带有颜色的诗句
-
篇一：带有表示颜色词语的古诗句
带有
表示颜色词语的古诗句。
1
、
停车坐
爱枫林晚，霜叶
__
于二月花。
（红）
2
、
日照香炉生
__
烟，遥看瀑布挂前川。
（紫）
3
、
儿童急走追
__
蝶，飞入菜花无处寻。
（黄）
4
山，
雨跳珠乱入船。
5
鞍，战罢沙场月色寒。
7
柳，一行
鹭上青天。
8
岸，明月何时照我还。
9
山
__
花欲燃。
10
天寒
屋贫。
11
掌拨清波。
12
火，春来江水
如。
13
呼作
玉盘。
14
问言与谁餐？
16
千朵万朵压枝低。
17
穷
，映日荷花别样
。
18
尘，客舍
柳色新。
19
复照
苔上。
20
曛，
北风吹雁雪纷纷。
（黑、
白）
（青）
（苍、
白）
（红、
绿）
（碧、红）
（青青）
（青）
21
、天门中断楚江开，
水东流至此回。
22
（碧、
绿）
（白）
（白）
（黄、白）
（碧）
、
云翻墨未遮
、
骝马新跨
__
玉
、
< br>
两个黄鹂鸣
__
、
春风又
__
江南
、
江碧鸟逾白，
、
日暮
__
山远，
、
毛浮
水，
、日出江花
胜
、小时不识月，
、
兔捣药成，
、
四娘家花满蹊，
、
接
天
连
叶
无
、渭城朝雨
轻
、返景入深林，
、千里
云
日
白）
（绿）
（白、
黄）
（黄）
（白、绿、红）
、常恐秋节至，
（白）
（翠、
昆
华叶衰。
（黄）
23
、粉骨碎身浑不
怕，要留清
在人间。
（白）
24
、遥望洞庭山水
色，
银盘里一
螺。
（白、青）
25
、平明寻
羽，
没在石棱中。
（白）
26
、
箬笠，
蓑衣，
斜风细雨不须归。
27
住，一枝
杏出墙来。
28
松，立根原在破岩中。
29
面，万
千
总是春。
30
不破楼兰终不还。
31
缘愁似个长。
32
生，上有
鹂深树鸣。
33
映
，水村山郭酒旗风。
34
楼，西湖歌舞几时休？
35
花重锦官城。
36
迢迢半
氛。
37
蹉跎
发年。
38
山郭外斜。
39
落，
旗半卷出辕门。
40
畏湿
莲衣。
41
天寒
叶稀。
42
柳
更带春烟。
（绿、
红）
（青）
（白、红）
（红、绿）
（红）
（青）
（红）
（红、
紫）
（紫、
红）
（黄）
白）
（绿、
青）
、春色满园关不
、咬定
山不放
、等闲识得东风
、
沙百战穿金甲，
、
发三千丈，
、独怜幽草涧边
、
千
里
莺
啼
、山外
山楼外
、晓看
湿处，
、万丈
泉落，
、宿昔
云志，
、
树村边合，
、大漠风尘日色
、弄篙莫溅水，
、荆溪
石出，
、
桃
复含宿雨，
（黄）
（红）
（白）
（青、
（红）
（青、绿）
< br>44
、
山横北郭，
水绕东城。
（青、白）
45
、客路
山外，
行舟
水前。
（青、绿）
46
、一树寒梅
玉
条，迥临春路傍溪桥。
（白）
47
、
糁
径
杨
花
铺
毡，点溪荷花叠
钱。
（白、青）
48
、桃花一蔟开无
主，可爱深
爱浅
的古诗句
2
49
、
日放歌须纵酒，
春作伴好还乡。
50
山
花欲燃。
51
冢，万里
河绕
山。
52
单于夜遁逃。
53
归，百般
斗芳菲。
54
开，
天
日映楼台。
55
平，闻郎江上踏歌声。
56
无人不道看花回。
57
丹，晚来唯有两枝残。
58
足，
杨阴里
沙堤。
59
细，芦管卧吹莎草
。
60
夕，蝉鸣
叶汉宫秋。
61
路，添得黄鹂四五声。
62
记，最是
时。
63
早，
首方悔读书迟。
（白、
青）
（白、
青、
黄、
黑）
（黑）
白）
（青青）
（紫、红）
（红）
（绿、百）
（绿）
（橙黄橘绿）
（黑、白）
（碧、白、青）
带有表示颜色词语
、江
鸟逾
，
、
三
春
雪
归
、月
雁飞高，
、草树知春不久
、漠漠轻阴晚自
、杨柳
江水
、
陌
尘拂面来，
、惆怅阶前
牡
、最爱湖东行不
、荷蓑出林唇雨
、鸟下
芜秦苑
、
阴不减来时
、一年好景君须
、
发不知勤学
（红紫）
（青、
（绿、黄）
（绿）
64
、花开
树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
（红）
65
、
满山原
满
川，子规声里雨如烟。
（绿、白）
66
、莫怨春归早，
花余几点
。
（红）
67
、
一
水
护
田
将
绕，两山排闼送
来。
（绿、青）
68
、梅子
杏子
肥，麦花
菜花稀。
（金黄、雪白）
69
、
树连村暗，
花入陌稀
70
、
雪犹嫌春色
晚，故穿庭院作飞花。
（
绿
、
黄
）
（白）
篇二：带有颜色的诗句
带有
颜色的诗句
狂风落尽深红色，
绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。——宋赵师秀《有约》
风弱知催柳，林青
觉待花。
——卢僎<
/p>
《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
纷纷红紫已成尘，
布谷声中夏令新。
——陆游《初夏绝句》
东风何时至，已绿
湖上山。——丘为《题农父庐舍》
等闲识得东风面，
万紫千红总是春。——宋朱熹《春日》
道由白云尽，春与
青溪长。——刘昚虚《阙题》
春晚绿野秀，岩高
白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
春草如有情，山中
尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
长江春水绿堪染，
莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
草树知春不久归，
百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
白雪却嫌春色晚，
故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
晴日暖风生麦气，
绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》<
/p>
青山遮不住，毕竟
东流去。
——宋辛弃
疾
《菩萨蛮。
书江西造口壁》
青山看不厌，
流水趣何长。
——唐钱起
《陪
考功王员外城东池亭宴》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春绝句》
满园深浅色，照在
绿波中。——王涯《春游曲》
绿阴生昼静，孤花
表春余。——韦应物《游开元精舍》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋宋祁《玉楼春》
绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
露从今夜白，月是
故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
