古典灯谜
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篇一：灯谜
明月照古城灯谜稿
0001
上头去下头，下头去上头，两头去中间，中间去两头。
（打一字）谜底（至）
0002
千古一轮天上月，每逢今日分外明。
（打一节日）
谜底（中秋节）
0003
中秋月饼
----
打电脑名词一
（节点）
0004
中秋赏菊
----
打成语一
（花好月圆）
0005
高级月饼
----
打二字常用语一（优点）
0006
潜水服
----
打五言古诗句一
（游子身上衣）
0007
忆昔时丝鬓婆娑
自归郎手青少黄多
历尽了多少风波
受尽了多少折磨
莫提起
提
起了泪珠满江河
----
打物品一
（竹篙）
0008
拆信
----
打中国城市名一
（开封）
0009
一支红杏出墙来
----
打四字现代词语一
（对外开放）
0010
火烧赤壁
----
打词牌
名一
（满江红）
0011
人约黄昏后
----
打日常用语一
（晚会）
0012
三人同日见
百花齐争艳
----
打字一（春）
0013
岩石重重无山
千里迢迢不远
雷声隆隆无雨
雪花飘飘不寒
----
打农村家用物品一
（石磨）
0014
药丸
----
打五言古诗句一
（粒粒皆辛苦）
0015
孟母三迁
----
打医学名词一
（转移因子）
0016
野火烧不尽
春风吹又生
----
打字二
（荐、茁）
0017
《马说》
----
打姓氏一
（许）
0018
牛郎织女会七夕
----
打词牌名一
（鹊桥仙）
0019
出门千里未动身
见了亲人非真人
闭眼能见景色美
吃了美味未沾唇
----
打人的生理现象
（做梦）
0020
格林威治标准钟
----
打五言古诗句一（天涯共此时）
0021
床前明月光
----
打字一
（旷）
0022
疑是地上霜
----
打字一（胱）
0023
举头望明月
----
打外国城市名一（仰光）
0024
低头思故乡
----
打中草药名一（当归或怀熟地）
0025
上嘴唇挨着天
下嘴唇挨着地
----
打七言古诗句一（人面不知何处去）
0026
吸着香烟喊戒烟
< br>----
打体
育名词二（正抽、反抽）
< br>
0027
对联谜：
白蛇过江头顶一轮红日
青龙挂壁身披万点金星
----
上下联各打物品一（油灯、称）
0028
八达岭上观光
----
打现代词句一（望长城内外）
0029
朝如青丝暮成雪
----
打四字
常用词一（发生变化）
0030
只公开谜目
----
打出版名词二（封面、封底）
0031
桃花潭
< br>水深千尺
----
打成语一（无与伦比）
0032
刑场上的婚礼
----
打歌曲名一（死了都要爱）
0033
张翼德查户口
----
打七言古诗句一（飞入寻常百姓家）<
/p>
0034
鸦占鹊巢
----
< br>打成语
一
（化为乌有）
0035
一见钟情
----
打五言古诗句一（相看两不厌）
0036
一江春水向东流
----
打中草药
名一（通大海）
0037
赤壁之战结束后
----
打现代歌星名二（孙悦、刘欢）
0038
最小的邮筒
----
打成语
一（难以臵信）
0039
滚滚长江水
----
打七言古诗句一（奔流到海不复回）
0040
转
晕了还赚钱
-------
打古
城院内
一钱币（银锭）
0041
联名上疏
----
打音乐名词一（齐奏或合奏
）
0042
请君入瓮
----
打机械名词一（热处理）
0043
雾失楼台
月迷津渡
----
打七言古诗句一
（两处茫茫皆不见）
0044
夕阳西下几时
回
----
打成语一（东山再起）
0045
姜昆赛过宋祖英
< br>----
打日常俗语一（说的比唱的好听）
0046
欢欢喜喜过新年
----
打花卉名二（含笑、迎春）
0047
昆明雪飘飘
----
打七言古诗句一（春城无处不飞花）
0048
