用、隐喻、通感、 错觉、变形、梦幻、超现实主义等手法，造成整体上激愤、沉郁而又朦
胧典雅的诗歌风格。
代表性诗人作品：
北岛《回答》
、
《冷酷的希望》、
《宣告》
《触电》
、
《诗艺》
舒婷《祖 国啊，我亲爱的祖国》
、
《神女峰》
《流水线》
《呵，母亲》
、《赠别》
、
《四月的黄昏》
《致橡树》
、
《惠安女子》
顾城《我是一个任性的孩子》
、
《风偷去了我们的桨》
《一代人》
、
《昨天，像黑色的蛇》
《红卫兵公墓》
《弧线》
食指
[
相信未来
这是四点零八分的北京
]
芒克
[
阳光中的向日葵；老房子
]
江河
《没有写完的诗》
杨炼、梁小斌、王小妮等。
朦胧诗的诗坛创新意义：
1
、
“
朦胧诗
”
作为一种新的诗歌样式，其独特的诗质、题材、意象与语言是变革时代的诗歌
特色的突出体现。
“
朦胧诗
”
强化了新时期诗歌的文本特性。
2
、它便在 很大程度上影响着新时期诗歌的发展方向
——
返归诗的本体，注重审美追求。
7
、艾青复出文坛后的创作面貌评述。
①
围绕中国现实政治所做的思考，
时事性和现实针对性强烈，如《在浪尖上》
；
②
在哲理 倾向的的概括中，或以如短章、小诗，寄寓丰富深沉的人生体验，如《鱼化石》
、
《镜子》，或以长篇巨制，努力把握人类历史，如《光的赞歌》
；
③
创作于外题材作品，如《维也纳的鸽子》
、
《蓝色的多瑙河》
。
8
、评述舒婷诗歌风格。
< br>1.
擅长从客观生活中提炼诗歌意象，运用特殊句式表达复杂曲折的感情，创造出含蓄优
美的诗歌意境。
2.
诗风柔婉典雅，语言精致，具有一种“美丽的忧伤”
一代青年的崛起之歌：
《祖国啊，我亲爱的祖国》
对人性复归的渴求：
《流水线》
理想与现实矛盾冲突，美丽的忧伤情绪：
《呵，母亲》
、
《赠别》
、
《四月的黄昏》
女性生命意识的张扬：
《致橡树》
、
《神女峰》
、
《惠安女 子》
十七年小说
1
、怎样理解
50
年代中期“干预生活”的小说现象？
五 十年代中期，双百方针贯彻执行的过程中，
“干预生活”作为一个文学主张和理论
口号，出现在 中国作家的讨论和思考中。
“干预生活”激活了两大创作题材：一是正视现
实矛盾、揭露官僚主 义，如王蒙的《组织部来了个年轻人》
；二是描写爱情婚姻，揭示情
C
。
X< br>。
感世界，如宗璞的《红豆》
。“干预生活”就是要研究生活，思 索和解释生活，对生活有
所行动。
即作家应该以主人翁的姿态，
勇敢地去探索现实生活 里的问题，
把它们揭示出来，
给腐朽、
落后的事物以狠狠鞭打，
并且呼唤与鼓 舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现
象作斗争，以推动历史前进。
2
、赵树理小说的艺术特色与文坛意义。
赵树理的作品特色
①
取材地域集中，具有鲜明的山西地方色彩。
②
坚持从生活出发写人物，
热情歌颂农民在新时代中的成长。
特别 是在新英雄人物的
塑造上，反对脱离实际地拔高人物。
③
赵树理重视农村社会的传统生活的研究，对它所表现的人情 风俗、家庭关系、伦理
观念有着深刻认识。
小说表现了农村开明进步的新因素与落后、
愚昧的封建传统势力的斗
争，反映了农村思想变革的长期性和艰难性。
④
在语言风格和表现形式上，富有民族化、大众化的特色。赵树理的语言，达到了通
俗化与艺术化 的结合，口头语与书面语的统一，朴素自然，富有幽默感
.
