中国古典诗词基本知识
玛丽莲梦兔
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2021年02月01日 11:45
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中国古典诗词基本知识
（一）古典诗词概述
中国古典文学源远流长，其内容博大精深，相关书卷浩如烟海；我才疏学浅，术业不精，斗
胆发表拙作 ，权为引玉之砖；不当之处，还望各位文友雅正。
1.
什么叫古典诗词
古典诗词就是旧体诗词（相对新 诗而言）
。诗词是我国文学作品中的两种体裁，也就是两种
分类。由于词是从诗中派生出来的文 学体裁，也有将诗词归为一类的。
2.
古典诗词的发展简况
为了便于大家了解诗词的艺术特点极其体裁的分类，首先介绍一下古典诗词的发展历史。
在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》
， 这是我国最早的一
部诗歌总集，一共三百零五篇，古称《诗》或《诗三百篇》
。其内容有“风， 雅，颂”三个
部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。因此前人把“风，雅 ，
颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”
，它的创始人是
屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》
。《楚辞》突破了《诗
经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句 （五个字以
及七个字一句）
，不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。< br>
到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”
。在语言 上有四言，五言，杂言，但
多数是五言的。
这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言 诗。
同时，
七言诗也有
了很大的发展。
在魏 晋南北朝以前，
诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，
只是由作者按照个人
的内容需要和声韵感觉来进行写作。
到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影
响， 我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”
“八病”
之说，
使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，
出现了作诗要注意平仄和韵
律的 性质，形成了格律诗的主要内容。
唐代，
是我国诗歌发展的全 盛时期，
是古典诗歌的黄金时代。
在继承前代诗歌的基础上，唐
代的诗歌有了进一步的 发展，并且形成了固定的分类。其分类有两种，
一是古体诗，也叫古
风；所谓古体诗，是指模仿 唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄
都比较自由，句子的字数有整齐的，也有 不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。
二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是唐朝）< br>，就是我们所说的格律诗；近体诗不象
古体诗那样自由，
在篇幅，
用韵，
平仄，
对仗等方面都有严格的要求。
它基本上可分为两种：
律诗和绝句。律诗和绝句 都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。
.
.
在唐代中期，由诗派生出新的体裁，
这种体裁到了宋代最为发达，
这就是词。由于词是 由诗
派生出来的，
所以词又被称为
“诗余”
；
另外，
由于词 的句子字数长短不一，
古人也称为
“长
短句”
。
到了元明两代，又出现了一种新的体裁，叫曲，也称散曲。曲可以说是词的另一体。那么它< br>跟词有什么不同呢？除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，
在语言上更加接近口语。
最突出的 特
点是可以加衬字。如张养浩的《闲居三首之一》
“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿< br>（忒）疾苦。
（不是）浊醪有味，
（怎）消磨（这）日月东西。
”其中括号内的 字就叫衬字。
上面简略地介绍了中国古典诗词的发展历史。
如 果文友想深入研究的话，
可以参考阅读范文
澜先生的《中国文学通史》
。
综上所述，诗和词按照格律和声韵，可以作如下分类：
古典诗歌
:
1.
古体诗（古风）
1)
五言古体诗，
(2)
七言古体诗，
(3)
乐府诗
2.
近体诗（格律诗）
: (1)
律诗
:a.
五 言律诗，
b.
七言律诗；
(2)
排律
:a.
五言排律，b.
七言排律；
(3)
绝句
:a.
五言绝句，
b.七言绝句
3.
词
1)
平韵格 词，
(2)
仄韵格词，
(3)
平仄韵转换格词，
(4)
平仄 韵通叶格词，
(5)
平仄韵错叶格
词
中国古典诗词基本知识（二）格律诗
1.
什么叫格律
格，就是格式。格律诗是有固定的格式的。这种格式表现在以下几个方面：
一．句数固定。每首八句的叫律诗，每首四句的叫绝句，超过八句的叫排律。
二．字数固定。每句五个字的称为五言诗，每句七个字的称为七言。由此可知：
五言绝句的字数
=
四句×每句五个字
=
二十个字；
七言绝句的字数
=
四句×每句七个字
=
二十八个字；
五言律诗的字数
=
八句×每句五个字
=
四十个字；
七言律诗的字数
=
八句×每句七个字
=
五十六个字；
.