有规有矩
----
打歌星名一
（成方圆）
0049
临终遗言
----
打一文学形式（绝句）
0050
野田禾稻半枯焦
----
打医学名词一
（严重脱水）
0051
告别
----
打字一
（扮）
0052
中秋国庆传捷报
----
打成语一
（节节胜利）
0053
遥望祖国宝岛
----
打体育设
< br>施一
（看台）
0054
雍正年间建始成，
缘于浙商生意浓。
文火慢煮运河水，
古城招待五岳朋。
——打古城内一著名建筑（谢裕大茶行）
0055
祈福江山得永固，
闲观碧水东流去。
当年康熙曾登临，
花岗精雕费工夫。
——打古城内一建筑（迎驾石舫）
0056
对月立此忆周庄，
周庄怎比台庄强。
八方商贾汇于此，
步步登高小桥上。
——打古城一桥（广汇桥）
0057
燕尤赵万传佳话，
此家漕运曾富甲。
怀金种玉千钧锚，
百家姓里第一家。
——打古城一著名建筑（天水堂）
0058
犹记当年四十万，
晋派建筑是典范。
青砖青瓦深深院，
祖籍原从山西迁。
——打古城著名晋派建筑（扶风堂）
0059
曾有参将赵登高，
为民造福修石桥。
单孔石拱大跨度，
财源广进寓意好。
——打古城一石桥（广源桥）
0060
五月十三磨刀锈，
三八年春斩日寇。
武圣神威传千古，
前清古庙今犹留。
——打古城著名庙宇（新关帝庙）
0061
影壁照麒麟，
雄风安水陆。
篇二：灯谜
灯谜
灯谜
，即写在彩灯上面的谜语，又叫“灯虎”
。猜灯谜又叫“射灯虎”
。谜语来源于民间口
谜，后经文人加工成为谜，它在中国源远流长。春秋战国时期，出
现了“隐语”或“庾词”
。
秦汉时则成为一种书面创作。三国时
代，
猜谜盛行。
在宋代出现了灯谜。
人
们将谜条系于五
彩花灯上，供人猜射。明清时代，猜灯谜在民间十分流行。
灯谜
（
riddles
written on lanterns
）
，
又名文虎、猜灯谜，
亦称打虎、弹壁灯、商灯、
射、<
/p>
解、
拆等，现在，人们都习惯用“灯谜”一称。
< br>
灯谜是中国劳动人民智慧的结晶，是中华民族传统的
一门综合性艺术。早在夏代，就出现
了一种用暗示来描述某种事物的歌谣。到了春秋战国
时期，这种歌谣发展，演变成“瘦辞”
（亦称“隐语”
）
。当时由于列国分争，有不少游客在进谏时，往往都用“隐语”道出已见，
使君王从中得到启发。
《国语·晋语》记载
:
“有秦客瘦辞于朝，大夫莫之能对也。
”可见那
时的
这些
“瘦辞”
和
“隐语”
，
就是中国灯谜的雏形。
直至南朝宋文学家鲍照作<
/p>
“井”
、
“龟”
、
“土”三个字谜，并以《字谜三首》收入他的诗集后，才有了“谜”字一称。
开始的谜流行于
口头说猜，
三国时期有人把谜写在纸上贴出来令人猜对。
到了南
宋，
有一
些文人学士为了显示才学，常在元宵花灯之夜，将谜条
贴在纱灯上，吸引过往行人，因之又
有了“灯谜”一称。
谜语古称“隐语”
，
“廋辞”
。今通常指民间谜语。中国著名古典文艺理论家刘思在《文心雕
龙·谐隐》中说：
“自魏代以来，颇非俳优，而君之嘲隐，化为谜语。
谜也者，回互其辞，
使昏迷也。
或体目文字，
< br>或图象物品，
纤巧以弄思，
浅察以炫辞。
义欲婉而正，
辞欲隐而显。
”
他对谜语从理论上作了高度的概括，
对谜语发展的历史，
谜语的
定义及其特征都作了深刻的
分折和精辟的阐述。
民间谜语与灯谜不同，灯谜属于文义谜，而民间谜语除了少量
字谜外，都是以事物的特征
来隐射的，
因此，
< br>它属于事物谜。
它主要着眼于事物的形体，
性能，
动作等特征，
运用拟人，
夸张、比喻等手法来
描绘谜底，从而达到隐射的目的。
它的谜底范围比较窄，除了少量字谜以外，极大多数都是事和物、如动物、植、用物、人
体器官、自然现象、人类行为等。
它的谜面往往是山歌体的民谣，以四句形式出现较多，讲究押韵而有节奏，读之可以琅琅
上口，而且形象生动，便于口头传诵。
