论环境描写与塑造人物形象的关系
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论环境描写与塑造人物形象的关系
绪
论
环境是文学作品中人物赖以生存的客观条件的总和。人永远是
生活在社会中的，处于
一定的社会关系中，如果离开人所生活的社会环境而孤立地描写人
物，则所创作出来的人
物必然不是真实的，是不可理解的。环境描写在文章中至关重要，
它不仅能烘托出当时的
气氛，更重要的是对塑造人物形象也有很大的影响。人在特定的环
境中是活动着的，不认
识人所活动的环境，就不可能认识人，所以作家对于环境描写也是
随着对于人物的刻画而
进行的。文学作品中描写环境不仅是为了交待事件发生的时间、地
点、背景以增强作品的
真实感，而且是为塑造人物形象服务的，是通过对人物的心理、性
格和命运的烘托和影射
来塑造人物形象的。马克思说过：
“任何
人都不是脱离人类社会而单独存在的。
”
作为“社
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会人”
，他的一言一行，一颦一笑都具有社会
性。而文学家们则利用并扩展了这一社会性，
将所塑造的人物安放在一些极富特色的场面
中，以此达到展现人物形象，深化主题，震撼
人心的艺术效果。
一、环境描写与人物心理和谐统一
在塑造人物形象时要特别注意环境气氛与人物的心理状态协调
一致，用环境描写来烘
托人物的心理。不同的环境能引起人物不同的心理活动，产生不同
的心理状态；反过来说，
不同的心理状态能给环境涂上不同的主观色彩，这就是常说的情
生景，景生情，情景交融。
（一）环境引发人物心理共鸣
由环境
引出人物心理即由景物引出人物心理的情况，可以叫触景生情，是文学作品中
常用的表现
人物心理的手法，即以乐景写乐情、以哀景写哀情。这种写法可以为人物形象
刻画起到很
好的渲染烘托的作用。
“为了表现悲凉的主题，而将人物设定
在一个凄冷场景中，人物因为看到或听到了引
起内心共鸣的景物而引发了内心的悲凉，从
而达到二者相映成辉的效果。
”
杜甫的《登高》
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一诗：
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无
边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋
常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新亭浊酒杯。
”蓝天在萧瑟的秋风中显得
多么高远，猿啸声
声似乎蕴含着无限的悲哀，洲边江水清清白沙闪闪，只有沙鸥不时地回
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旋。无边无际的落叶纷纷飘坠，
无穷无尽的长江波涛滚滚的从远方涌来。诗人登高目睹这
种苍凉的秋景，不由得想到自己
一生漂泊，备尝潦倒艰辛之苦，经历了国难与家愁，到如
今已两鬓成霜，百病缠身，故生
出无限悲愁之绪。这种把外在的客观景物与自己沦落他乡、
年老多病处境的身心感受融为
一体，更能让人感受到诗人此时此刻凄苦的心情。而一个穷
困潦倒、忧国伤时、壮志难酬
的诗人形象也就通过景物描写的渲染和烘托更加真切地凸现
在读者的眼前了。
（二）人物心理激起环境变化
当人物触到某些景色时会引起他心中的共鸣，相反的当人物的心理发生变化时他会觉
得他周围的环境也发生了变化。此时的环境可以说是人物“心里的环境”
，带有主观
色彩。
但无论是主观的变化还是客观的变化，
都是为了衬托当时
的气氛，
为突出人物形象服务的。
人
物心理会使环境为了配合他的心理而发生细微变化，例如《药》这篇小说中，写华
老栓摸
索着爬起来，去买人血馒头给儿子华小栓治病时，其环境描写为：月亮下去了，太
阳还没
有出，
只剩下一片乌蓝的天。
在这样一个秋夜里，
屋里又是
“遍身油腻的灯盏”
，
“弥
满了青白的光。
”从这样的环境描写中，人们可以想见
老栓买药之前的沉重心情，以及笼罩
全家的沉闷气氛。等到人血馒头——药买到手之后，
华老栓充满了幸福感时，鲁迅这样描
写环境：太阳出来了，在他面前（即华老栓的面前）
，显出一条大道。华老栓阴沉的心情豁
然开朗，仿佛希望就在眼
前——儿子小栓可以得救了，太阳的光芒似乎照亮了他一家的前
程，
也照亮了街头破匾上的
“暗淡的金字”