.
五言排律的字数
=
大于八句的偶数句×每句五个字＞四十个字；
七言排律的字数
=
大于八句的偶数句×每句七个字＞五十六个字。
律就是声律和韵律，格律诗要遵守发音规则，讲究声律和韵律美的。
另外，
律诗的八句中，
每两句称为一联，
共分四联；< br>第一，
二句为第一联，
称为首联；
第三，
四句为第二联，称为颔联；第 五，六句为第三联，称为颈联；第七，八句为第四联，称为尾
联。根据诗的内容语气，又分别称第一，二 ，三，四联为“起联，承联，转联，合联”
，相
对应的绝句的第一，二，三，四句分别称为“起 句，承句，转句，合句”
。所谓“起”
，就是
“起头，开头”的意思；所谓“承”，就是承接上面的话，继续延伸的意思；所谓“转”
，就
是话锋一转，提出自己独到的见解 以及独特新颖的表现手法；所谓“合”
，就是最后将话题
一收结尾。这就是古人常说的一首诗中 要有“起，承，转，合”的顿挫语气。
还有一种说法，认为绝句就是“ 截句”的意思，就是把律诗拦腰分成两部分，取其中的一部
分的格式就成为绝句，因此绝句只有两联，这 种说法也有道理。
2
．格律诗写作要遵循的基本要素
格律诗写作要遵循的基本要素有四个：平仄，相粘，对仗，押韵。
一．平仄：
汉语的绝大多数汉字，都有声调（个别 的无声字或称轻声字除外）
。齐梁时期的沈约在总结
前人对汉字发声研究成果的基础上，创立了 “四声”之说，形成了格律诗声律的规则，同时
也是现代汉语发声规则的基础。沈约提出的“四声”是：
“平声（包括阴平，阳平）
，上声，
去声，入声”
；其中“阴平和阳平”的字 为平声字，
“上声，去声，入声”的字为仄声字。在
现代汉语中，
“入声”字已经被其 他声部所兼并，所以现代汉语中只有“阴平，阳平，上声，
去声”
，也说“一声，二声，三声， 四声”
。
但是，写作格律诗要遵循沈约提出的“四声”规则， 有一些文友不了解这些，所以看到别人
的诗，
就用现代汉语的发声规则去衡量，
就会认 为别人的诗没有遵守规则而产生误会。
举个
例子：在下的诗作之中，有一副对子“远岛归鸥孤影 白，青山落日晚潮红”
，其中的“白”
字在古代汉语中就是入声，是仄声字。但在现代汉语中， 已经变为阳平的声调。
容易发生误会的字有三种：
（
1
）把平声字当作仄声字；例如：李义山的“蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看”
的< br>“看”
字是平声字，
应读成阴平声调；
（
2
）
把仄声 字当作平声字；
例如：
“白”
“国”
“节”等都是仄声字；
（
3
）可平可仄的字。在古代汉语中，有相当一部分字是可
平可仄的，但分两种情况：一种是意 思不同，平仄也不同，例如“俱”字，在“行则与俱”
（是“一起，一同，共同”的意思）的时候为平声 ，在当“都，全”的意思时为仄声；另一
种是意思即使相同，也可平可仄，例如“忘”字。
那么，
怎么掌握呢？有两种方法：
一种是查韵书；
对初 学者来说，
查韵书是比较困难的事情，
在此，我向大家推荐一本小字典，叫“简明文言字典”< br>，是上海教育出版社出版的，不贵，
.
.