由于民间谜语通俗易懂，故大多数都适宜少年儿童猜射。因此，有时也把民间谜语称作儿
童谜语。自古以来，谜语由于其谜体不同，所以时代的厥称亦有所变化。
谜语在春秋时叫“言隐”
、
“隐语”
、
“廋辞”
；
在汉时叫“射覆”
、
“离合”
、
“字谜”
；在唐时
叫“反语”
、
“歇后”
；在五代叫“覆射”
；在宋时叫“地谜”
、
“诗谜”
、<
/p>
“戾谜”
、
“社谜”
、
“藏
头”
、
“市语”
；在元时叫“独脚虎”
、
“谜韵”
；在明时叫“反切”
、
“商谜
”
、
“猜灯”
、
“弹
壁”
、
“弹壁灯”
、
“灯谜”
、
“春灯谜”
；
在清时叫
“
谜子”
、
“谜谜子”
、
“切口”
、
“缩脚韵”
、
“文虎”
、
“灯虎”
、
“春谜”
、
“灯谜”等。
中国的谜语源远流长，已经有三千多年的历
史了。早在生产力还十分低下的西周以前，就
出现了谜语的语言现象，
< br>即富有隐喻和暗示性质的歌谣，
如流行于商代的一首牧歌
“女承筐，
无实。士（圭刂）羊，无血。
”它运用了民间谜语的
诡词法，牧场上的一对男女青年，女的
拿筐，
男的一刀一刀剪着
羊毛。
无实和无血恰到好处，整首牧歌给人的印象是深刻的，
既
饱
含情景交融，热情隽永和诗意，又不失矛盾诡辩，妙趣横生的谜味。
< br>
随着人类社会的进步和科学文化的发展，到了春秋战
国时期，语言日益丰富，具有隐示性
的歌谣得到了很大的发展，出现了中国谜语的最早形
式－廋辞和隐，这是谜语的最初萌芽。
“廋辞”两字最早见于左丘明《国语·晋语》
“有秦客廋辞于朝，大夫莫之能对也”
，这里讲
的是发生于公元前
542
年的事，
虽然没有记录下秦客廋辞的具体内容，
但由此可见，
春秋时
期，廋辞已作为外交斗争的一种形式而登上大雅之堂，在统治集团高级官员中运用了。
隐比廋辞较晚出现，如同廋辞一样，也是
以形象生动的评议来隐示事物，因而十分流行，
上到诸侯将相，
下至平民百姓，
几乎人人都喜欢隐语。有些统治者喜隐而不好逆耳之言，臣
民若要讽谏朝政，就必须投其所好，利用隐语转弯抹角地劝谏。在国家之间的政治斗争中，
为了达到不可告人的目的，也往往用隐语掩人耳目，暗中通情。韩非子《韩非子·喻老》和
左丘明《左传·宣公十二年》
，分别记载了楚庄王和申无畏以及还无社和
申叔展用谜语作答
的故事。
拆字法
亦称字形分析法，
或增损离合法。<
/p>
它和会意法一样、是灯谜猜制两大法门之一。
它利用汉
字可以分析拆拼的特点，
对谜面或谜底的文字形状、笔画、部首、偏旁进行
增损变化或离合
归纳，
使原来的字形发生变化。
这类谜往往虚实结合，
须仔细推敲斟酌，
才能求出谜底
。
离
合法
是灯谜最常用的猜制手法之一。汉字字形结构复杂，字中有字
，可分可合，变化多端。离
合法正是利用这种可以分解离析、重新组合荫生新意的特点，
来制作灯谜的。如“绿树村边
合”
（打
一字）谜底是“林”
。谜面择自唐代孟浩然《过故人庄》
，今运
用别解手法，以“绿、
树、村”三字的“边旁”分扣“角丝旁、木字旁、木字旁”
，为离；再将这三个边旁合起来
成为“林”
，
为合。又如“如今分、别在断桥”
（打《红楼梦》人物一）
，谜
底是“娇杏”
。别
解作现今先将如“字分离成”女“和”口，分
别放置在“断开的桥”即“木”和“乔”二字
上，然后重新组合起来便成“娇杏”二字。
从汉字的特点出发，用离（把字拆开）
，合（把
字拼在一起）的
方法作字谜，是从汉代发展起来的。这与汉代盛行图谶有关。刘勰说：
“离
合之发，则明于图谶。
”谶语就是借助于字的离合，用谜语的形式做政治预言
。汉末章谣：
“千里草，何青青，十日卜，不得生！
”这是一则
暗隐“董卓当死的谶语。
”其中“千里草隐
董。
”十日卜“隐，卓”
，用的就是折字离合法。
增补法
根据谜面或谜底带有增加意义的字眼所作的提示，用增补字或者部首、偏旁，笔画的办法
求得面底相互扣合。
谜面运用增补法的，
如：
