王维山水田园诗中的诗画赏析
-
有关王维的文章，感谢您的阅读！
王维山水田园诗中的诗画赏析
本文是关于
王维的文学文章
，仅供参考，如
果觉得很不错，欢迎点评
和分享。
王维对自然美有着特殊的敏感，
善于
处理动和静的辨证关系，
把
握诗的意境。他的山水诗气象阔大、
飘渺空灵、色彩丰富，充溢着诗
情画意之美。
诗与画属于不同的艺术门类，
它们之间存在着显著的区别和差异，
然而王维的诗歌中给我们搭建了
诗与画的幽静通道，
在他的诗歌中诗
画关系是那样的密切。最早
认识到王维诗歌中的诗与画的是苏东坡，
他在评价唐代诗人王维的《蓝田烟雨》诗时说道
：“味摩诘之诗，诗
中有画
;
观摩诘之
画，画中有诗。”从而开始了讨论王维诗歌中诗与
画的论题，
王
维山水诗之被称“诗中有画”，
主要是王维注重诗歌的
构图美、
形象美、线条美、色彩美、意镜美。
一、构图美
王维由于身兼诗人和画家二职，深
谙绘画的构图，据载，他“书
画特臻其妙，笔纵措思，参与造化。而创意经图既有所缺，
如山水平
远，雪峰石色绝迹天机，非绘者之所能及也。”三远构图的理论并不
是王维总结出来的，而是到了宋代山水画家郭熙才对其进行了论述。
他认为
“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远。自山前而窥山后，
谓之深远。自近山而望远山
，谓之平远。”於是他很自然的把绘画中
的构图运用到了诗歌的创作中。
文学分享
有关王维的文章，感谢您的阅读！
那么王诗又是怎样体现平远构图的呢
?
请看《终南山》“太乙近
天都，连山到海隅。”这是由近及远
望到的最远一层的山，连接不断
似乎没有尽头，
轮廓清晰而面目
朦胧。
“白云回望合，
青霭入看无。
”
拉进一层，白云为合，青霭微茫，入眼似无。“分野中峰变”，虚实
互写。写实是说终南山之大，山中央山野处分野就改变了。虚写是说
用眼观察明晦似
乎就在那里分界。
“阴晴众壑殊”更是描绘千山万壑
随着四季气
候和时间早晚的变化而瞬息万变。
这是一幅极明显的平远
构图，
层次清楚，气象万千，既有明有晦，又飘飘渺渺。充分显示了
平远构图的表现特点。
二、形象美
清朝唐岱的《绘事发微》认为“画山水贵于气韵。气韵者，非
云
烟雾霭也，是天地间之真气也。凡物，无气不生……
然有气
则有韵，
无气则板呆矣”基于气韵说的画论认为，一幅画若没有《画之六法》
中的“气韵生动”，
即使它在其它五法方面无可非议，
也仍然不过是
出自“众工”之手的死画，而不是活画、真画。正如元杨维桢认为，<
/p>
画贵于传神，
而不在于传形。
而气韵生动
则正是传神
《
(
图画宝鉴序》
)
，
它不单是视觉官能的怡情对象或装饰性的东
西，
它还是陶冶人们精神，
给人们带来充实性，丰富性或圆熟性
，从而给人以美的印象、美的感
受的一种精神性力量。
王维的山
水田园诗在模山范水、
描画田园佳景
时多于简易闲淡之间寓深远
无穷之味。看似随意而写，不事雕琢
;
然
而写得真切生动，含蓄隽永
;
不露斧凿之痕，却有精巧蕴藉之
妙。如
《归嵩山作》
：
文学分享
有关王维的文章，感谢您的阅读！
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢迢嵩高下，归来且闭关。
这首诗景的展开很有层次，
前六句可
以说是一句一景，
一景一画，
每句中都有一个主导意象：清川、
车马、流水、暮禽、荒城
(
古渡
)
、
落日
(
秋山
)
，
在意象的频闪
(
同时兼有隐性声象的叠加，
如车马之辘辘、
< br>流水之浅浅、暮禽之鸣叫等
)
映现之间，我们恍然觉得这
山水禽鸟，
这秋山残照都刹那间活了起来，
它们简直就附着了人
的性情意绪与精
神气质，
而不仅仅是逼真酷似。
尤其是“荒”、
“落”、
“暮”、
“秋”、
“古”等极具韵味的形容词的修饰，
还有“临”、
“满”两个动词的
妙用，
使以上一系列
意象的组合所形成的内蕴更具张力，
这其中有凄
清寥落，有安详
从容，更有恬静澹泊。
清代王士祯《艺苑卮言》中说：“人物以形模为先，气韵超乎其
表
;
山水以气韵为主，形模寓乎其中，乃为合作。若形似无生气，神
采至脱格，
皆病也。
”王国维的
《人间词话》
说：
“诗人对宇宙人生，
须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之，出乎其外，故能
观之。
入乎其内，故有生气
;
出乎其外，故有高致。”王维的山水田<
/p>
园诗正是以气韵来拟形模，遗貌而取神
;
常常在山光水色、松风月影
中注入个人仰观宇宙、俯察人生、领悟生命所得的感触，堪谓
“妙谛
微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别，”(《带经堂诗话》卷三
)
值得人“细细熟玩”，具有意味深长的形象美。
文学分享
有关王维的文章，感谢您的阅读！
三、色彩美
色彩是绘画的中最为重要的元素，
诗歌虽然不能象绘画那样直观
地再现色彩，却可以通过语言的描
写，使诗歌呈现出绚丽多姿、千变
万化的色彩美，令人如见其形，如睹其色，构成了一个
个迥然不同的
艺术境界，
从而生动如画地抒发了诗人的各自的情
怀。
王维是个画家，
对大自然光的明暗和色的浓淡有敏锐的感受
。
根据色彩学原理。
色彩
的感染力在许
多时候是利用色彩之间的对比与和谐，
互相烘托来增强
的。色别
的对比是色彩对比
之一，包括邻近色、三原色和互补色对
比，
而消色
(
黑、
白、
灰
)
和光泽色
(
金、
银色
)
与其他色彩配
合
得当都能产生和谐的效果。绿色
<
/p>
是所有颜色中最安定的，王维诗常
用“青绿”色，
保证诗歌的视觉、
情感完全平静而不向任何方向移动，
给人的视觉心理感受是恬静、平和，
没有热情、紧张、悲哀、
恐怖
的感受力，绿色本即山水田园的象征色，王维描绘景物以此为基色。
例如：
“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇” (
《青溪》
)
“雉
�<
/p>
g
麦苗秀，蚕眠桑叶稀” (
《渭川田家》
)
“靡靡绿萍合，垂杨扫复开”
(
《萍池》
)
“萋萋芳草春绿，落落长松夏寒”
(
《田园乐》之四
)
“忍别青山去，其如绿水何” (
《别辋川别业》
)
王维不但善于应用色彩的对比与调
和，
而且善于捕捉独特的色彩
效应及瞬间的色彩感觉，
把它恰如其分地用文字符号转化为诗的意象
和情境。如《山中》
：
荆溪自石出，天寒红叶稀。
文学分享