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2021年2月2日发(作者：捐)
菩萨蛮•小山重叠金明灭


编写




审订


一、教学目标
：


1
、了解唐五代词的有关常识。


2
、通过对“温词”的鉴赏，了解“花间词”的艺术风格。


教学重点：讨论本词是否有所寄托。



二、预习指导

（一）
、

词牌说明

《菩萨蛮》
，唐教坊曲，后 用为词牌。亦作《菩萨鬘》
，又名《子
夜歌》
、
《重叠金》等。唐宣宗（李忱 ）大中年间，女蛮国派遣使
者进贡，
她们身上披挂着珠宝，
头上戴着金冠，
梳 着高高的发髻，
号称菩萨蛮队，
当时教坊就因此制成
《菩萨蛮曲》
，
于是后来
《菩
萨蛮》成了词牌名。双调四十四字，前后阕均两仄韵转两平韵。
另有《菩 萨蛮引》
、
《菩萨蛮慢》
。
《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲
正宫。字 句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。许多文人骚客都
写过以《菩萨蛮》为词牌（曲牌）的诗词，其中以 温庭筠《菩萨
蛮》十四首最有名。

(
二
)
、唐五代词概述：





1
、花间词派：以唐温庭筠、前蜀韦庄为代表，以写男女相思
离别为主要特 征。
温词秾艳华美，
如簪花仕女，
如富丽堂皇牡丹，
“密而隐”富于美感的联 想；韦词疏淡清秀，如淡妆美人，如清
新明丽芙蓉，
“显而疏”
，易直接触发情感的感 动。





2
、二主一相：南唐词以宫廷为中 心，以君臣为主体，以“二
主一相”
（中主李璟、后主李煜和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情操，
以及独特的
个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境
（李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，
为词体注入
个人和家国之感，
拓展了唐五代文人词的艺术境界，
开掘了唐五
代文人词的抒情深度；
朴素的语言和杰出的白描功夫，
形成了他
们“天然地，别是风流 标格”
。冯延巳词善于以阔大境界、层进
手法写柔情，
从而营造出一种浩浩莽莽的意境 。
）
，
确立了他们结
束“花间”开启“北宋”的承上启下的词史地位。


(
三
)
、知人论世：


温庭筠（ 约
812
—
866
）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉
族，太原 祁县（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每
入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八 叉”之称。然
恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不
第，长被贬抑，终 生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，
与李商隐并称“温李”
，与韦庄并称“温韦”，他是第一个专力于
“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以
“绮艳 香软”为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖。

其
词艺术成就在晚唐诸词人之上 ，为“花间派”首要词人，对词的
发展影响较大。

存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金
奁集》
。

《菩萨蛮• 小山重叠金明灭》是帅哥的代表词作。此词写女子起
床梳洗时的娇慵姿态，
以及妆成后的情态，
暗示了人物孤独寂寞
的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态
也 写得十分娇柔，
仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词中委婉含蓄地
揭示了人物的内心世界， 并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反
衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。作< br>品充分体现了作者的词风和艺术成就。

三、自主学习



小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗
迟。照花前后镜，花面交相映。新帖 绣罗襦，双双金鹧鸪。

作品注释

⑴小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

金：指唐时妇
女眉际妆饰之 “额黄”
。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容
鹅黄闪亮的样子。

⑵鬓云：
像云朵似的鬓发。
形容发髻蓬松如云。
度：
覆盖，
过掩 ，
形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩
的样子。香腮雪：香雪腮，雪 白的面颊。

⑶蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。


⑷弄妆：梳妆打扮，

修饰仪容。

⑸罗襦：丝绸短袄。

⑹鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线
绣好花样，再绣贴在衣服上，谓 之“贴金”
。

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