“为中国多作一点贡献”
（打字一）
谜底是
“蝈”
字。
这是将谜面别解
成为
“中国”
二字多加
“一”
字和
“、
”
（点）
，
结合起来就得出谜底
“蝈”
字。本谜中表示增加意义的字眼是“为多作贡献”
。增补法用于谜底的，如“
反”
（打四字常
言）
，谜底是“吃现成
饭”
，这是将谜底别解为，如果在“反”字的偏旁出现一个“食”字，
< br>谜面就变成“饭”字。而“食”同义转换扣合“吃”
。本谜中表示增加意义的字眼
是“现”
。
减损法
根
据谜面或谜底带有减损意义的字眼所作的提示，从谜面或谜底中减去有关的字或偏旁、
部
首、笔画，然后使面底相互扣合。谜面运用减损法的，如：<
/p>
“明月当空”一段中的“明”字，
因“月当空”
< br>（
“空”别解作“空无”
）而损去“月”剩下“日”
；后段“人尽仰”的“仰”字
因“人尽”而损去“人”剩下“卯”<
/p>
：
“日”与“卯”重新组合成谜底“昂”
。本谜中表示减
损意义的字眼分利是“空”和“尽”
，此时二字
的词性都发生了变化。谜底运用减损法的，
如：
“牛”
（打邮政名词一）
，谜底为“收件人”
。这是把
谜底别解为，如果将“件”字的人字
偏旁收掉的话，那么就剩下一个“牛”了。本谜中表
示减损意义的字眼是“收”
。
半面法
亦
称“一半儿”谜。采用将谜面汉字各撷取一半部分的手法，而后拼成谜底，谜面大多数
带
有“半”字。如：
“柴扉半掩”打“棑”字，这是将“柴扉”二字掩去“此”和“户”<
/p>
，由
剩下的“木”和“非”组合成“棑”
。又如“半放红梅”打“繁”字，这是将“放红梅”三
字各取一半而组成。制作半面法谜
应注意择面自然浑成，不可硬凑。同时应注意合乎逻辑，
不能模棱两可。例如以“半推半
就”为谜面，它既可对“掠”又可射“扰”
，犯了一谜多底
的毛
病，就不足取了。
方位法
按
谜面文字笔画所指之东南西北、上下左右，内外边角等方位，将有关的字、偏旁、部首
或
笔画作相应处置，缀为底。如“口才”
（打机构简称二）
，谜底
是“党中央，团中央”
。这
是将谜底别解成“口”在“党”字的
中间，
“才”字在“团”字的中间。又如：
“孔雀东南飞”
（打字一）
，谜底是“存”
。面句原是一。
首著名古诗的题目。今将谜面别解为：
“孔”字之
东部立划“<
/p>
L
”和“雀”字的南部笔画“佳”都“飞”了，剩下“子”和“小
”组合成“孙”
。
这种谜贵在谜面典雅，技巧自然，废弃和撷取
部分无斧凿痕迹。
参差法
利
用汉字的笔画位置变更，无须增损，达到你中有我，我中有你，相互参差之目的。如：
“
易胆大”打鲁迅篇目“明天”
。谜面本是剧目名，今将“易”别解成“交换”
，暗示将“胆
大”二字的笔画重新装置成“明天”二字。又如：
“干一天全变样”打政治名词“十三大”
解作将
“
干一天”三字的笔画结构进行变化，
将干字和天字上面一划与一字拼成三，剩下十
和大，最后再重新调整成“十三大”
。
移位法
依照谜面文字的修饰关系，再移动汉字笔画成谜底。如：
“国内有点变化”打“主”字，国
内即玉，有点变化暗示将玉里一点
提到顶部变成“主”字。又如：
“奋力改革”打聊目“大
男”<
/p>
，将奋字的田移到力字上面，即成“大男”二字。移位法与参差法不同之处在于，前者
只将笔画作自动调整、后者一定要将笔画相互参差补位。
残缺法
是通过谜面文字残缺组合成谜底。残缺的部位随谜意而定，残缺笔画有多有少，或一笔，
或半截，或残边，或残角，灵活运用。如：
“残花片片入画中”
打“毕”字，这是残去花字
的大部分取两个“匕”
，画中扣“十
”
，结合成“毕”字。又如：
“身残心不残”打“息”字，
这是将身字残去半截，与心字组合成“息”字。残缺法与半面法不同处在于：前者可以任意<
/p>
将字形破损残缺，后者则取汉字的自然结构一半或部分组合。
通假法
把谜面中的某个字，变今义作古义解释。亦称“古通”
，这通假
带别解成份，有些字还有异