西周金文书写风格的演变探讨
高等职业本科-
金文是西周时期最重要的文字材料。其时，甲骨文已很
少使用，简帛恐因
材料的原因，保存到今天，也很成问题。
因此，铸造在铜器上的文字成了我们现在所能看
到的最重要
的原始文字材料。我们研究西周金文书写风格的演变，一方
< br>面对学习篆书有一定的指导意义，一方面对所载铭文铜器的
断代也具有一定的参考
作用。纵观中国书法的历史，在某一
个时期，虽然也有少数作品与其时的大风格有所差异
，但同
一时期的绝大多数作品总是具有大致相似的书写风格，尤其
是在书法艺术尚未自觉的西周时期。本文拟对西周金文不同
时期书写风格以及演变的过
程做一粗略的探讨。
为了便于说明问题，我们在讨论西
周金文书法风格演变
之前，先来说明两个问题。
首先，商周之际完成了文字载体由甲骨向铜器的转变。
众所周知，甲
骨文的发掘出土是二十世纪最伟大的考古发现
之一。甲骨文一出土即受到学术界的推重。
这成千上万片契
刻文字的甲骨，为我们完整勾画出了商王世社会生活的方方
面面。虽然，盘庚迁殷之后的商墓中也有带铭文的铜器出土
（盘庚迁殷之前的
商墓中到目前为止尚无带铭文的铜器出
土），但为数极少，且铭文大都是一两个字，为族
徽或名称
而已，只是到了殷末，才有几十字的铭文出现。现在发现的
商代铜器，几十字的不超过十件，与甲骨文是无法匹敌的。
从我们现在掌握的材料看
，商代的最主要的
“
书写
”
方式是契
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刻，我们
也清楚地发现，铜器上的文字风格明显是摹仿契刻
的甲骨文而来，虽然当时已经出现了毛
笔的书写。我们看殷
末的铜器铭文和一些字体较大甲骨文，它们的风格几无二
致。如有名的《宰丰骨》和《小臣俞尊》等。西周灭商之后，
情况发生了根
本的变化。甲骨文已很少使用，而在铜器上铸
造铭文，不但迅速普及，而且单个铜器上的
铭文字数也大量
增加。武王时的重器《天亡簋》即有
78
字，成王时《何尊》
有
122
字，到康王时已有近
300
字的《大盂鼎》出现，而<
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后数百字的铜器，比比皆是。
这种文
字载体的转变，是当时社会政治生活的一种反
映。我们从书法的角度来看，这可不仅仅是
“
书写
”
材料
的转
变，它还隐含着文字
“
书写
”
方式的转变，在这之前的最主要
的
“
书写
”
方式是契刻，
之后最主要的
“
书写
”
方式则是铜器铸
造，而铸造的前提是毛笔书写，铸造是对毛笔书写的再现。
因此，我们也可以说，这时的主要书写方式是书写。那么，
从书法的
角度来看，就存在着从契刻风格向书写风格的转
变，这种转变是在西周初期完成的。
其次，汉字有一个约定俗成的笔顺原则，在一个字当中
先写哪一笔，再写哪一笔，或说是先横后竖，先撇后捺，先
左边再右边
这样的原则，这样的笔顺原则也是在完成上述转
变的过程中形成的。在甲骨文时代，还不
存在现代意义上的
笔顺原则。虽然，我们也发现了一些用墨写后契刻的甲骨，
2
但是大多数的学者还是倾向于甲骨文是直接
契刻的这一观
点。在甲骨文的契刻过程中，一般是先刻出横画，然后再刻
出竖画，或是先刻出竖画，然后再刻出横画。这是由特定的
契刻方式决定的，很
好理解。这在赵诚先生的《甲骨文字学
纲要》里有详细的论述。由于是用刀契刻，笔画只
能直来直
去，不适合弯曲笔画的刻写。所以我们看到的商代甲骨文也
好，金文也好，都是这种风格。不过，甲骨文是这种风格较
好理解。
殷代文字的这种特点，
同样推之于同时代的金文中，
这
从另一个侧面也说明了当时最主要的
“
书写
”
方式是契刻。
我们现在还有幸可以看到商代的墨迹，墨书
“
祀
”
字陶片
以及
玉器上的朱书等，我们从墨迹中感受到的依然是那种和甲骨
文、金文相类似的契刻风格。
丛文俊先生提出了
“
篆引
”
这个概念。我的理解
，
“
篆引
”
的
