巧妙设计

了两男舞者以曲 上翘的双臂模拟犀利弯曲的牛角；

以上身前倾、

双腿大弓步虚构

成坚实宽厚的“牛背，与女舞者的真实的“坐、趴、斜卧”融为一体，构成一组

组形象生动的

“牛背摇篮，

．

< br>更为可贵的是，

该舞没有停留在耗牛形似的模拟上，

而是 进一步精心设计，

使托牛通人性，

同时也表现了天真不泯的小姑 娘与牛相依

相亲的情景，

从而强化了藏人与耗牛的特殊关系口舞 蹈中水袖道具的运用很有想

象力，时而是袖搭凉篷，时而是条鞭飞扬，使舞蹈充满了质朴 纯真的藏味芳香

口舞蹈服装的设计大胆夸张。

小姑娘以大鲜红色上衣和白色围裙与土黄色耗牛服

装产生鲜明的对比，

使之突出小姑娘娇小、

机敏的人物性格和稳健、

笨重、

“倔”

、

“摆”的耗牛的性格特 征，从而加强了舞台效果蒙古族舞蹈的风格特征

口蒙古族人民 世代生息在我国北方辽阔的大草原上，

自古以来崇拜天地山川和雄

鹰图腾，

由于长期的游收狩猎生活和受草原的地理环境和气候条件的影响，

族与其他东方民族差异很大，

形成了强悍、< /p>

矫健的体魄和类瞥不驯、

勇往直前的

性格 ，

同时也创造了富有草原文化气息的、

具有游牧民族特色的草原 游牧舞昌卜

一毒古族舞。

他们的民间舞蹈热精肉放，

节奏欢快，

具有粗犷、

剿悍、

质朴、

庄重的鲜明特点，

洋溢着来自大自然的勃勃生机，

呈现一派豪放与自信的

“天骄 之子的气概

口蒙古族舞蹈在新中国建立以后有了很大发展。< /p>

这其间，

著名舞蹈家贾作光为其

艺术的挖 掘、

整理与弘扬作出了突出的贡献。

他与斯琴塔日哈等专业舞蹈 工作者

深人到大草原，

潜心学习蒙古族传统艺术，

把蒙古族民间艺术素材带人舞

w

的教

学课堂，并在教学过程中进行规范，去粗求精，加以提炼，创作出富有蒙句族民

间舞蹈艺术特色的优秀作品。贾作光创作的《鄂

尔多斯》

舞蹈就是他从生活中吸取营养，

从民间提炼素材，

< br>精心磨炼所取得的丰

硕成果，

成为少数民族舞蹈中最先为 祖国获得国际荣誉的舞蹈作品之一这个作品

演出成功后，

马上在 草辱迅速传播，

激起了蒙古族人民对本民族民间舞蹈的巨大

热情 。

贾作光的创作、

表演和艺术实践，

把 蒙古族舞蹈艺术推向了一个新的阶段。

〔夕汝赏蒙古族舞蹈可 拒握以下风格特点

(1)

蒙古族舞蹈体患的基本特征：表演

者上身略后倾，颈部稍后枕，下巴稍抬，

“视线．开阔，仿佛置身于 辽阔的大草

原，

这一基本特点在动作中始终贯穿蒙古族舞蹈的手 型以平手为特点，

这种手型

同样给人以开阔大方之感

（

2

）蒙古族舞蹈律动 的基本特征：蒙古族舞蹈的律动摊尚拖特点的步法和上身

“划圆”，它们休现了蒙古民族 雄浑．刚毅、端庄、稳健的性格特征。蒙古族舞

蹈的

“划圆律动 ”

在舞侄中可以分成以下几类：

首先是舞蹈队形的调度的

“划圆”

，

在今日，舞蹈表现形式已除了整圆 外，还出现圆弧，

s

线等变化其次是舞蹈律动

< br>的划圆，

在舞蹈动作中常见的是平步和碎步划圆。

如蒙古 族舞在平步行进时，

上

身体态和下身形成交叉落脚点和脚的路线 形成弧线运动，

以呈其独特的风格。

此

外，肩、臂、腰、腕也都是在画圆，这在蒙古舞中十分常见，有着十分重要的意

义。

(3)

蒙古族舞蹈典型的技巧动作：为表 现蒙古人民粗犷，剽悍、质朴、庄重的性

格，五十年代以后，舞蹈工作者创造了大量的技 巧，如“马步腾跃”舞姿、“正

板腰”技巧等，还有一些使用道具的“筷子舞”“盅碗舞 ”也给予发展创新，具

有很强的技巧性和观赏性。

如青年舞蹈家 敖登格日勒表演的筷子舞，

在原民间持

一、

两支筷子舞蹈的基础形式上，

发展为持一大把筷子舞蹈，

大 大增强了可观赏

性。再如

1998

年< /p>

6

月荣获首届中国舞蹈荷花奖作品银奖的《乳香飘》编导哈斯

基艺格，

将传统盅碗舞蹈形式发展创新，

不 仅设计头顶盅碗，

还独具匠心地以头

额、胸腰顶碗，舞蹈演员哈 斯表登的表演技艺娴熟，令人拍案叫绝，因而荣获表

演铜奖。

在 技巧动作中，

最有特色最富魅力的是肩部动作。

著名舞蹈家莫德 格玛，

无论在早期表演的荣获第八届“世青节”金质奖的《盅碗舞）），还是在