的历史文化原因的。

魏晋六朝，一个干戈纷扰 ，政治紊乱，经学衰落，玄学盛行，思想开放，人性觉醒的时代，走马灯似

的王朝更迭和 杀夺，人命危浅、朝不得夕的恐怖和悲哀，使得许多具有觉醒意识的诗人，包括公卿身份的

诗人，产生了“膏火白煎熬，多财为患害，布衣可终身，宠禄焉足赖”这样的认识。他们为了全身远祸，

不得不离开动荡的政治，藏身匿迹于山泉林木之间，希企逸隐之风一时大炽。魏末晋初诗坛，山 水诗已逐

渐增多，在嵇康、张华、左思、郭璞等人的诗篇中，便出现了“白云停阴冈，丹 葩曜阳林。石泉漱琼瑶，

纤鳞亦浮沉。（左思《拈隐诗》）。山水诗又经过了五言诗的曲 折经历，到了晋宋时代，终以陶渊明、谢

灵运这两位大诗人的出现，而在诗国确立了自己 的地位。

3

、盛世时期

山水诗形成以后，虽然它在不断寻求外部空间的开拓和内部体制的完善，从而在各个不同时代，而有

荣局面的到来，山水诗出现了丽日经天的壮观。王维与孟浩然等继承了陶渊明、谢灵 运山水诗传统，形成

了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。在唐代诗人中，没有哪一 个诗人没有写出以自然山水为题材的

诗篇。唐代诗人中以山水诗闻名的人很多，但能代表 山水诗成熟的，主要还是孟浩然、王维、李白。山水

田园诗到了宋代以后，虽在运用诗化 的语言抒情、状物、写景、叙事方面，有行文不拘一格，使人耳目一

新之作，但山水诗的 境界上子已远远比不上唐朝。

二、山水诗的共同的特点

1

、浓郁的乡野气息

山水田园诗就是诗人以浓墨重彩描写大自然的山水、草木以及田园风光、农家生活的诗歌。如，孟浩

然的《过故人庄》：

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

诗作首联 交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的

风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村

外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜” 字，更将

绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和 谐，依依相合，洋溢着浓

厚的情韵，极富亲切感和感染力。

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颈联写进屋后主客畅谈的情景。如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故 友农家的

小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌 的田家风味和盘托出。尾

联则描述了他日之约，可以说，真是情韵深长，情融于景之中。

2

、境与景的结合

< br>这里说的“境”首先是心境。也就是诗人的情感与外在景物的结合体，是诗人心中已经具有的一种意

境。境与景的结合就是说诗人的心境与面对的山水草木、鸟语花香等结合而构成了一个和谐的整 体，是境

与景再度结合而形成的充满生命意识的高远的境界。如，杜甫的《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

从景物的 描写来看，第三句和第四句写动态的飞燕与静态的鸳鸯相对照，动静相间，相映成趣。这又

与一、二两句描写的阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有

美感的初春景物图。在从诗人的“境”（心境）来看，诗人经过长期的颠簸流离，加上难以实现 自己的理

想，内心希望能过上安宁的生活。而今，这样的愿望暂时得到实现，面对一派生 机、欣欣向荣的景象，不

由得表现出欢愉的情怀。

3

、景物从属情感

< br>诗人写诗不是为写景而写景，写景就是为了抒情，景是为情感服务的，所以，在诗歌中，景物是从属

于情感。也就是说，诗人笔下的所有山水景物说到底还是为人物感情的抒发服务的。如，杜甫的 即景小诗

《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。诗的上联是一组对仗句。

“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝 天上的白鹭在自由飞

翔。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。

接着的两句，上句写凭窗远眺雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千 秋雪”，而雪山只有在空气

澄清的晴日才能清晰看见。下句写向门外一看，可见到停泊在 江边的船只。江船本是很常见的，但“万里

船”却意味深长。因为它们来自“东吴”。多 年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。

而战乱平定，交通恢复，才 看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？所以，这些景物的描写，都是

为了抒情。

三、山水田园诗歌表现手法

由于山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格 恬静

淡雅，语言清丽洗练。这类诗此通过诸如“白描”、“衬托”、“倒装”等手法，达 到“借景抒情”、“寄

情于景”的抒情效果。

1

、倒装手法

把正常的语言进行倒装，其作用如下：

首先，突出表达的对象。在诗歌中比比皆是。比如，王维《山居秋暝》：

“竹喧归浣女 ，莲动下渔舟。”

这一句主语倒置了，

•

应是“竹喧浣女归，莲动渔舟下。”杜甫《秋兴》：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤

凰 枝。”这一句不仅主语倒置，而且目的语也倒置了，应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”

< br>

。通过

倒装，突出了诗人所要表现的对象，提高了审美 表现效果。

其次，合声律的要求。近体诗，为了适应声律的要 求，诗人们常常对语序作适当的变换。我们以词为

例，看看因声律的倒装情况。例如，苏 轼《江城子·密州出猎》的最后两句：“西北望，射天狼。”本意

是：“望西北，射天狼 。”因为按词谱这两句是“平仄仄，仄平平”。所以不得不把仄声“望”字调个位

置。又 如，辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》前三句：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”意思是：

在这千古江山里，英雄孙仲谋，已无处可觅！因为按词谱“平仄平平，平平平仄，平仄平仄”。因此语序

需要作这样的变动。

2

、衬托手法

《文学写作辞典》说，为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘

受。在诗歌中，诗人通过对景物的描写，营造一个特定的环境来为作为人物活动背景 。这样，诗歌表面看

来是在写景，而实则是通过景物衬托出了人物的处境，也表现了诗人 的情感。比如，柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

从表面看 ，这是一首写景诗，但仔细阅读，实则是一首寓情于景的抒情诗歌。柳宗元被贬到永州之后

十分苦闷，于是借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己孤傲的情感，抒发政治上失意的苦闷和孤愤的。

四、技巧方法

①把握诗歌意象的特征和寓意。

这就 是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫

< br>叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的< /p>

环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱 发想象，产生

奇特的审美效果。

②体味诗歌情景交融的意境。

通过描 写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入

笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤

帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载 憾，天际碧

水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。

③领会诗人写景所表现的情感。