两只黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。
—
—唐李白
《望天门山》
中庭地白树栖
鸦，
冷露无声湿桂花。
——王建
《十<
/p>
五夜望月》
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。——宋王安石《书湖阴先生
壁》
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。——
宋苏轼《赠刘景文》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》
咸阳二
三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》
< br>
肃肃花絮晚，菲菲
红素轻。——杜甫《春运》
< br>
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。——宋林逋《山园小梅》<
/p>
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵
陆丞早春游望》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
日出江花红
胜火，春来江水绿如蓝。——唐白居易《忆江南》<
/p>
带有颜色的诗句
篇三：诗词中带有颜色的集合
古诗
词中的色彩美
①
“诗中有画”
，
诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，
却可以通过语言的描写表情达意，
唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在
运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，
或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“
两个黄鹂呜翠柳，
一行白鹭上青天”
，
黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。这里，
明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
。
④诗人爱用鲜明的
色彩对比，
来增加感
情的浓度。
白居易回忆江南春色之荚：
“日出江花红胜火，
春采江水绿如
蓝。
”
杨万里赞美西湖荷花风韵：
“接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样
红。
”
这些佳句都是用鲜明
的对比色，
使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”
，具有绘画
的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意荚。杜
甫
的“野径云俱黑，江船火独明”
，李贺的“黑云压城城欲摧，
甲光向日金鳞开”
，都是先用大
块黑色，用暗色调作底色，又用
亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为
开
阅。
岑参
《白雪歌送武判官归京》<
/p>
中
“北风卷地白草折，
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，
千树万树梨花开”
，
一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，
生动地
勾画出塞
外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白
雪构成了送
别的背景。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”<
/p>
，在一片银白的世界中，诗人特弗
1
描绘
了
那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上，
在色彩的调配上，
是那么美丽而又和谐，
真是“
独树一帜”
。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
．
⑦有时诗人不用复
色搭配，
而是追求单
一色调深浅浓淡的变化之荚。
这样也能浸润情感，
收到很好的抒
情效果。
“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”
(
杨万里《宿新市徐公店》
)
，淡黄深黄相互对衬，蝴
蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。
⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕
勒
歌》
：
“敕勒川，阴山下，天似穹庐
，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”苍天、
草原
、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。
⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景
效
果，而成为独特的抒情手段。从色彩荚的角度来欣赏诗歌，我们对诗
< br>
歌的荚便有了更深层的认识。
古诗词中的色彩美（佑
伉）
(2009-05-04
19:44:05)
标签：复习
高考
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训练
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阅读
指导
杂谈
分类：诗联鉴品廊
诗歌是用富有节奏和韵律的高度概括的语言，来表现生活，抒发情感的。要抒发感情，往
往
要借助于意象，烘托特定的意境，这就要求诗也要讲究色彩的运用、颜色的对照、光线
的变
化。给读者造成强烈的色彩感，形成色调鲜明的意境美。
自古以来，诗歌就
有用色彩描写塑造意象，
表达感情的传统。
《诗经》
中有
“
蒹葭苍苍，
白露为霜”
，
“何草不黄”
等句子。
唐诗用色彩营造意境，
表情达
意已到了炉火纯青的地步。
如李白
“青冥浩荡不见底，
日月照耀金银台”
，杜甫“两个黄鹂鸣翠柳。一行白鹭上青天”
，白居易“日出江花红胜火。
春来江水绿如蓝”等都是很典型的例子。从
这些句子中不难看出“诗中画”主要借助于色彩
词汇的灵活运用和巧妙搭配。那么一般出
现在诗里的颜色词汇都有哪些呢
?
