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2021年2月2日发(作者：芭芭拉有声小说)
浅论温庭筠词中的女性形象


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高级文秘一班

郭笑天
2

摘

要

：
温 庭筠是花间派的代表词人，被誉为“花间鼻祖”
。他也是词中专
力描写女性形象的第一人。他在以女性题材的背景所作的诗中，
以独特的眼光和
表现手法着力刻画了三种女性形象，颇 具认识价值和审美意义。

关键词

：
温庭筠

；花间词

；女性形象


温庭筠是花间词的代表人物。< br>他常站在女性的角度，
模拟她们的声口，
描写
塑造了许多天生丽质、
娇 艳绝伦却结着愁怨的女子。
词中女主人公或表达对爱人
的恋慕与期待，
或抒发对恋人牵 肠挂肚的思念与寄托，
或控诉自己被无情抛弃的
愤怒与无奈，
或哀叹自身孤独无依的寂 寞与伤感。
正是这些丰富的女性形象，
使
得温词形成了含蓄幽深、
柔婉绮丽的 风格。
品味研读温词，
离不开对词中的女性
形象的把握与分析。

一、以女性形象为题材的原因

对混乱政局的失望以及仕途的失意，
是晚唐一 些文人转向歌席酒筵描写女性
的重要原因一，温庭筠也不例外。他文思敏捷，才华横溢。如此有才之人， 却数
举不第。后来又因“扰乱科场”
、讥刺权贵，招忌被贬。遂绝了心思，不再涉足
名 场。
无奈的心情使他流连于歌馆青楼，
借以发泄自身的不满与愤懑，
同时获得
心灵的慰藉。所以“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”
（
《旧唐
书》
）
。
用他那诗人的心去感知处于封建社会下层的女性，
便更有了同是天涯沦落
之感。因此也便有了香艳中透着哀愁的闺音。

温庭筠被称作“男子作闺音”第一人。 有人说“无论文人怎样肆力去体会女
子的心情，总不如妇女自己了解的真切

；无论文 人怎样描写闺怨的传神，总不
如妇女自己表现的恰称。
”如果单从表现真实的角度来讲，男作家 或许表现不够
完整多元。
但封建社会中的女性受压迫深、
受教育少，
所以女性 很少能用文学来
表现自己。而男性文人却有机会接触、观察、欣赏和描写女性。男子对女性又往
往具有审美的态度和情感。
所以男性笔下的女性也能被描绘得真实细腻。
温庭筠
具有文 学音乐上的才情，且因其长期寄迹青楼，有着大量接近女性的生活经历，
所以他在抒发女性情感、刻画女 性心理方面更为深婉和细腻。

二、女性形象的表现方式

温庭筠主要从从姿 容、情思、韵致三方面对女性形象作了全面的刻画
,
刻画
了一个个丰满的女性形象,
这是在以前的诗篇从未有的。温词用大量的词汇细致
入微刻画了女子动人的姿容。如写女 子的鬓发
,
温词用了“云鬓”
、
“蝉鬓”
、
“翠
鬓 ”
、
“约握”
等词汇
;
写眉用了十几个词
:
“眉黛 ”
、
“粉山眉”
、
“柳叶眉”
、
“月眉”
、
“翠蛾”等
,
写衣饰用了“人胜”
、
“粉心黄蕊”
、
“战 蓖金凤钗”
、
“翡翠裙”
、
“金
缕衫”等二十几个词汇
,< br>这些女性世界的语汇表现了女性艳丽的独特魅力。温词
在描绘女性的外表时
,
非 常注重形式美
,
他精心选择色彩浓重艳丽、
光泽耀眼的词
汇语句
,< br>如
“金雀钗
,
红粉面”
,
“玉炉香
,
红蜡泪 ”
,
“脸上金霞细
,
眉间翠黛深”
,
“扑蕊添黄子
,
呵花满翠握”
,
这些禾农丽词句强烈刺激人的感官
,
对女性容貌、
衣饰进行精雕细刻
,
用镂金琢玉的工笔手法描出一幅幅金碧辉煌的画面
,创造出
华贵、
典雅、
曼妙的女性形象。
女性美丽的外表是温词进人女性深 层意识的媒介
,
是温词传达她们微妙心曲的独特方式。

温词写女性艳丽动人 的美质
,
是为了反衬她们内心的孤独痛苦
(
后来《红楼
梦》的“万艳 同悲”也有此意。女性的闺阁之思才是温词的主要内容。温词深度
挖掘女子柔婉缠绵的相思之情
,
其表现形式主要有
:
（
1
）温词擅长在梦境中表现
相思之 情的缠绵
,
如“绿窗残梦迷”
(
《菩萨蛮》十四首之六
),
“红烛背
,
绣帘垂
,
梦长君不知”
(
《更漏子》
)
六首之一
)
等
,
现实与梦境缠绕在一起
,
更显情深 意切。
（
2
）温词用意味深长的景物烘托人物的感伤情怀。镜、花、月、雁和女性形象
共现
,
成为女子痴情的见证。如“弯镜与花枝
,
此情谁得知”
(
《菩萨蛮》之十
),
“心事竟谁知
?
月明花满枝”
(< br>《菩萨蛮》之三
)
。温词喜欢用暮春之景写女子的
悲愁。
“人远泪阑干
,
燕飞春又残”
(
《菩萨蛮》
之八
),
“海棠花谢 也
,
雨霏霏”
(
《遐
方怨》二首之一
),
春残的形 象比喻女性红颜易老、盛极转衰
,
令人更加怜惜词中
人的忧郁和哀伤。
（3
）
温词擅长用从早到晚、
从春到秋的无尽等待表达女子的相
思
,
如“谢娘惆怅倚兰挠
,
泪流玉著千条”
(
《河读神》之二
),
“画楼相望久。栏
外垂丝柳。
”
(
《菩萨蛮》之七
)< br>。又如“相忆梦难成
,
背窗灯半明”
(
《菩萨蛮》
之八
)
中的女子连夜守候
,
辗转反侧
,
思念随着灯光的忽明忽暗飘荡摇 曳。女性的

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