中国古代文学史第三四卷考试复习笔记
劳动法丧假-
•
（
1
）
、
“
虽云长篇，颇同短制
”
的结构艺术
•
鲁迅《中国小说史略》概括说：
“
惟全书无主干，仅驱使各种
人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，
虽云长篇，颇同短制；但如集诸碎锦，
合为贴子，虽非巨幅，而时见珍异，因亦娱心，使人刮目矣。
”
•
A
全书无中心人物和中心事件，而由
一些人物的相对独立的故事前后衔接、环环相扣，相互推动。
•
B
全书
270
多个人物故事纷繁，但以反对科举制度，批判功名富贵为明确的思想线索，统摄全篇，构成一个严
谨的艺术整体。
•
C
书中人物和事件有主有次，主要人物浓墨重彩，次要人物轻描淡写，对晚清谴责小说影响深远
，开近代谴责
小说的先河。
填空
1
、被称为“曲状元”的人是（
马致远
）
。
2
、元杂剧前期活动中心是（
大都
）
，后期则是（杭州
）
。
9
、元曲包括“杂剧”和（
散曲
）
。
11<
/p>
、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和（
悲剧
）
。
14<
/p>
、
张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说
（
《
莺莺传》
）
。
元杂剧作品取材于唐传奇的还有
(
《
倩
女离魂》
)
等
20
、元代的戏剧有（
杂剧
）和（
南戏
）
两种类型。
21
、
元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的
（
《拜月亭
》
）
，
王实甫的
（
《西厢记》
）
，
白朴的
（
《墙关马上》
）
，
郑光祖的（
《倩女幽魂》
）
。
31
、李东阳是（
茶陵诗派
）的代表人物。
34
、晚明李贽在文学创作上提出了（
“童心说”
）
。
35<
/p>
、公安派在理论和创作上的核心人物是（袁宏道
）
。
36
、公安派的理论主张主要是（
“独抒性灵，不拘格套”
）
。
39<
/p>
、代表了唐宋派散文的最高成就的文学家是（
归有光
42
、
中国古代长篇小说的惟一体裁是
（
章回小说
）
。
我国第一部长篇历史小说是
（
《三国演义》
）
。
43<
/p>
、容与堂本是现存最完整的《水浒传》百回繁本，附有（李卓吾
）的评语。
53
、
《水浒》七十回本点评者是（
金圣叹
）
。
56<
/p>
、“临川四梦”指《牡丹亭》
、
《紫钗记
》
、
《邯郸记》和（
《南柯记
》
）
57
明代
最为杰出的杂剧作家是
（汤显祖
）
。
其代表作为
（
临川四梦
）
，
由
（
《
紫钗记
》
）
（
《南柯记》
）
（
《邯郸记》
）
（
《牡丹亭》
）四部作品组成。
58
、
《三国演义》
、
《水浒传
》
、
《西游记》
、
《金瓶梅》
分别代表了中国古代小说的四种类型，即
（
历史
演义
）
、
（
英雄传奇
）
、
（
神魔小说
）和世情小说。
59
、明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“（
三言
）”、凌蒙初著的“（
二拍
）”。
60
、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自
的作品（
游
园惊梦
）
。
65<
/p>
、创作以近于南唐词风而著称的词人是
(
纳兰性德
)
。其词集名（
《纳兰词》
）
。
67
、方苞将自己的散文理论概括为（
义法
）二字。
87
、对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是（
）
。
9
4
、晚清四大谴责小说是
（
官场现形记
）
、
（
二十年目睹之怪现状
）
、
（
老残游记
）
、
（
孽海花
）
。
3
、荆刘拜杀
P284
《荆》
、
< br>《刘》
、
《拜》
、
《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》
、
《白兔记》
、
《拜月亭记》
、
《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见王骥德《曲律》
。它们大多出自民间艺人之手，成就
不高。。
5
、公安三袁
晚明诗歌、散文领域中，以“公安派”的声势最为浩大，其
代表人物是袁宗道、宏道、中道三兄弟，他们是湖广
公安（今属湖北）人，故称公安派。
其中袁宏道声誉最隆，是这一派的领袖。公安派文学观的基点不在于诗文的
语言技巧，而
在于个性解放的精神。公安派理论核心的口号是“独抒性灵，不拘格套
”。
8
、临川四梦
汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》
这四种合称
“临川四梦”。这四部剧
作都有一个梦作为
剧中关键情节（《紫钗记》
49
出为“晓窗圆梦”，《牡丹亭》
10
出为“惊梦”，
另二剧直接写梦），故被称为
“临川四梦”。这四个剧本用戏剧的形式集中地表现了汤显
祖对人性、人生及其意义的思考。
15
、《桃花扇》
< br>孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明（
1644
年
5
月凤阳总督马士
英、阉党余孽阮大铖拥立福王朱由崧，在南京建立南明弘光王朝）兴亡的历史，集中反映明末腐
朽、动荡的社会
现实及统治阶级内部的矛盾和斗争
16
、桐城派
桐城派是清中叶同时也是清代最著名的一个散文流派，由康熙年间的安徽桐城人方苞开创，其同乡刘大櫆、姚鼐
等继承发展而形成的一个文学派别。方苞、刘大櫆、姚鼐被称为桐城派的“三祖”。桐城
派以“义法”为基础，
发展成具有严密体系的古文理论
，
切合古代散文发展的格局
，
遂形成了纵贯清代
文坛的散文大派
。
在写作实践上，
“桐
城派”古文也有自己的特点。他们选取事例和运用语言，只期阐明立意即中心思想或基本观点所在，不重罗
列材料，堆砌文字。他们的文章风貌一般简洁平淡。但是由于求“雅”，语言避忌太多，虽觉妥
当自然，终乏活
气。方苞《狱中杂记》
西昆体：
是宋初诗坛上声势最盛的一
个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。北宋初期以杨亿、刘筠、钱
惟演为主要代
表人物，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，
堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体说来，西昆体形式精美，内容空洞
。
王荆公体
：即“半山体”或“半山
绝句”
，只王安石晚年的诗歌创作，特点是炼意与修辞兼重、用事、造句、炼
字皆煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深腕，载体是他晚的雅丽精绝的绝句。
山谷体：
是对黄庭坚诗总体风格的概括，其诗歌创作工于炼字和
用典、并整故为新，语意老重和规模宏远、笔势
奇纵、句法尤高，于苏诗之外独树一帜、
自成一家，为宋诗一大变局。
西昆体的艺术特征
：
杨亿在《西昆酬唱集序》中说：“历览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕，更迭唱和，
