雨霖铃柳永单句赏析
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2021年02月01日 04:12
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雨霖铃柳永单句赏析
雨霖铃为抒写离情 别绪的千古名篇，
也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
词中，作者将他离开汴京与恋人惜别 时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
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雨霖铃柳永单句赏析
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
“寒蝉 ”，
蝉是一种动物，
寒蝉特指深秋季节的蝉，
这个时候秋天将要过完，
初冬要 到来，
蝉的生命即将结束，
因为蝉是春生夏长、
夏生秋亡的这么一种动物，
所 以到深秋季节，
寒蝉就要走向生命的尽头了。
所以他用一个寒蝉就告诉你，
这
是一个深秋的季节。“寒蝉凄切”，说的是寒蝉发出一种凄厉的哀鸣。
“对长亭晚”这四个字写了两点，
“长亭”写了地点，
“晚”写出时间是傍
晚时间。< br>长亭是都市中间、
离城市比较远的一个送别行人的地方，
我们经常说“十
里长亭 ”，
就是指在城外送别亲人的地方叫长亭。
所以这两句交代了季节——深
秋，时间—— 傍晚，地点——长亭。
而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨 ，一场骤雨刚刚下完。所以
他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，
这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时
候最难堪的一种情景。
而就在这样一个环境中间，
一对恋人被迫要 分手了。
因为
骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片< br>的前三句。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发
“都门”的“都”特指京城，
北宋的京城就是今天河南的开封。
京城外面帐
饮是设帐、
设了一个帐子在那里喝告别酒，
即京城外面的告别酒已经喝了。
“无
绪”，没有心绪、没有心情。一对恋人恋恋不舍却要被迫分离，所以喝酒喝的都
不 带劲儿，所以叫“都门帐饮无绪”。但就在这么一个情景中，“兰舟催发”。
执手相看泪眼，竟无语凝噎
接着再看，
写一对恋人最 终分别的特写镜头，
叫“执手相看泪眼，
竟无语凝
噎”，两个人你看着我，我看着你， 手拉着手，竟然一句话都讲不出来。其实恋
人在相别的时候，
那是千言万语，
不知道有 多少话要说，
但是作者在这里写了一
个非常奇特的景象，
这对恋人在分手的时候，竟然一句话也没有说，
只是泪眼想
望，无语凝噎。这是因为气竭声阻，说不出来话了，感情 激动得说不出来话了。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
一个“念”说明下面所写的都是想象之词，
是虚写，
前面是实写 ，
后面的虚
写用一个“念”领起。
念就是想，
“念去去”就是想去去，
即这一走是一种怎样
的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。
用了一个“楚天 ”点明
这是在南方。
而前面又写到“兰州催发”，
可见这时男主人公要被迫和自己的女
友分手了、
要走了。
这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、
被迫分手的时 候，
那种难舍难分的情景。
但是诗人在写的时候非常巧妙，
可以说在这里面没有写一< br>句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的
写法全部是按时间 的顺序，
用白描的手法，
用特写的镜头，
把热恋中恋人分别的
情景给你再现出 来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节
下片写离别后的情景： “多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，首先，
作者把个人的伤感离别的情景压下来暂时不表，反过来把它升华到所有情人别离
的那种情景。
因为他上片 所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，
所以下片一开始作者就
跳出上片那个特有的令人伤感的 那个情景，
一下子升华起来，
写“多情自古伤离
别”，即凡是多情之人，在离别的时候 都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了
第二句“更那堪”，
“那堪”就是哪能忍受；
“冷落清秋节”，
清秋节又照应了
这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，
又照应这是一个深 秋的季节。
本来深秋的季节
就是一个肃杀的季节，
秋天的别离格外让人伤感。
在这样一个季节中间，
一对热
恋中的情人被迫要分手了。
所以这个情景真是情何以堪，
人何以堪。
这是下篇的
开头。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月
紧接着，词人接着往下，“ 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，这两句词
是千古名句，
因为作者在这里边写的是离别之后 的情景，
而且是想象之中离别后
的情景。
作者可能想象离别之后是一个怎样的情况，< br>两个人离别之后自己是一种
什么心情，
但作者什么都没有写，
而这首词最高明的 地方就在于所有写感情的地
方全部写的是景，即这首词最大的特点是以景写情。
离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第一，岸边的杨柳；第
二，黎明的冷风；
第三，
天边的残月。
写了三种景色。
岸边的杨柳，
黎明的冷风。
加上天边的残月，
这就叫“杨柳岸，
晓风残月”，
用这三种景色 写出来热恋中的
情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。
此去经年，应是良辰好景虚设
而后“此 去经年，
应是良辰好景虚设”，
这两句词看起来平淡无奇，
“此去
经年”，即 这一去就是好多年。何时回来，何时重逢，何时相会，遥遥无期。所
以柳永想到和自己热恋中的情人相别 后的那种情景，
何时才能够再相会，
是半年，
是一年，是两年？没有时间，没有期限， 所以叫“此去经年”，由于此次别离以
后，
很难说再有相会的时间，
也可能这一别就成 为永别了。
所以作者才加了一句
“应是良辰好景虚设”，
“良辰好景”就是良辰美景，
他的意思是说，
别离之后，
遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也没有心情去看 了。
便纵有千种风情，更与何人说
< br>最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面
是说自己即便有满肚的 愁情、
满肚的憋屈，
能向谁去说？没有人可说。
分手的时
候是“执手相看泪眼 ，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾
诉。
所以柳永这个词把中国古代以来 所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的
情感表达得淋漓尽致。
而且绝大多数的那种感情，< br>他都是通过写景来表现的，
只
有最后两句，
作者是直抒胸臆，
直接把自 己的感受写出来，
这样的写法在全词中
间是极其罕见的。
雨霖铃参考解读
词的上片写 临别时的情景，
下片主要写别后情景。
全词起伏跌宕，
声情双绘，
是宋元时期 流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，
点明了地 点和节序。
《礼记·月令》
云：
“孟秋之月，
寒蝉鸣。
”可见时间大 约农历七月。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，
而
是通过景物的描写，
氛围的渲染，
融情入景，
暗寓别意。
秋季，
暮色，
骤雨寒蝉，
词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，
更准确地传达了这种凄 凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和
“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《 别赋》：“帐饮东都，送客金
谷。
”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，
然而面对 美酒佳肴，
词人毫无兴
致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精 炼之笔
刻画了典型环境与典型心理：
一边是留恋情浓，
一边是兰舟催发，
这样 的矛盾冲
突何其类锐！
这里的“兰舟催发”，
却以直笔写离别之紧迫，
虽没有 他们含蕴缠
绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟
无语 凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是
力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。
这里的去声“念”字用得特 别
好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流
贯。“念”字 后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，
遂觉去路茫茫，
道里修远。< br>“千里”以下，
声调和谐，
景色如绘。
既曰“烟波”，
又曰“暮霭”，
更曰“沉沉”，
着色一层浓似一层；
既曰“千里”，
又曰“阔”，
一 程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕 开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古
伤离别”意谓伤离惜别，
并不自他始，
自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一
句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。 “清秋节”一辞，映射起首
三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情 色
彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句 蝉联上句而来，
是全篇之警策。
成为柳永光耀词史的名句。
这
三句本是想象当 晚旅途中的况味，
遥想不久之后一舟临岸，
词人酒醒梦回，
却只
见习习晓风吹 拂萧萧疏柳，
一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛，