设计定义(精)
玛丽莲梦兔
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2021年02月02日 16:16
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当代名人字画-读8
总
论
什么是设计？鲍豪 斯有名的现代设计大师蒙荷里·纳基（
Moholy
·
Nagy
）曾指出：“ 设计并不是对制品
表面的装饰，而是以某一目的为基础，将社会的、人类的、经济的、技术的、艺术的、 心理的多种因素
综合起来，使其能纳入工业生产的轨道，对制品的这种构思和计划技术即设计。”可见设 计不局限于对
物象外形的美化，而是有明确的功能目的的，设计的过程正是把这种功能目的转化到具体对 象上去。
§
1-1
设计
1
、
设计的范畴——实用与美的造型
人类通 过劳动改造世界，创造文明，包括两个方面，即创造物质财富和精神财富，两者的总和称为
文化。其中最 基础的、最主要的，亦是数量最多的创造活动是造物。我们把人们使用实际材料，包括工
具，制造物的过 程称为造物活动。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术
和计划过程理解为 设计。
在这些造物的工作中，形是重要的因素。所谓“形”，或是可见的或是可以触摸到的， 从而形便包
括了形状、大小、色彩、肌理、位置和方向等因素，人们在造物过程中如果主动的对这些因素 进行研
究，对材料和物体进行加工、组织或综合，这种种便称为“造型”。
我们把那些兼备实用和美的功利目的的造型活动称为设计。设计是实用的美的造型。
2
、
设计的性质——造型计划的视觉化
“设计”是指把 思想上的意图表示成可见的内容，创造事物在一定条件下的状态，从而体现这种活
动的功利目的，“造型 ”活动的全部“计划”，即我们所说的设计。设计的本质是造型计划的视觉化。
3
、
设计的思维特征——把思维元素结为形象系统
设计 创作、创造什么？不是创造用形态体现的逻辑，而是创造隐喻了逻辑的形态。必须把把各种思
维元素连接 成新的形象系统，把逻辑构成为形态方能实现。在这种特殊的思维过程中，形象的思维和逻
辑的思维是同 样重要的。
“把思维元素联结为新的形象系统”的过程，对于设计过程至关重要，体现了两种 思想形式的渗
透。设计中设计对象形态的构成过程即上述“新的形象系统”的建立过程，形态构成是设计 各思维元素
的结合部。如用现代系统工程的理论来阐述的话，形态构成是设计这个造型计划系统的目标函 数，而实
现功利目的的技术经济手段和社会文化背景则是约束条件。目标函数实现了，任务书上抽象的功 利目的
也就落到了实处。
这种把各种思维元素联结为新的形象系统的思维过程即是设计。
§
1-
２
形态
１、形与态
形态指事物在一定条件下的表现形式各组成关系，包括形状和情态两个方面。
我们对 形态的研究包括两个方面，不仅指物形的识别性（是什么？有何用？）而且指人对物态的心
理感受，对事 物形态的认识既有客观存在的一面，又有主观认识的一面，既有逻辑进规律，又是约定俗
成。对自然形态 如此，对人为的设计形态更须如此，通过对事物形态的经营，体现物形的逻辑关系和构
态的符号意义。< br>
２、现实形态的分类
我们可以把现实形态分为自然形态和人为形 态两大类。自然形态与人为形态的根本差别在于它们的
形成方法不同。靠自然界本身的规律形成的称为自 然形态。自然形态无非是各种自然物或自然现象所见
赋予我们感觉的一个侧面，其形成与人的意志和要求 无关。
人为形态按加工方法不同又可分为徒手型与机械型。
３、机械型的有机化
因为人生活在自然中，也是一种有机体，人的生理，心理节奏要 求同外界的节奏保持同步，要求相
互适应，自然就倾向于有机型。
４、形态符号与意义
人们对形态的好恶、取舍和设计，取决于人们对形态的生理和心 理上的需求，这便是形态设计中的使用
功能和精神功能问题。而这两种功能都是与设计对象的形态直接相 联的。
对于形态，符号及其意义的这种认识，是对形态本质的学习。这种认识将有利于加深对 设计中形态语言
及其语法关系的理解。
§
1-
３
构成
１、
朴散则为器朴
朴，指未经未经加工的木材，“无刀斧之断者为朴”。散，即分解。就 是说将原始材料分解为一些
基本物质要素，才能组合起来，制成各种器具。中国古代哲学家老子在《道德 经》中的这句话说明了事
物形态的形成规律，把要素进行组合是造型活动的基本手段。
把观察和设计中看到的现象符号化、抽象化成基本要素进行组织编排的过程，就是对形态构成规律
的认 识和学习。
２、
把要素打碎进行重新组合
所谓构成，指将各种形态或材料进行分解，作为素材重新赋予秩序组织，这种造型概念已远不只是