互相切劘。”故西昆诗人所作之诗，或怀古咏史，或写景咏物，题材狭窄，内容贫乏。但西昆体诗在内
容上也并
非毫无可取之处，如刘筠、杨亿等七名馆臣以《汉武》为题的唱酬诗，即是针对
真宗妄信符瑞、东封泰山之事，
而以汉武故事借古讽今。
西昆体在艺术上追摹李商隐，所作之诗对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、
典丽的艺术特征。如上举刘筠诗即多用典故，语言典丽，组织细密，显示了较高的艺术技巧。这
种诗风对宋初诗
坛白体和晚唐体的枯淡纤细无疑是有其矫正作用的。
但西昆体的不足也是明显的，
他们只是模仿李商隐诗的艺术
外貌，
却遗失了李商隐对社会人生的关切情怀，
缺乏李诗蕴含的
真挚情感和深沉感慨，
故所作如木雕美人少有神
采。
西昆体衰歇的原因
：
西昆体不久即遭到主张变革的文人的集中攻击并逐渐走向衰歇，
这其中的原因是多方面的。
一则西昆体确有很大的弊病，如诗歌题材范围狭窄，缺乏时代
气息；诗歌艺术立足于模仿，缺乏创新精神。再则
这种诗体出于朝廷馆阁诗人之手，
在社会上的影响又特别大，
所以主张变革文风的人必然要将西昆体作
为批判对
象。此外，也要注意到历史文化方面的因素：西昆体实际上带有浓厚的贵族趣味
，这和宋代社会的特点不相容；
西昆体有明显的娱乐倾向，这和道统文学观的日渐强化也
相抵触。
柳永词的新变：
1
、慢词。柳永大力创作慢词，改变了唐五代词坛以小令为主的格局，使
慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并
进。
< br>2
、柳永词“变雅为俗”，用通俗化语言表现世俗化的市民情调。首先是表现世俗
女性大胆泼辣的爱情意识，如
《定风波》“自春来”；其次是表现被遗弃的或失恋的平民
女子的痛苦心声，如《满江红》“万恨千愁”等；再
次是表现下层妓女的不幸和她们从良
的愿望，
《少年游》和《迷仙引》等。另外还多方面展现了北宋繁华的都市
生活和多彩的市井风情，代表作是《望海潮》“东南形胜”。柳词语言上也多用日常口语和俚语。
3
、创造性运用铺叙和白描手法。柳永将
“铺陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰
富复杂的内心世界
，如《定风波》等，或铺陈描绘情事发生、发展的场面与过程，以展现不同的时空场景中人物
的情感心态的变化，如《雨霖铃》“寒蝉凄切”。尤其是柳永善于巧妙利用时空转换来叙事、布景、言情，自 创
出独特的结构方式。在时间结构上，柳永将传统上由过去、现在、将来的二重或三重时
间构成的单线结构，扩展
为由现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，体现为
回环往复的多重时间结构，如《驻马听》
“凤枕
鸾帏”、《浪淘
沙慢》“梦觉”等，周邦彦、吴文英都受其影响而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将
< br>一般的人我双方互写的双重结构发展为自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如《八声甘州》
“想
佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟”等。柳永还大量使
用白描，来写景状物，不用假借替代，言情叙事，不
需烘托渲染，而直抒胸臆，如《忆帝
京》。
4
、柳词注重表现自我独特的
人生体验与心态，如《鹤冲天》“黄金榜上”直抒名落孙山的愤愤不平，展现了其
叛逆反
抗的精神和狂放不羁的个性。尤其是他那些“尤工羁旅行役”的作品，比较全面展现出词人一生中追求、
挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼就是沿着这种抒情自我化的方向开拓深化
的。
柳永词的艺术成就
1
、扩大了词的题材范围
1
）在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井
青楼，
具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世
俗女性大胆泼辣的爱情意识，
有的表现了惨遭遗弃的平民女
子的
痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
2
）工于
羁旅行役，
他把这
些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，
用来描写江湖流落的索寞，
抒发别离相思的况
味，
此类作品达到了比较完美的艺
术境界。
3
）
展现了北宋承平之世繁
华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，
这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
2
、发展了词的长调体制
：柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创
新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现
能力。长
调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
3
、丰富了词的表现手法
：
柳永把六朝小赋的作法移植于词，
创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状
物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙
相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布
局完整，章法委婉
，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
4
、革新了词的语言表达方式
：柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近
的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗
流利的语
言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的
资格。
作为第一位对宋
词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进
了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。
柳咏词在宋词发展中的重要地位
北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：
一．创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。
1
．因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。
为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词
