、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、

追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。

3

、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成 了律诗的定型，于是

后人称律诗为“沈宋体”。

4

、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富， 题材多

样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息 ，回荡

着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。

< br>5

、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创 于

南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。

6

、边塞诗派：指以边塞风光或边塞生活 为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、

岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有 的成就。

7

、韩孟诗派：中唐贞元、 元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提

出“不平则鸣”之说，在诗歌创 作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。

8

、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通

俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。

< br>9

、

花间词派：

晚唐五代词坛上 的一个流派，

其名源于后蜀赵崇祚所编词集

《花间集》

，

此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术 上文采繁华，轻柔

艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。

10

、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱 的现象，因他们的贬所

一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和”。

11

、大历诗风：指中唐大历至贞元年间 诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才

子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情 调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。

12

< br>、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮

大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。

13

、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三

14

、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为 代表的诗人，由于对社会生活关心不够，

阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦 吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后

人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。

15

、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源 于晚唐作家裴铏的小说集《传奇》。传

奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异 事，如《莺莺传》、《枕中记》等，传

奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。

五、问答题：

1

、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。

李白乐府诗的创新主要表现在：

1

）借古题 写时事，具有鲜明的时代精神，如

《丁都护歌》；

2

3

）在写法上以第一人称

的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写 法，如《行路难》。

、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。

李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在

< br>内涵上可以有多种解读，如《锦瑟》。其成因大致有以下四个方面：

1

为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵 连渗透，难辨难分；

2

）。与其诗歌

意 象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了；

3

）大量用典，又

擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。

4

）与其诗歌独特的意象组合也

很有关系， 其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。

3

、结合 作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。

沉郁顿 挫是对杜甫诗歌风格特征的概括，所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨

壮大深厚；顿挫，是 指感情的表达波浪起伏、反复低回。这一风格特征在其《自京赴奉先

县咏怀五百字》一诗 中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先

途中愤愤懑平以及回 到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发之时，却有意地转移

话题，自我节制，如 此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。

4

、结合具体作品谈谈高适、岑参边 塞诗的不同。

高适、岑参边塞诗的不同主要表现 在：前者以敏锐的目光洞察边关中所存在

的问题，揭示其中不合理现象，因此，其诗现实 性强，如《燕歌行》；而后者则以好奇的

心理，描写边塞奇特的风景，表现豪迈情怀，诗 歌充满浪漫色彩，如《白雪歌》、《走马

川行》等。

5

、谈谈白居易新乐府诗的得与失。

白居易新乐府诗的优点有

1

）中心突出，旨 意明确，一篇专咏一事。

2

）形式

灵活 ，语言通俗。

3

）善于生动地描写人物，感情浓烈。其不足之处 有：

1

）为了做到“首

句标其目，卒章 显其志”，往往不惜以丧失艺术性为代价；

2

）有些诗无感而发 ，堆积议论

和说教，

写得枯燥乏味；

3

）

语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，

不够精炼含蓄。

6

、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。

< br>

刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，政治遭遇非常接近，因此在诗歌创作上

有许多共 同特点，但由于性格的差异，他们的诗歌有具有不同的特点：刘性格刚毅，饶有

豪猛之气 ，身受挫折，却不曾绝望，其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽，如《西塞山怀古》

《秋词 》《竹枝词》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狭，面对沉重的人生忧患，想超越

却不能 自拔，其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。如《江雪》《渔翁》。

7

、为什 么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？

唐代传 奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来，因为：

1

）唐 代传奇

作家是有意创作小说的，

不再像六朝作家的“实录”，< /p>

而是以想象和虚构进行艺术加工；

2

）< /p>

情节引人入胜，结构完整，不再是“丛残小语”、片段式的；

3< /p>

）人物描写生动形象；

4

）

在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。

8

、结合 作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。

萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色，主要体现于闲适的情趣，安静

明秀的境界以及细致的景物描写等方面，如《江畔独步寻花七绝句》。

9

、谈谈 杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。

杜诗的 不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同

心境相关。当他生活 坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便

自然涌出，慷慨悲歌 。这时的诗歌便表现出沉郁顿挫，如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州

时期，所作诗歌多是 这类风格。当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。成都草堂

的一段时间，就有不 少这类作品。

10

、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。

杜甫对中唐诗歌产生深刻影响，白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面，

而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和

炼字的影响。

11

、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈 谈两位诗人在方面的不

同点。

其间的 不同主要在于，杜甫写所见所感，生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体，

虽于写实中 时时夹以议论，含讽喻之意，却并非以讽喻为出发点。杜诗出之以情，白诗出

之以理念， 将“为君”而作视为诗歌的主要目的，从而极度突出了诗歌的现实功利色彩，

将诗歌导入 了狭窄的路途。因为过分重视诗歌的讽刺功用，从而将诗歌等同于谏书、奏章，

使不少诗 的形象性为讽刺性的说理议论所取代。

12

、试述白居易《长恨歌》主题的 复杂性。

《长恨歌》主题的复杂性主要表现 作品对李杨故事的态度上，一方面，诗作

的前半篇渲染唐玄宗好色废政，杨贵妃恃宠而骄 ，终于导致安史之乱，这既是对历史事实

的基本概括，也是诗歌“长恨”的因由，其中包 含作者一定程度的讽刺、批判态度；另一

方面，诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗 刻骨铭心的思念，笼罩着沉重哀伤的悲剧

氛围，从中可以看出，诗人对二人爱情悲剧的深 切同情，对美的毁灭的沉重感伤。

13

、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。

李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其

再次出现高峰。具体表现一下几个方面：

1

）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与

表现；

2

）开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦

胧境界的创造；把实景虚化。

3

）在无题诗、咏史诗 、咏物诗三种类型诗歌的发展商作出重

要贡献。

4

）载体裁方面，其七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、

表现心理方面的潜能。总之，李商隐诗继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的

大家。

14

、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。