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2021年2月5日发(作者：差旅管理)
安徒生童话的特征


汉斯·克里斯先·安徒生（
1805
－
1875
）是十九世纪丹麦的作家。安徒生给他的祖国带
来了世界性的声誉。
他的童话，
是世界文学宝库中的一笔珍贵的遗产。
安徒生一生活了七十
岁，
写过许多剧本、
小说、
游记以及上百首的诗。
而他的最著名的作品却是
“安徒 生的童话”
。

安徒生的童话中有他个人生平的因素，
他把他个人的遭遇溶进 了他的作品。
如安徒生的
父亲是个鞋匠、
母亲是个洗衣妇，
他在
《柳 树下的梦》
（
1853
）
、
《依卜和小克丽斯玎》
（
1855
）
、
《她是一个废物》
（
1853
）中，写过这 些劳动者的生活；安徒生是贫困中长大的，他曾经过
困苦，学歌唱、当演员，最后走上“光荣的荆棘路”
。他在《丑小鸭》
（
1844
）
、
《看门人的儿
子 》
（
1866
）
、
《幸运的贝儿》
（
1870）中写过地位低微者而最后显赫的故事。然而不管安徒生
的童话有多少个人的因素，
有多少 奇妙的幻想，
但它毕意是它时代的产物，
是丹麦现实生活
的反映。

安徒生的第一本童话（包括《打火匣》
、
《大克劳斯和小克劳斯》
、
《豌豆上 的公主》
、
《小
意达的花儿》共四篇）
，发表在
1835
年 。他生前发表最迟的是
1872
年的《园丁和主人》
。大
致说来，安徒生的童 话创作在欧洲
1830
年革命之后到巴黎公社失败之间的四十年。这四十
年是西欧资本 主义恶性膨胀的年代。而丹麦自
1815
年后，沦为英国的附庸，它领土丧失、
经济凋 弊，
农奴制度依然存在，
人民承受丹麦统治阶级和英国资本家的双重压迫。
四十年代，
丹麦缓慢的发展了软弱的民族资本。
1861
年丹麦政府宣布废除农奴制度。在资本主 义制度
下，
劳动人民的苦难有增无已。
尽管欧洲革命影响着丹麦的思想界，
但 丹麦资产阶级天性软
弱妥协，只求改良中偷生。社会矛盾重重，人民灾难深重，自然反映在文学中，也反 映在作
家思想上，安徒生的童话就是这样时代的产物。

安徒生童话反映了丹麦社会的 现实生活，
表现了丹麦人民的某些精神，
具有鲜明的现实
性和强烈的民族性。
它以自己对现实生活的独特反映给世界文学提供了新鲜的东西，
使各国
读者通过这些童话去认识 十九世界中叶以至遥远的古代的丹麦的社会和丹麦人民的生活。

安徒生说：
“生活本 身就是一个最美丽的童话”
，
“最奇异的童话是从真实的生活里产生
出来的”
。在安徒生看来，童话反映的就是实际生活。他就是以这样的现实主义观点来认识
与反映生活、创作童话 的。