大概不会超过
1 5
元。这本字典共收单字一万六千多个，词组一万三千多条。它的好处是可
以使用偏旁部首查字 ，而且提供字的现代读法，在古汉语中的韵部，同时说明字义并举例。
二是经常进行阅读和写作，时间长 了，自然就记住了。
接下来介绍平仄在诗中的运用规则，
要说 明的是，
我以介绍平声韵脚为主。
首先介绍七律的
标准平仄格式。
七律的标准平仄格式有两种：一种是平起式（即第一句的第二个字是平声字）
，另一 种是仄
起式（即第一句的第二个字是仄声字）
。
平起式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄起式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
上面所介绍的是标准格式 ，
但实际运用时，
不是每一个字都要按照上述的平仄去写，
有一定
的灵活性。 这就是常说的“一，三，五不论；二，四，六分明”的口诀，但这个说法不够精
确，
虽然我在这 里主要是介绍给初学者，
但希望初学者一开始就养成良好的习惯，
所以我把
口诀改为“ 一，三不论；二，四五六七分明”
，也就是说每一句的第一，三个字不要管平仄
（平仄都可以； 当然也有例外的情况，这将在以后的诗病中讲解）
，第二，四，五，六，七
个字要按以上的格式 讲究平仄。
有的初学文友会说，我记不住呀，有没有规律呢？有的，大 家请看，每一句中，第二，四，
六个字的平仄是交错使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”
；而每一联的上下两句中，
对应的第二，
四，
六个字是相反的，
也就是说上 联的第二，
四，
六个字如果是
“平，
仄，
平”
，
下 联的第二，四，六个字则是“仄，平，仄”
；反之亦然。
我们来看平起式的第一联，我把
第二，四，六个字打上了括号：
平（平）仄（仄）仄（平）平，
仄（仄）平（平）仄（仄）平。
那么，两联之间呢？这就是我下面要介绍的，两联之间要相粘。
二．相粘
.
.
两联之间，上 面一联的下联（即上一联的第二句）的第二，四，六个字要和对应的下面一联
的上联（即下一联的第一句 ）的第二，四，六个字的平仄相同。
我们来看平起式的第一联和第二联 ，
我把第一联的下联和第二联的上联的第二，
四，
六个字
打上了括号：
平
平
仄
仄
仄
平
平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。
仄（仄）平（平）平（仄）仄，平
平
仄
仄
仄
平
平。
另外，上面一联的下联的第五，六，七三个字，以第六个 字为中心，左右颠倒一下，就成为
下面一联的上联的第五，六，七三个字的平仄了，这种规律俗称“翻跟 头”
。我们仍然以平
起式的第一联和第二联为例，
我把第一联的下联和第二联的上联的 第五，
六，
七个字打上了
括号：
平平仄仄仄平平，仄仄平平（仄仄平）
。
仄仄平平（平仄仄）
，平平仄仄仄平平。
下面介绍五律的标准平仄格式。
五律的标准平仄格式也有两种 ：一种是平起式（即第一句的第二个字是平声字）
，另一种是
仄起式（即第一句的第二个字是仄 声字）
。
平起式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄起式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
五律和 七律的平仄以及相粘的规则相同，也要“翻跟头”
，只是少两个字罢了。关于五律的
平仄口诀， 我改为“一不论；二，三，四，
五分明”
。
至于七绝和五绝，都各有平起式和仄起式两种格式，也要“翻跟头”
，只要把七律和五律拦
腰 一截即可。平仄以及相粘的规则也与七律和五律相同。
七绝的平起式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
.
.
七绝的仄起式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
五绝的平起式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
绝的仄起式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
3
．什么叫对仗
对仗也称对偶，就是一联内的上下两 个句子的结构相同或相似，词义相对或相关。如“天”
对“地”
，
“深”对“浅”，
“大”对“小”等，意思是相对的；再如“山”对“河”
，
“星”对
“ 月”
“风”对“雨”等，意思是相关的；简言之，就是“名词对名词，动词对动词，实词
对实词 ，虚词对虚词”
。这些是单音词的对仗，
如果组成词组，
则要求词组的结构也要相同，
即
“主谓结构对主谓结构，
偏正结构对偏正结构，
动宾结构对动宾结构”等。
如果组成句子，
则要求句子结构相同。
例如，李白的七律《登金陵凤凰台》
：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其中的第二联和第三联各 自都是对仗。先从句子结构上看：第二联的上下句子都是“主
-
谓
-
宾”结构 ；
“吴宫”和“晋代”都是历史朝代的名词做“花草”和“衣冠”的定语，而“花
草”和“衣冠 ”都是名词做主语；
“埋”和“成”是动词，做谓语。第三联的上下句子也都
是“主
-
谓
-
宾”结构，但句式不相同；主语是“三山”和“二水”
；谓语是“落”和 “分”
，
“半”和“中”是修饰谓语的状语。在此需要说明一下，律诗中各联的句式切忌雷同， 要有
变化，否则就显得呆板。
在律诗中，
首尾两联不 需要对仗，中间两联要求对仗。同样，
排律除了首尾两联不需要对仗
外，中间的所有联都要对仗 。绝句则不需要对仗。
当然，也有例外，比如有的律诗首联对仗，甚至 整个四联都对仗；有的排律首联对仗，甚至
整个联都对仗；
有的绝句首联对仗，
有的绝 句两联全对仗。这些显然不是格律的要求，
而是
作家的创作需要和艺术技巧了。
实际上，对仗也不是规定的那么绝对的，
对仗从结构上讲分两种；
一种叫工对，即不论结构
.