在表现形式方面，
多采用评 书小说式的传统手法，讲究情节结构的故事性和连贯性。在人物描写上，多采用
白描手法，通过人物自身 的语言行动，刻画出人物的性格。
文坛意义：赵树理的作品有浓厚的乡土气息
,被誉为
山药蛋派
。在
20
世纪
40
年 代的
解放区文坛上，他以独树一帜的文学作品，高举起民族文学大旗，其作品模式对整个解放
区 乃至
20
世纪五六十年代的文学创作影响巨大。
3
、“山药蛋派”代表作家作品（常识）
。
◆
“山药蛋派”代表作品
马烽
:
《三年早知道》
、
《我的第一个上级》
西戎：
《宋老大进城》
、
《赖大嫂》
、
《灯芯绒》
束为：
《好人田木瓜》
、
《老长工》
孙谦：
《伤疤的故事》
、
《南山的灯》
胡正：
《七月古庙会》
、
《汾水长流》
4
、孙犁小说的艺术追求及文学贡献。
孙犁的艺术风格
①
纷然多姿的妇女形象塑造；
②
浓郁的抒情格调；
③
散文化的小说结构；
④
白描的手法和富有表现力的语言。
C
。
X
。
◆
孙犁的文学影响
其一，
作为四十年代解放区小说成就 的主要体现者之一，
孙犁的创作跨越了现当代
文坛，并以其散文化、抒情化的现实主义小说创作 道路而独树一帜。
其二，孙犁小说多描写战争年代和新中国成立初期的乡村生活。就创作指向 而言，
孙犁与赵树理都是写农村生活的圣手，
但两者的风格侧重与审美理想并不相同。
赵树理是
沿着民间化的、大众审美习惯的、传统现实主义路子写山西农村；孙犁则是带着素朴的、
诗意的、美的情调来描绘白洋淀水乡
其三，
在当时战争小说的格局中，
孙 犁一反以悲壮或悲怆为主要审美特征的战争小
说创作，
第一个以谈笑从容的态度描摹时代风云的 变幻，
表现战争中人民精神世界与人性
情怀的变化。
5
、“荷花淀派”作家作家作品（常识）
。
◆
代表作家作品
刘绍棠：青枝绿叶、中秋节、瓜棚记
从维熙：七月雨、故乡散记、南河春晓
韩映山：瓜园、鸭子、水乡散记
房树民：引力、渔婆、花花轿子房
6
、茹志鹃小说的艺术特点及其风格变化。
（结合作品）
茹志鹃小说的思想艺术追求
①
在选材立意上， 茹志鹃小说大多没有选取生活中复杂重大的斗争，也不表现开阔
的场景。她善于选择生活中富有特征的横 断面，以小见大，反映出时代生活的特征。
②
在人物塑造上，茹志鹃笔下 的主人公，不是高大的、叱咤风云的英雄，而是普通
人。他们多是思想性格正在发展和成长中的人物，既 使写到先进英雄人物，也着重表现人
物性格中平凡的一面。
③在表现手法上，茹志鹃 小说多采用精巧的构思，合理的布局，并擅长深入细致的心
理刻画和象征性的细节描写，以烘托人物形象 的精神世界。
④
茹志鹃小说具有独特的艺术风格和创作 个性，
细腻深沉的情思，
清新俊逸的风格，
使小说意境优美，格调秀雅，像散文诗一般
茹志鹃创作风格的变化
①
茹志鹃创作风格的变化，首先表现在作品与思想风格方面。
深 入开掘社会生活，敢于揭示现实问题。它表明了作家原有风格在新时期的发展，
即从微笑到沉思，歌颂与 鞭挞、优美与严峻交织在一起，明显地增加了深沉的思索
力量。
《剪辑错了的故事 》这篇小说发表于
1979
年
2
月，它标志了作家创作道路的重要转变
《草原上的小路》
C
。
X
。
< br>②茹志鹃新时期的小说变化，还表现在艺术手法的运用上。运用意识流手法，以历史
和现实的迭印 式结构，
拓宽了小说表现的时空领域，
增加了对人物内心世界艺术表现的真
实性。
7
、
《创业史》中梁三老汉形象及其意义。
梁三 老汉是一个从旧的创业道路向新的创业道路转变的老农民形象，
是一个充满矛盾的两
重性格人物 。一方面，他有着受压迫受剥削的经历，有着劳动者的善良，勤劳、朴实、耿