安徒生作为出身贫苦人民中的作家，
他通过童话揭露和批判了现实生活中的反动 统治阶
级和剥削者的横暴、愚蠢、贪婪、残酷、欺榨的丑恶本质。这些骑在人民头上作威作福、寄
生腐化、欺凌弱小的反动势力，遭到了作者有力的鞭挞。
《皇帝的新装》
（
1837
）里的皇帝，
挥霍人民创造的财富，
“为了要穿得漂亮，他不惜把他所有的钱都花掉”
，
“他每一天每一点
钟都要换一套衣服”
。安徒生剥掉了这个自欺欺人的愚蠢 反动的头子的美丽的外衣，把他赤
裸裸地放在光天化日之下加以展览，揭露得痛快淋漓。
《夜莺 》中的皇帝和他的侍臣们连夜
莺是什么也不知道，
把牛哞蛙鸣当作夜莺歌唱；
不欣赏自 然界的真夜莺而把人工的假夜莺当
珍宝，真是愚蠢到了极点。安徒生假托了“从前某个皇帝”
、
“中国皇帝”
，实际上讽喻的是
现实生活里丹麦的反动统治阶级。在《她是一个废物》 中，安徒生不用任何童话的外衣，直
接揭露现实的市长和他一类的达官贵人。
市长的母亲用甜言 蜜语哄骗门第不配而与儿子谈恋
爱的女佣人断绝爱情关系。市长则骂这女佣人是“废物”
。有钱 有势的市长“当天举行一个
盛大的宴会；在这个宴会上，大家将要整瓶地喝酒——强烈的好酒。
”而女佣人喝几口劣酒
取暖御寒，
就被市长斥为
“废物”
、
“酒鬼”
，
甚至骂整个
“这个阶级的人说来也真糟糕”
。
《各
得其所 》
（
1853
）
中那拿农民作赌注并恶作剧地把牧鹅女推下泥沼以求开心的老 爷，
《恶毒的
王子》
（
1840
）中让士兵践踏麦田、烧农民房子、 凌辱妇孺，到处搜刮财富、妄想征服世界、
征服上帝的野心勃勃的王子，以及其他一些有魔法因素的童话 里的恶魔妖怪、害人的巫婆、
凶恶的皇后„„这种种反动统治阶级和剥削寄生阶级的代表人物，
在安徒生的童话中都以其
丑恶的本质、狠毒的行为，激起人们的憎恨。
安徒生的童话教育儿童识 别善良与邪恶、
正义
与歹毒时，
没有陷入抽象的说教。
尽管作者不具备阶级观 点，
但他总是把讽刺和抨击的矛头，
指向现实社会的占上层地位的反动剥削者与统治者。

公主这个角色，也是上层人物中的一类，但一般童话中的公主总是美丽、善良、聪明、
纯洁 的化身。
安徒生童话中，
也写过这样的经历苦难达到幸福的公主，
但多是在超人的童话
中，如海王的公主（
《海的女儿》
，
1837
）
，沼泽王的 公主（
《沼泽王的女儿》
，
1858
）和《野
天鹅》
（1838
）的艾丽莎等等。但在常人的童话中，现实的公主，在安徒生笔下，却是寄生
阶级 的一员。
《豌豆上的公主》
（
1835
）
里的公主，娇嫩到压在二十 床垫子和二十床鸭绒被下
面的一粒豌豆，居然也能感觉到，其日常奢华和享乐可想见一斑了。
《 牧猪人》
（
1842
）中的
公主，
老老实实的王子她不要，
夜莺和玫瑰她不欣赏，为了一个小玩具，居然同她瞧不起的
牧猪人接一百个吻。
安徒生就这样从 童话题材写公主这个侧面，
批判了剥削寄生阶级的灵魂
空虚、精神腐败。

僧 侣阶级是反动统治阶级和剥削阶级的一部分，
教会是反动统治势力的精神支柱。
丹麦
在 十九世纪上半叶，
作为半封建半资本主义的国家，
民主的运动斗争的锋芒，
总是指向教 会
和僧侣的。
安徒生并不否定基督教，
但他看到反动教会压迫和欺骗人民的一面，所以他在童
话中批判反动统治阶级的代表人物时，
总是批判那些主教、
牧师之类的 神职人员，
揭露教会
的欺骗性。
《野天鹅》
中的大主教以造谣破坏为能事，随 便用火刑处罚他所怀疑的人。
《波尔
格龙的主教和他的亲族》
（
1861）
中的主教奥拉夫仰仗教皇的庇护，
霸占亲族的土地和财产。
就是在被复仇者刺死 以后，也还以他手拿十字杖、
“惨白和骄傲的前额上的一块赤红的伤，
象火似地射出光出来—— 光上面燃着一颗世俗的心和罪恶的欲望”
这样可怕的幻影，
使夜里
赶车子的庄稼汉惊恐 。教会上层荼毒人民，下层也同样作恶多端。
《大克劳斯和小克劳斯》
（
1835）中的牧师趁农妇的丈夫不在家，偷偷跑去向这个女人道“日安”
，干男盗女娼的勾
当。大 克劳斯本人把别人塞进口袋，欲抛入河中淹死，路过教堂“先进去听一首圣诗，然后
再向前走也不晚”< br>。教会的仁义道德的欺骗性，
“虔诚的”恶人借宗教掩饰罪责的虚伪性，
被
揭露 得入木三分。