.
或意义，都对得非常工整，比如上面 举出的第二联；一种叫宽对，
是指个别地方对得不甚整
齐，但大体上是对称的，它追求的是“不 以辞害义”的效果；例如：
“山重水复疑无路，柳
暗花明又一村”中，单看“疑无路”和“又一 村”对得不工整，但整个句子的意思却对得很
工整。
另外，从 写作技巧上看，对仗还有借对和流水对。所谓借对，是在对仗中，借用了同音字形
成工对；例如：孟浩然 《裴司士员司户见寻》诗中“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”
，
“鸡黍”对
“杨梅”
，
“杨”和“羊”同音，所以能同“鸡”相对。所谓流水对，是上下句子有相承关系，
讲的是 同一件事情，下句承接上句而来；例如：
“欲穷千里目，更上一曾楼”就是典型的流
水对。
此外，从对仗的句义上讲，还分正对和反对。所谓正对，是并列的事物相对 。所谓反对，是
相反的事物互相映衬。在格律诗中，正对多，反对少。
还有一种叫隔句对，也叫扇对，顾名思义，即上下两副对子中，第一句对第三句，第二句对
第四 句。例如：晚唐诗人郑谷的《寄裴晤员外》诗“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今
日还思锦城事，雪 销花谢梦何如”
。
最后介绍一下当句对。所谓当句对，即一句 中自相对。当句对有两种，一种是字面不同的，
例如杜甫的
《涪城县香积寺官阁》
诗中
“小院回廊春寂寂，
浴凫飞鹭晚悠悠”
，
“小院”
对
“回< br>廊”
，
“浴凫”对“飞鹭”
；另一种是有字相同的，例如杜甫的《白帝》
“戎马不如归马逸，千
家今有百家存”
，
“戎马”对“归马”
，
“ 千家”对“百家”
。
关于对仗方面的书籍不少，最通俗的读物 当属李渔的《笠翁对韵》
，初学者可参考学习。
在对仗中，应注意以下的问题：
一．一联内的两句中，不能用 相同的字对仗，
这是因为诗的字数有限，
每个字都要求发挥最
大的表现力，如果用相同 的字，
就势必限制思想感情的充分表达，
并且有重复的感觉。
这种
要求，在散 文中是完全可以的，例如柳宗元的《捕蛇者说》中“叫嚣乎东西，隳突乎南北”
，
“乎”是重复 的，如果这是格律诗，就不可以了。其实说起来，在一首格律诗当中，也是避
免使用相同的字的，
这也是为了精练。
关于避免重复和追求变化，
在古代的艺术领域里是很
普遍的；例如 。王羲之的著名的《兰亭序》中的十七个“之”字，变化无穷，各不相同。这
一点，希望初学者注意。< br>
二．在对仗的句子里，要避免意义相同的词，例如“天地”对“乾坤”< br>，
“关门”对“闭户”
等。这就等于同义词相对，表面上虽然是两个不同的词或句子，实 际上是一个意思，古人称
之为“合掌”
，就是说象一个人的两个手掌相对一样完全相同。这也是 为了诗整体的精练。
4
．什么叫押韵
汉语 中每一个字的发音，
是由声母和韵母组成的。
在现代汉语中，
凡韵母相同的字，都叫同
韵字；例如：
“东”和“冬”
；新诗的压韵，按此规律即可。但由于古今语音的变化很 大，所
以就不能以现代汉语的押韵标准来写格律诗，比如在古汉语中，
“东”和“冬”就不是同 一
.