从大量诗词中我们
发现，出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、
绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又
可用与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等换
用，
“绿”也可用翠、青、碧来代替。还可在这些
颜色词前加上
表示深浅、明暗、新旧等的形容词。如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有
“春色”<
/p>
、
“秋色”
、
“
秀色”等词，虽不具体指某一种颜色，却概括性极强。构成五彩缤纷、
色彩斑斓的艺术境
界。那么，这些词汇又是如何塑造形象、烘托意境的呢
?
有的诗人用同一色
调，但有深浅浓淡的变化，如：
“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”
(
杨万里《宿
新市徐公
店》
)
。融淡黄入深黄，蝴蝶
和花浑然一体。
也有诗人所写诗词全篇用色，勾画背景，
使
诗的境界更为广阔，色调更加鲜明。如岑参《白雪歌送武判官归京》
< br>，诗一开始以“北风卷地
白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨
花开”写出塞外八月飞雪的奇景，
出人意料地用梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出
一幅春景图。接着又以空旷荒凉的塞
外，愁云惨淡的天空。纷纷扬扬的飞雪构成了送别的
背景。
“纷纷暮雪下辕
门，
风掣红旗冻不翻”
，
在一片银白的世界中。
诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景
和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么和谐而又美丽，真是独树
一帜。全诗展现出
一幅色彩鲜明、奇异壮伟的塞外图景。
还有的诗只写景物，
不用颜色词，
但由
于各种景物巧妙组合，
在总体上形成某种色调。
因而也具有较强
的色彩感。
如“明月松间照。清泉石上流”
(
< br>王维《山居秋暝》
)
。
“明月”
、
“松间”
、
“清泉”
、
“石上”的
形态、色泽易于
让人产生联想：皎洁的月光静静地泻在松林上，清清的泉水漫过磐石淙淙地
流着
??
一幅淡雅朦胧的山水画尽在眼前。再如北朝民歌《敕勒歌》
“敕勒川，阴山下，天似穹
庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低现
牛羊”
。苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩
的形象构成一种
苍茫的画面。画出了广阔无垠的草原形象。
从色彩美的角度来
欣赏诗歌，我们对诗歌的美便有了更深层的认
识。
例说古诗词的色彩美
我国古诗词的艺术
成就是多方面的，其中色彩美的勾画极具特色
。
为了使画面富有层
次感、
立体感，
诗人们常用色彩对比的手法。
“野径人俱黑，
江船火独明。
”
（杜甫
《春夜喜雨》
）
背景是一片漆黑，江中的渔火虽然只是星星点点，但在整个黑
色的底色衬托下，显得特别耀
眼。这里明暗对比强烈，表现出诗人逢雨后的一片喜悦之情
。
“千里莺啼绿映红。
”
（杜牧《江<
/p>
南春绝句》
）这里是红和绿对比衬托。红色属暖色，而绿色属冷色
，冷暖相比，给人以对比强
烈，
色彩鲜明的感觉，
同时也加强了读者的视觉形象。
“两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。
”
（李白
《望天门山
》
）
这里是青、
绿与白的对比，
由宁静的青、
绿衬托，
白色更显得十分醒目，
特别清新。
“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林
晚，霜叶红于二月花。
”
（杜牧
《山行
》
）这里是红、白相映衬。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个背景是漫天皆白的<
/p>
雪地，在临近结尾时忽然来了一句“风掣红旗冻不翻”
，雪中红旗
，特别耀眼，整个画面顿添
活力。
有别于对色彩的自然把握，文人雅士对于写景题材古诗中的色彩运用和取舍，都鲜明地反
映
着传统文人的具有文化排他性的审美情趣和审美趋向，体现出
深厚的传统文化内涵。主要表现在以下几个方面：