正是因为反动统治阶级和教会的为非作歹，
致使整个社会黑白颠倒，< br>一片混乱。
丹麦的
私有制社会中尔虞我诈、
卑鄙污浊、
趋炎附势的风气 象毒雾一样弥漫世间。
安徒生怀着憎恶
的心情揭露世风的败坏。
《大克劳斯与小克劳斯 》中的小克劳斯，按其经济地位来说是个只
有一匹马的农民，
他借别人马耕种，
却打肿 脸充胖子夸耀有五匹马。
当自己仅有的一匹马被
打死后，他不敢直接找仇家算帐，反而一再弄虚 作假，骗得金钱。在祖母死后，他不敢找砍
他祖母的坏蛋。
却去讹店老板的钱。
当别人 把他装进口袋，要抛进河里淹死时，他不向害他
的凶手斗争，反而骗赶牲口的人去进天国，赶回受害者的 牲口，再去骗人。
以欺骗去反对压
迫者，是尔虞我诈的社会培养下层人的自私性格的表现。在《 甲虫》
（
1861
）中，安徒生讽
刺那种自以为了不起，到处找粪堆作安乐窝 ，
不负责任的结婚这类卑劣的社会风气。在
《影
子》
（
1847）中，安徒生讽刺世事颠倒到了影子成了主人，主人反而成了影子的程度。影子
之所以飞黄腾达，其 起家在于知道人们的阴私，而那些教授、裁缝、造币厂长、女人们„„
之所以恭维他，就因为害怕他“把 这些事传写出来在报纸上发表”
。安徒生用《风暴把招牌
换了》
（
1865< br>）的滑稽故事，揭露世事颠倒达到何等可笑的地步。在《一滴水》中，用显微
镜下一滴臭水沟里细 菌互相吞噬的水，
来明指丹麦首都哥本哈根这样的城市就是人吃人的一
滴水。他通过《聪明人的 宝石》
（
1859
）道出了：
“应该属于美的花束，常常被丑所夺去了，善没有被人理会；而应该被嘘下台的劣等东西，却被人拍掌称赞。
人们只是看到名义，
而没
有看到实质；只是看到衣服，而没有看到穿衣服的人，只是看到职位，而没有看到才能。处
处都 是这种现象。
”尽管安徒生并没有科学的社会学理论，但他的童话客观上指出：一切邪
恶、不义 、欺诈、淫乱、狂妄、虚伪„„全产生自存在着压迫削削的罪恶的社会制度。

《安徒生童话和 故事选》里有两篇篇幅稍长的爱情悲剧故事：
《柳树下的梦》和《依卜
和小克丽斯玎》
它们都写幼时青梅竹马相爱的一对男女，
及长后，
男的依然是穷手艺人，女
的却成了名 演员，再也不认儿时恋人。悲剧的产生，不仅在一方的背信弃义，而在于社会制
度决定门第、财富、声望相差悬殊的男女是不可能再产生爱情的，
更不必提婚姻。
甚至连儿
时的友情也 弃之不顾。正是罪恶的社会与财富、名望使一方不顾信义、
背弃友爱的。这种悲
剧是剥削阶级占 传统地位的社会里很自然的、
普遍的现象。
安徒生从批判社会的罪恶进而批
判罪恶的社 会，是难能可贵的。