形成过程，就是文字由契刻风格向书写风格的转变，也就
是在这个过程中，形成了我们上
述的现在意义上的笔顺原
则。契刻风格的消失，是一个缓慢的过程，入周之后，契刻
风格的作品依然不少。只是程度在逐渐减轻罢了。契刻风格
到书写风
格的转变到西周中期才算彻底的完成。
在这个
转变过程中，还导致了铭文笔画由自然的书写状
态向线条化的演变。
为了表述方便，我们一般把西周分成早、中、晚三期。
早期主要
是武王、成王、康王、昭王，中期主要是穆王、共
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王、懿王、孝王，晚期是要是夷王、厉王、宣王、幽王。
按照三代秦汉的制度，巫史卜祝之类专业性很强的职官和百
工，都是
家族世守不替的。武王灭商以后，很多的殷商原来
的巫史卜祝及百工人员直接被纳入到周
的政权中来，为周服
务，这也是西周初期能延续殷商书风的直接原因。
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西周初期的铜器铭文存在两种书写风格。一类是殷商风
格的延续。这一时期甚至还有完全契刻风格的作品出现。如
成王时的<
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《大保簋》
即是如此，
康王时期的
《沈子它簋盖铭》
也是殷商甲骨文风格的翻版。这类作品的特点是笔画
的起止
处显露锋芒，两头尖细，中间粗重就像是用毛笔直接画一条
线呈现的那种自然状态，笔画也较为瘦削。这时大部分的作
品用笔开始变的厚重起来，
并且出现了起笔重顿的现象，弯
曲的笔画也逐渐增加。这种风格由殷商的《小臣俞尊》《
二
祀其壶》《四祀其壶》等发展而来，西周初期，大量作品都
是
此类风格。如成王时的《刚劫卣》、
《康侯簋》、
《克》、
《保卣》、《叔方鼎》、《德方鼎》、《小臣单觯》等。有
一些作品
虽然不能确定它是哪一个王时期作品，但一望而
知，为西周早期无疑，如《康侯鼎》、《
鼎》、《商卣》、
《鲁侯尊》、《叔父卣》等等。到康王时的《大盂鼎》把这
种风格推向了一个高峰，也可以算是殷派书法的成熟之作。
昭王时的《觥》
是《大盂鼎》风格的延续和升华。《觥》在
用笔上与《大盂鼎》相同，字形更见方正典雅
，行气更加流
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贯，布局更加整齐
，因而也显得更加精美。从上述不同时代
作品的陈列中，我们可以看出，殷派书风作品有
笔法上由原
先的两头尖细向着笔画逐渐厚实的方面发展，特别是起笔的
< br>尖细逐渐减少。但是笔画末尾尖细的频率还是很高。可以这
样说，这种自然的书写
状态在向粗细均匀的线条化发展。
到西周中期，头尖尾细的尖尾部分
开始泯灭，并且很快
消失。
丛文俊
先生说：恭王时期，
“
篆引
”
成为金文书法的唯一
式样，某些旧式的肥笔已被改造成装饰性的圆点，其
他偶有
存留，也几如凤毛麟角。在这整齐划一的新秩序中，佳作触
目皆是，
品味之余，
又很容易把它们忘记。
< br>（
《中国书法史》
）
其实，这种
变化从穆王时就已经开始了。如《静簋》
《遹簋》
《冬簋》，以
及下面我们还要提到的著名的《班簋》。
恭王时
期的名作，当首推一九七六年出土的微氏家族器
物群，他们创作了以《墙盘》为首的一大
批有铭铜器，这些
作品构成的时间序列正好显示着西周金文书法的发展状况。
从《觥》到《墙盘》，从《墙盘》到《》组器物。前面我们
已经提到，巫史
卜祝及百工人员都是世守不替的，铜器制作
即属此类。根据对器物群的综合研究，微氏家
族七代人正好
对应的是从武王到孝王，上面提到的这三组作品的用笔正是
西周早、中期金文书法用笔的典范代表。《觥》代表的是西
周早期契刻风格向书
写风格转化过程中的样式，《墙盘》代
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