。
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这样的环境描写为人们展现了一个爱子心切，
[3]<
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深信人血馒头能够治儿子的病，
朴实又愚昧无知地位低下的普通劳
动人民形象——华老栓。
他单纯的心理为周围的环境涂上了主观的色彩，也突出了他作为
一个社会无知民众的典型
人物形象。从上面的例子我们可以看出，无论是诗歌还是小说或
是其它的文学作品。环境
描写与人物的心理状态是和谐统一的，由环境引出人物心理，又
由人物心理来反观环境的
变化。当我们要表现人物欢乐愉悦的心情时，人物往往处在风和
日丽鸟语花香的环境中。
当我们要表现人物愤怒悲伤的心情时，环境就会随之恶劣，阴雨
多云甚至是狂风大作。这
就达到了环境描写与人物心理的和谐统一，产生了新的意境，以
此调动观念的情绪，引起
情感共鸣。我们把握了环境描写与人物心理状态的关系，就会有
意的渲染气氛，衬托人物
心理，以收到良好的艺术表达效果。
二、环境描写对人物性格的衬托和影射
正如捷普洛夫所说：
“性格的最重要
的特征，是决定一个人所处的社会条件，他的世界
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观和他的信仰。因此，可以说，典型的性格是一定社会历史条
件的产物。
”
一个人所处在
[4]
的特殊环境决定了他特殊的性格，在文学创作中环境描写的作用主要是影射人物的性格，
人物性格的描绘和塑造，要顺乎情合于理，即合情合理。顺乎情合于理，就要在合理的环
境中展现合理的人物形象。这样的人物形象就真实、生动。反之，矫情逆理，人物形象就
显得虚假、干瘪，象一朵纸花，外形象花，其实没有生命。人物格的塑造是通过人物与人
物之间的关系、人对事情的态度来展现的，那么环境描写也将对其加以影射。
（一）环境影射了人与人之间的关系
人永远是生活在社会中的，处于一定的社会关系中，因此一个人的生活环境必然影响
他的社会关系，影响他与其它人的关系。高尔基说：
“不可忘记，除了风
景画之外，还有风
俗画。
”
人处于这个
“风俗画”中必然会具有相应的性格，这说明在描写人物时必须重视
[5]
社会生活环境的描写。随着环境的改变人物的性格也会发生变化，反映在对人与人交往中
也会相应的发生变化。
一个典型的例子便是《阿<
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Q
正传》中的阿
Q
，阿
Q
所生活的社会就是一副很典型的社
会“风俗画”
。把握阿
Q
的性格，
首先必须把握阿
Q
所生活的环境，把握他与赵太爷、假
洋鬼子、吴妈、王胡、小
D
等人所结成的社会关
系以及这种环境关系对他性格的影响。小
说一开始，
就给我们设
计了一个非常典型的情境和处境：
“那是赵太爷的儿子进了秀才的时
候，锣声镗镗地报到村里来，阿
Q
正喝了两碗黄酒，便手舞
足蹈地说：
“这于他也很光彩，
因为他和赵太爷原来是本家，细
细的排起来他还比秀才长三辈呢。
”赵太爷知道了很生气，
给了
他一个嘴巴：
“你怎么会姓赵———你哪里配姓赵！
”在这样典
型化的矛盾冲突中，表
现了赵老太爷的淫威和阿
Q
的屈辱地位，阿
Q
的“精神胜利法”性格特征也正是
在这样的
环境中形成的。这也成了阿
Q
形象的代表，此后一旦提到“精神胜利法”人们就会自然而
然的想到阿
< br>Q
，这也正是阿
Q
形象的成功之
处。
（二）环境决定了人物对事情的态度
人作为社会动物无时无刻不受周围环境的影响，久而久之就形成了一种典型的性格。
即人
物所处在的环境决定了人物的性格，而人物的性格又决定了他对待事情的态度。因此
在阅
读文学作品时，我们不能单纯的说人物对事情的态度是对或者不对，而要从本质，从
他所
处在的环境中去理解人物这种态度的必然性。
环境影响人，环
境造就人。鲁迅《祝福》中的鲁四老爷是一个非常典型的自私，冷漠
的封建卫道者的形象
。祥林嫂死的时候，鲁四老爷高声的说过：
“不早不迟，偏偏要在这时
< br>候
——
这就可见是一个谬种！
”
作者开始时以为骂的是自己，还诧异过，不安过，可见这话
骂的还是很凶的。鲁四老爷因
为恰好祝福时节，祥林嫂偏偏在这会儿死了，所以心中很是
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