体制的开创者。
<
/p>
2
．柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为
新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于
他的创调，宋词中有
100
多个调是柳永首创或首次使用。
二．对题材的开拓
1
．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《
望海
潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层
市民的生活面貌，这在词的
题材方面是一大开拓。
2
．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸
宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调
而求灵与肉的统一。
柳永的
笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，
这种写法，
开了市
民文学的先声。
三．以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。<
/p>
如
《雨霖铃》
创造了情景递近的铺叙模式
，
在铺叙中，
将叙事、
写景、
抒情适当安排，
传达作者复杂的内心情感。
四．
雅俗并存：
1
．
“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中
，构成一种很平民化的表
述风格。如《佳人》
“恐旁人笑我，谈
何容易。
”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》
“意中有个
人，芳颜二
八。
”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了
许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
2
．
“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当
安排，传达作者复杂的内心情感。
；二是
羁旅行役词，以男性口
吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
试述苏轼散文的艺术成就
宋代古文家
苏轼各体散文众多，
大致可分为议论文、
记叙文和小品文等，<
/p>
这些散文的出现标志着宋代古文运动的
最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵
横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言
明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值
。
二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水
游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的
境界，善于表现对自然景物的赏会与
人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》
，表现出借景立
论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层
荡开去，
文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒
。
三．
小品文，
篇幅短小、
写作随意的书札、
题跋、
杂记和随笔为主要文体样式，
最能反映作者的真性情、
真思想
。
杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》
。这类小品文，不拘格套，独抒性
灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色是：
一．
“辞达”
、
“通
脱”
，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
二．善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》
三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
试叙苏轼诗歌的艺术特色
1
．
“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，
如《石鼓歌》
。
“以文为诗”实际上靠以
才气为诗而获得成功。
2
．丰富的
比喻，也称“博喻”
，如《百步洪》
。
3
．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其
手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》
。
4
．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将
对事物的形象感受与哲理思考结合起
来。如《题西林壁》
“不识
庐山真面目，只缘身在此山中。
”
5
．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
”
6
．苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导
倾向，
即一种超越世俗的审美境界。
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一．简述苏轼词对词境的开拓
1
．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪
放之襟怀，摆脱
花间词婉转之态，
为激越、
豪放充分表现作者的人格个性。
如
《赤壁怀古》
“大江东去，
浪淘尽，
千古风流人物。
”
2
．苏轼把词的题材
取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还
采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》
《
定风波》
。用记实手法写自
己的人生感受，
使词的抒情贴近现实生活，
词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。
使词的创作
走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地
拓宽了词的取材范围。
3
．苏轼用词
展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人
“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1
．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”
发展。
2
．在苏轼之前的“曲子词”
的曲子，基本上是“轻音乐”
“软性文学”
。到苏轼将词题小序
发展起来，做词寓以
诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束
，如《临江仙》
。苏词充分体现了文人的审
美情趣，是典型的士
大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，
增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的
抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1
．豪放，如《赤壁怀古》
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”
< br>2
．婉约，如《江城子》
“十年生死两茫茫！不思量，自
难忘。
”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死
两茫茫
的人生空漠的叹喟中。
3
．清旷，如
《水调歌头·明月几时有》
“明月几时有，把酒问青天。
”
简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点
<
/p>
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的
诗列为“山谷体”
，
其主要艺术特点有：
1
．喜欢用拗句，所谓“拗句”
，
主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给
人以奇峭
倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
< br>
2
．
“用典”也是山谷体求创
新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎
换骨
”是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前
人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，
《登快阁》
“朱弦”
、
“青
眼“一
联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
简述黄庭坚“山谷体”的风格特征
黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
1
．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵
的兀拗美。
“生新”刻意求奇而造拗
句、作硬语，
“用典”也是山谷体求创新的重要方面。
“瘦”洗净铅华；
< br>“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特
征之一，以善用动词、形容词和语助虚词
的炼字法著称。
2
．也有平淡质朴、
精光内敛的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服
的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。
辛弃疾的艺术成就：
1
）意象的转换。
稼轩词所创造的战争和军事活动意象，
使词的意象群出现了一次大的转换。
密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的
重大变化，即
男子汉气概的激扬，
词中女性的柔婉美最终让位给
血性男子的力度美和崇高美。
辛弃疾以其特有的眼光观物，
任<
/p>
何普通景物都能幻化、创造成军事意象。抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。
2
）以文为词、用经用史。以文为词
，既是方法的革新也是语言的变革。前人作词，除从现实生活中提炼语言外，
主要从前代
词赋中吸取语汇，
而稼轩则独创的用经史子等散文中的语汇入词，
不仅赋予古代语言以新的生命活力，
而且空前的扩大和丰富了词的语汇。
经史散文中的语言他信手拈来皆如己出。
在词史上，
辛弃疾创造和使用的语
言最为丰富多彩；雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而
精当巧妙。
3
）多样的风格：刚柔并
济和亦庄亦谐。内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常
构成了稼轩词
多样化的艺术风格，雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适
，写豪气，是以深婉之笔出之；抒柔情，又渗透
着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有
缠绵，柔情中有刚劲是稼轩词风的独处，也是辛词后不可企及处。其风
格多样化还表现为
嬉笑怒骂皆成佳篇，亦庄亦谐俱臻妙境，冷嘲热讽痛快淋漓，诙谐而不失庄重，严峻而不乏幽
默是辛词又一风格特色。
辛弃疾对词境的开拓：
1
、
英雄形象的自我展示：辛弃疾不是传统意义
上的封建文人，他首先是个有雄才大略的
爱国英雄。他早年横戈跃马，奋勇抗金。因此辛
词首先就是对英雄形象的展示。
2
、
心灵世界的拓展：辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。但自南渡以来，腐
朽的南宋朝迁始终
不重视他的才能，
不给他实现志愿的机会，<
/p>
这不能不使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤。
他有不少词作抒发了这
种
情感，对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。辛词有意“要写行藏入笑林”<
/p>
，注重从人物的行为活动中
展现抒情人物的心态情感和个性形象。
因此其抒情人物形象不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段
性特征。
3
、
乡村中风景人
物的剪影：辛词中还有不少描写农村景物和农村田园生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之
感，表现了隐逸情趣。
《西江月·夜行黄河道中》
、
《清平乐》
（茅檐低小）
、
< br>《鹧鸪天》
(
陌上柔桑
)
等，都是这方面
的代表作。
姜夔恋情的雅化和语言的刚化
：
姜夔的恋情词，
往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，
只表现离别后的苦恋相思，
并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗
的韵味。如《踏莎
行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》此词虽是怀念合肥恋人，
但并未写出艳遇的旖旎风情，而只有魂牵