罪恶社会里，
劳动人民的苦难与不幸，
是出身下层的安 徒生特别关注的。
毛泽东同志说
过：
“无产阶级对于过去时代的文学艺术作品，也必须 首先检查它们对待人民的态度如何，
在历史上有进步意义”
。
用这个标准看，
安徒生是站在同情劳动人民者的一边的。
《卖火柴的
小女孩》
（
1846）
，是安徒生童话中的名作。小女孩在新年冻死街头，其罪恶不在自然界的寒
冷，
而是因为家里饥寒与贫困，
再加上有钱有势人的马车横冲直闯弄丢她的拖鞋。
这个火柴
零售者赚不到一个铜板，
不敢回家，
其归宿只有一条死路，
这是丹麦社会给穷孩子摆好 了的
一条路。作家按捺不住满腔悲怆来描绘了贫苦劳动儿童的命运。
《她是一个废物》里的洗衣
妇，年轻美貌时，被主人哄骗、弃绝。现在不到四十，却衰老不堪。她饥寒交迫，却仍然要
负担 沉重的劳动，
她发着高烧，
寒秋里，
在急流冷水中还得一站六个小时洗一大堆被单和衣
物。
最后病累而死，
市长还骂她是一个废物。
作者不是在写童话，
是 在替劳动人民宣泄悲忿，
在控诉。安徒生以其真挚深厚的同情心，描写下层人民的悲惨的命运。如《柳树 下的梦》中
的木鞋匠克努得，
《老单身汉的睡帽》
（
1858
）中的 小店伙老安东，
《没有画的画册》
（
1840
）
“第三夜”中小姑娘 ，以及他笔下的渔民、猎人、手艺人„„都是幸福幻想破灭、物质生活
潦倒、感情遭受打击、遭遇不幸、 前途渺茫、命运悲惨的人。通过人民不幸生活的描绘，安
徒生深刻批判了旧制度。

安 徒生笔下的下层人民，
是逆来顺受的，
很少有那个人物对剥削制度发出抗议，
进行斗< br>争。这是作者思想局限的表现。但他所写的下层人民却是善良的，聪明的，有才干的，有的
甚至是 有决心，有信念，在追求理想境地和美好愿望时有毅力、有耐性、不怕牺牲的。歌颂
人民的优秀品质，是 安徒生童话的一大贡献。在《园丁和主人》
（
1872
）中，他对比着，在
写 出主人的寄生、保守、谄媚、傲视劳动者、有眼无珠、趋炎附势的同时，却写出园丁的善
创造、有才能、 有革新精神、爱国等等高尚品质。
《冰姑娘》
（
1862
）中的狄洛有高强的 猎手
具备的一切技能，
更有不畏艰难、
不达目的的誓不罢休的坚韧精神。
安徒 生在一系列超人的、
拟人的幻想童话中，
描写了一些巨大的、
不平凡的性格。
但这绝不是寄生虫和剥削者所能具
有的，
更不是抽象的人性的表现。
《海的女儿》中的小人鱼为了获得人间的爱情，不怕痛苦，
失去声音也再所不惜。
《野天鹅》里的艾丽莎 为拯救哥哥们，沉默一年，不畏恐怖去坟地摘
荨麻织披甲，
受诬陷、
上断头台也不停止 劳动。
《拇指姑娘》
（
1835
）
里的拇指姑娘历尽艰难，
不愿在黑暗的鼠洞中过安适生活，而一心追求光明。
《丑小鸭》
（
1844
） 中的天鹅备遭歧视，
不受豢养，
不断逃逸奔向自由。
《坚定的锡兵》
（
1838
）
中的独腿锡兵忠贞而坚定的爱情。
„„
这种种优秀品质只能是人 民精神的曲折表现。

安徒生在后期写的常人的童话、现实的故事里，多写普通的下层人的优秀 品质与命运，
结局常是悲剧的，表现得悲观绝望。
在前期写的幻想的故事，
超人的或拟 人的童话里，
写人
民的优秀品质与命运，结局常是光明的。
却幻想着感应上天以求得胜 利。在安徒生看来，要
获得幸福，
不幸的人民，
需要凭着优秀的品质，坚韧不拔地去奋 斗。然而他后期童话以为奋
斗也常无济于事。他写悲剧结局，流露着宿命的观点。
《沙丘的故事 》
（
1860
）里的雨尔根，
如果不是偶然的风暴，
他会出生在西班 牙的富豪之家。
他一旦降生在贫苦的丹麦渔棚中，
等

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