直，他拥护共产党，也倾向 社会主义；另一方面，他又是小私有制农民的典型代表。带有
自私守旧、愚昧落后的沉重精神负担
梁三老汉的两重性格决定了他的复杂性和可变性。
他由对旧道路的自信到失去自信，
由对
互助组的犹疑、反对到信服、赞成，正是我国农民放弃私有制，接受公有制历史过程的真
实缩影。通过这个形象，说明了广大农民从根本上是愿意走社会主义的创业之路的，党是
能够领导农民走 这条路的。
8
、
《青春之歌》中林道静道路及其意义。
从悲天悯人的人道主义 到阶级意识的形成，从个人奋斗的破灭到参加集体的阶级
斗争，从小资产阶级知识分子到无产阶级革命战 士，这是林道静道路的真实写照。
林道静的生活道路，揭示出
30
年代中国知识分子走向革命的共同特点。
①
知识分子接受革命往往是从个人遭遇和理论认识开始的，他 们的个人反抗在特
定环境下虽有一定积极影响，但它本身是没有出路的
②知识分子必须把个人命运同祖国和人民的命运结合起来，才可能真正成为革命
者。
③
知识分子必须在长期的革命实践中，经过痛苦的磨炼，才能成为无产阶级革命
战士。
9
、
《山乡巨变》的艺术特色。
《山乡巨变》
以
1955
年至
1956
年中国农村的合作化高潮为背 景，
描写湖南某山村清溪
乡从建立初级社到转入高级社的过程，以及由此带来的山村面貌和世态 人心变化。
①
就艺术描写的途径而言，
《山乡巨变》
抓住最能反映时代本质的
一个
“变”字，
通
过日常生活中的人际关系、家庭矛 盾、爱情纠葛、内心斗争，去写农业合作化背景下新一代
农民的成长和老农民的变化，塑造出鲜明生动的 人物形象。
②
就艺术描写的个性而言，对民间艺术空间的探索，对人情美 、乡情美、自然美的展示，
加之带有湖南山乡风味的语言表达，构成《山乡巨变》的艺术特质。
C
。
X
。
新时期以来的小说
1
、简述伤痕文学、反思文学、改革文学、文化寻根小说 、现代派小说、先锋小说、新写
实小说、现实主义冲击波等创作现象的出现背景、表现形态、代表作家作 品以及文学史意
义。
1
、伤痕文学
出现背景：
伤痕文学发生于
1978
年下半年至
1980
年下半年，
无 情地揭露了
“文革”
造成的社会问题，
极力伸张人道精神，努力恢复人在文学创作中的 主体地位，是新时期的潮头文学。
代表作品
①
揭露“文革”造成的伤痕与恶果
刘心武《班主任》
、卢 新华《伤痕》
、郑义《枫》
、叶辛《蹉跎岁月》
、
陈国凯《我应
该怎么办》
、遇罗锦《一个冬天的童话》
、
冯骥才《铺花的歧路》
、
《啊》
②
表现普通人的“文革”遭遇与美好情操
宗璞《弦上的梦》
、
《三生石》
周克芹《许茂和他的女儿们》
张贤亮《土牢情话》
③
侧重于表现与“四人帮”帮派势力斗争
< br>莫应丰《将军吟》
、从维熙《大墙下的红玉兰》
、张贤亮《灵与肉》肖平《墓场与鲜花》
；陈世旭《小镇上的将军》
、
王亚平《神圣的使命》等。
表现形态
①
揭露“文革”造成的伤痕与恶果
②
表现普通人的“文革”遭遇与美好情操
③
侧重于表现与“四人帮”帮派势力斗争
文学史意义
它主要描写十 年动乱给民族带来的灾难、
创伤与悲剧，
表现出强烈的反左意识和感伤情
绪，偏重于政 治性批判主题；它突破了文学创作的禁区，
恢复了现实主义创作传统，具有强
烈的启蒙精神和批 判锋芒。但情绪宣泄较多，理性审视不够，艺术表现比较峻急。粗糙。
2
、反思文学
出现背景
反思文学发生于
197 9
年初至
1981
年初，
是新时期文坛的第二个创作潮流。
它是伤痕 文学
在社会内容上的扩展和深化。
它把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，
深刻揭示
建国以后社会发展的经验和教训。
C
。
X
。