诗歌人物形象
守护boss片尾曲-复杂的
关于人物形象，现在有人戏谑曰：
唐诗基本可以总结为：田园有宅男
，边塞多愤青，咏古伤不起，
送别满基情。
宋词基本可以总结为：小资喝花酒，老兵坐床头。知青咏古自
助游，
皇上宫中愁；剩
女宅家里
，萝莉嫁王侯；
名媛丈夫死得早，美眉在青楼。
话糙理不糙，仔细想想，还真是那么回事。
古典诗词中常见人物形象，简称为“英人两士
1
<
/p>
【英雄豪杰】既可以描写客观的人物形象
,
又能够塑造抒怀主人公的形象
.
【关键词】慷慨激昂、器宇轩昂、叱咤风云、机智勇敢、果敢
勇毅、气呑宇宙，力拔山
河；傲骨嶙峋，狂荡不羁、激愤；志向高远，襟怀旷达、壮志宏
图
【理解密钥】
（
1
）过去
式：慷慨激昂、器宇轩昂、叱咤风云、机智勇敢、果敢勇毅、气呑宇宙，力
拔山河
（
2
）现在式：傲骨嶙峋，狂荡不羁、激愤，
（
3
）将来式：志向高远，襟怀旷达、壮志宏图
如卢纶的《塞下曲》就属于“过去式”
:
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
这首诗就描写了一位镇定自如、神
勇，射术超群将军的形象
.
诗中写将军夜猎
,
见林深处
打草惊蛇
,
认为是虎
,
便弯弓猛射
,
天亮一看
,
箭居然射进一块石头当中去
了
.
首句着一
惊
字
,
渲
染了一种缓和异样的气氛
,
而且也凸起了将
军的高度警戒
.
夜引弓
的
引
字
,
让人想象体味将
军临险是何等的镇
定自如
,
不慌不忙
.
< br>结尾写箭入石中
,
写将军之神勇、射术之超群
.
再如岳飞的《满江红》
:
现在式——怒发冲冠
,
凭栏处，潇潇雨歇
.
抬望眼
,
仰天长啸
,
壮怀激烈
.
过去式——三十功名尘与土
,
八千里
路云和月
.
莫等闲，白了少年头
,
空悲切
.
<
/p>
现在式——靖康耻
,
犹未雪
;
臣子恨
,
何时灭
!
将来式——驾长车踏破贺兰山缺
.
壮志饥餐胡虏肉
,
笑谈渴饮匈奴血
.
待从头收拾旧河山
,
朝天阙
.
这首词表达了自己矢志抗金
,
执着地追求光复失地、报复雪恨的壮志宏图
,
塑造了一位爱
国主义的英雄将领的形象
.
2
<
/p>
【美人】除了指代相思恋人外
,
美人的形
象个别被说明为比喻
,
或是比方君王
,
或是自喻。
如屈原的《离骚》中就有这样的名句
:
日月忽其不淹兮
,
春与秋其代序
.
唯草木之零落兮
,
恐丽人之迟暮
.
乘骐骥以驰骋兮
,
来吾道乎
先路也
.(
《离骚》
)
中的美人就是自喻之词
.
再如曹植的《杂诗六首》之一说
:
<
/p>
南国有才子
,
相貌若桃李
,
„„时俗薄朱颜
,
谁为发皓
齿
.
俯仰岁将暮
,
光荣难久恃
.
”其中的
佳
人
也有讽喻的象征。<
/p>
3
【羁人】主要是写羁旅在外的乡思之情。
【关键词】飘泊羁旅、刻骨铭心
如王维的《九月九日忆山东兄弟》
:
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
这首诗是王维十七岁时客居长安时所作。在古代重阳佳节这天
老是亲人团圆
,
登高饮酒
,
欢度节日。但诗人寄居在外
,
孤身独处
,
思念亲人之情不能自已
,
写了这首感人肺腑的名作。
再如元朝马致远的《天静沙秋思》
:
枯藤老树昏鸦
,
小桥流水人家
,
旧道西风瘦马
,<
/p>
夕阳西下
,
断肠人在天涯。
这首小令仅五句
28
字
,
语言极为
凝炼却容量宏大
,
寥寥数笔就勾勒出一幅悲绪四溢的
游
子思归图
酣畅淋漓地传达出漂泊羁旅的游子心。
这幅图画由两局部形成
:
一、由精心选取的几组能代表萧秋
的景物组成一幅暮色苍莽的秋野图景
;
二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的海角游子掠影。
4
<
/p>
【宫女】主要是写宫女百无聊赖的生活和精力状况
.
突出宫人之
怨
。
< br>如王昌龄的《长信秋词五首
(
其一
)
》
:
金井梧桐秋叶黄，
珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无色彩，
卧听南宫清漏长。
这首宫怨诗
,
应用深婉蕴藉的笔触
,
采取以景托情的手段
< br>,
写一个被剥夺了青春、
自在和幸
福的奼女
,
在悲凉寂寞的深宫中
,<
/p>
形孤影单、
卧听宫漏的情景
.
前三句写景
,
后一句写人。
写景起
渲染颜色、烘托氛围的作用。全诗不一个
怨
字
,
但诗中处处有怨情。
再如朱庆馀的《宫词》
:
寂寂花时闭院门，
美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，
鹦鹉前头不敢言。
这是一首写宫中情事的诗歌
,
它含蓄地描绘了宫女生活的疼痛。百花盛开的节令
,
< br>宫廷的
院门却牢牢地封闭
,
两个
宫女百无聊赖地并立在华丽的长廓之下。她们彼此含情正要说宫廷
的情事
,
却看见前面站着那只学舌的鹦鹉
,
< br>吓得不敢作声了。
5
【思妇】主要描写思念丈夫的少妇
形象
,
这类诗歌中思妇思念的对象一是为博取功名而
远游
,
一是为征战而远征等。
如王昌龄的《闺怨》
:
闺中少妇不知愁，
春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
这首诗属于第一种情形
,
全诗描写了主人公从
不
知愁
到
悔
的心理变化过程
.
前两句描
写主人公的
不知愁
而第三句转折
,
由
忽见陌头杨柳色
使少
妇想起当年与丈夫折柳送别的
伤感场景
,
引出
悔教夫婿觅封侯
。
忽
最正确赫然地描写了主人公心理变更的进程。