一种构 图原理。“构成”的概念与“构筑”相近，强调从“要素进行组合”为核心理论，发愤出一套形
态组织的 新的语法关系，成为现代设计的基本方法。
３、
形态语言的基本语法关系
构成的概念认为，一个设计形态，用把基本形按关系元素组 织起来的方法，即可构成。用点、线、面、
块等形态要素作空间的运动变化和组织编排，便可形成千变万 化的平面、立体形态；即便只是作为“空
虚能容受之处”而存在的空间形态，也可以通过一些基本限定要 素的变动来进行各种组织……形态设计
工作无非就是综合地把这些要素变化，从而形成千姿百态的设计形 态。
第一章
形态的形成
形态的形成和变化依靠各种基本的要素而构成。在基础训练的开始阶段， 作为构成要素的是抹掉了
时代性和地方性意义的形体、色彩和肌理等形象要素，它们被纯粹化、抽象化。 这种训练是实用的、唯
美的。这种纯粹的要素构成训练与现实设计的范围相比较，其内容是狭窄的，但便 于认识和进行训练。
§
２
-1
基本要素和基本形
１、
点、线、面、块——概念元素
任何形态都可以看成由点、线、面、块构成。我们可以 将点、线、面、块进行运动来形成多种多样
的形态。但是点、线、面、块只存在于我们的概念之中，我们 称其为概念元素。用概念元素解释形态的
形成，排除了实际材料的特征，而任何点、线、面、块在实际形 态中都必须具有一定的形状、大小、色
彩、肌理、位置和方向
２、
形状、色彩、肌理、大小、位置、方向——视觉元素
我们把 这些组成形态的可见要素称为视觉元素。概念元素点、线、面、块，视觉元素形状、色彩、
肌理、大小、 位置、方向，这是形态形成的要素，也是形态设计借以进行变化和组织的要素，做任何设
计，无非就是变 化这些要素，从而形成多种多样的形态。
３、基本形
如果设计 只包括一个主体的形，或包括几个彼此不同、自成一体的形，这些形称为单形。一个设计中如
果包含过多 的单形，构成就容易涣散，而如果由一组彼此重复或有关联的形组成，就容易使设计形态获
得统一感。我 们称这组彼此有关联的形为基本形。基本形的存在有助于设计的内部联系。
§
２
-
２
要素之间的关系
１、
形与形的关系
在基本形的集合中，形与形之间大致有如下八 种关系：分离，接触，复叠（一形覆盖在另一形上造
成前后关系）、透叠（两形交叠部分变为新的形）， 联合、减缺（剩下的部分）、差叠（共有的部
分）、重合等。
２、
形与底的关系
设计要表达的图象，我们称之为形，周围的背 景空间，我们称之为底。形与底的关系并非总是清楚
的，因为人们一般习惯认为图象在后，而如果形与底 的特征相接近时，形与底的关系则容易产生互相交
换。
３、
基本形与骨骼的关系
基本形在空间的聚集编排必须建立明确的行伍关系，我们将这种 行伍关系称为骨骼。骨骼由概念的
线要素组成，包括骨骼线、交点、框内空间，将一系列基本形安放在骨 骼的框内空间或交点点，就形成
了最简单的构成设计。骨骼起到的作用是组织基本形和分划背景空间，作 为关系元素，骨骼是看不见
的，完成了上述作用后，骨骼便隐去了。基本形的积聚和骨骼的组织，是构成 一个形态的基本条件。
§
２
-
３
要素的变化
１、
基本形和骨骼有序的变化
为 了使设计形态趋向于丰富，我们可以进一步变化基本形和骨骼。基本形的六个视觉元素都可以有
不同程度 的变化，或者采取不同的变化过程，按要素的变化过程不同可分为重复和渐变，按要素变化的
程序不同可 分为近似和对比。
２、
重复
“重复”是指 同一基本要素反复出现。重复构成是最简单的构成。由于骨骼重复和基本形形状大小
的相同，很易取得统 一效果，显示简洁、平缓和混同的情态特征。因此重复构成的着力点在于变化，将
各种视觉要素及形底关 系等进行变化，创造丰富感。
３、
渐变
骨骼或基本形逐渐地、顺序无限地作有规律的变化，可以使构成产生自然有韵律的节奏感。
< br>渐变是无限的，可以从任何形状渐变为任何形状，关键是渐变的过程应有严格的数学逻辑性：明确
始末两个基本形的关系；明确渐变方法及逻辑程序；根据渐变程序，确定演变的大小比率；注意把握渐
变 效果的整体连续性。
４、
近似
当形态各部 分之间要素变化缺少规律性时，形态整体容易显得涣散，变化占据了主导方面，便应努
力寻求规律。如果 找不到严格的数学逻辑，那么能找到相近似的规律也好，这就是近似构成。一组形
状、大小、色彩、肌理 近似的形象组合在一起，虽然相互间的变化过程并没有严格的规律，但因其有同
种同性的特征，造成很强 烈的系列感，使构成趋向统一。近似构成是趋向于某种规律。
５、
对比
对比构成犯罪是破坏规律。最常用的方法是在整体有规律时，局部破坏规律，造成对比。
基本形的形状大小可以形成对比，色彩的强弱、肌理的粗细可以形成对比。位置的疏密、不同的方
向 可以形成对比，形态的六个视觉要素都可形成对比。
第二章
基本操作和形态力