《九成宫》精选字解析
-
渴骥奔泉，不失从容。
一
首笔稍取背势，内方外圆，
气贯梢节。
二
横远出而上斜，忌平，横折
肩处提笔以笔尖相对接，如提笔另写
状，笔高而下与长掠平行。
三
行笔至掠三分之二处，改写
平勾（忌高低不匀）
，过肩一半，可
存笔上送，以颖带尖全锋出隶勾。
“
九
”
字左低右高，取骑马口渴，见泉而
疾奔的形象，虽
疾奔而神态自若。只有形神兼备地将马之特征
寓于
“
九
”
字
之
中，才为上乘。
开阖如议，舒展大方。
一
首笔掠短而取背势，收笔用
反勾（意到为佳）
。
二
横不宜长，关键在留气。
三
内横折勾，横铸入（铸入即
笔画相接之处如铸铁之紧）掠中，取
上斜势，出勾含蓄。
四
长戈与首掠成背意，长而远
出，反腕后全锋勾出。
五
戈中之掠，收锋与点呼应。
开阖之本意，就是指书法作品的结字或布局的展开与收
束。朱和羹论书说：
“
书家秘法，妙在能合，
神在能离，离合
之间，神妙出焉。
”
“
成
”
字之掠短，谓之阖，而
戈勾长，谓之开，如此开阖
一变，成字之中便产生无限情趣，这事欲放先收的对比原
则。在欧书中一个字有这样的变化，几个同样的字亦有此变
<
/p>
化。请看《九成宫》开头部分的俩个
“
成
”
字，比较之下便会
发现：一个首掠用
“
反勾
”<
/p>
，一个首掠用
“
斜悬针
< br>”
，一个以掠代
点，一个以秀点高悬。只要留心，这样的变化在欧书中举目
皆是。
覆冒中允，双口错落。
一
宀头宜稍大而下覆，第一点
直而稳，第二点虽缩而长，横起有铸
入与不铸入俩种，不铸入者要方正颖
满，切勿出尖状，折肩当以全锋勾
出。
二
第一口铸入（或不铸入）
，
宜稍小，第二口要留气（横不铸
入）
，稍扁，二口皆取背势，尤以下
口为甚。
覆冒的根本含义，是覆盖的意思（冒：用头巾蒙眼，有
遮盖意）
。就是说
“
宀
”
自投要盖住双口。
错落是一种变化的美。自古有
“
文贵参差
”
的说法，书法
亦然。所谓参差就是变化，是一种有明显规律的变化，特别
是两两对立因素要相反相成，以求错综统一的变化美。象长
与短对举，空与实并提，如：宫之二
口，上一个封口，下一个留气，正是
虚与实得正反结合。我们追求的结构
间架，首先考虑的是富于变化，而反
对单调，呆板，整齐划一的模式。
尊如危襟，变寓郑重。
一
醴之三口按书写顺序当以
长、方、扁异之，即酉长、曲方、口扁。
二
酉中三小横皆不铸入以留气，因口多不留气则死矣。
曲字虽铸而二长竖高出，一秀笔一稳笔，中小横可铸入亦可
界于二横之间。
三
豆字第一横短而丰，口扁平而取背势，两点相望，横
放纵长出。
醴字结构，多由水平与垂直线条组织而成，形态方正匀
停、端庄沉静，如人正襟危坐。然醴字
“
静中
有动
”
。书者通
过对
“
静
”
的渲染，使
“
动
”
< br>更加突出，更加具体，色彩更加强
烈。
我们所讲的醴字亦正是在其方整的形态内，蕴藉着交错
缤纷的色彩，醴字在《九成宫》中，大约出现过七次，每次
皆小有不同，如，酉中两小竖，有的过横较长，有的过横较
短，酉中三小横，有铸入，有未铸入的。曲中小横，有的铸
入左竖之中，有的却介于两竖之间。这些细节的变化皆说明
<
/p>
醴字不是沉静无动的，而是寓动与沉静之中的，是书家
“
随风
潜入夜，润物细无声
”
的艺术手法。
方正平准，意气风发。
一
白宜方正，高头小掠不出于
竖，竖厚重方整，四框皆稳，取背
法，白中小横居中，不铸入，末笔双
铸于竖中。
二
水中竖勾在白下正中，策和
掠相成折笔，与竖勾不即不离。啄取
势凌腾（高出白之右侧）
。磔笔稳而
长出以敛上。
泉字之所谓
“
方正平准，意气风发
”
是指一个方正的字必
须具备灵活变化的神，书法无平正，便无险绝；这是辩证法
的运用。泉字结构乍看似乎平正无奇，细细端详，自可见其
窈窕。泉字白上宽下窄，本有影响重心稳重之弊，可是，在
水之上大胆开张的烘托下，泉字不但没有失重，反而倒显得
有几分俏丽。尤其是水之啄笔上伸至白右中部，更是奇丽险
峭，仅此一点即非一般手笔所能。
顾盼生情，和而不同。
一
“
金
”
字旁首掠不宜长，点以
铸入跳笔，内三横错落，勿雷同，两
点相逗，末横上斜。
二
夕字两掠皆藏，而字体稍
立。
三
口字稳重以乘夕，含住夕之
整体。
人最传神器官，莫过于眼睛。眼睛往往能传递语言与动
作所不能交流的感情。是凭一种意识的传递，来表现内在的
感情。顾盼本指眼睛黑白分明、频送秋波、眷恋牵情的意
思。
“
铭
”
字金字旁的两点，就是通过
“
顾盼
”
的形式，完美地表
现出来的。
< br>
“
和
”
与
“
同
”
的
含意，有着根本上的区别。
“
和
”
是两种以上
的不同事物的统一；
“
同
”
是相同事物的合
一。晏婴曾说，优
美的音乐是
“
清浊、大小、长短、疾徐、哀乐、刚柔，迟速等
< br>各种声音的相济
”
，不然象木鱼的
“
梆、梆、梆
”
的一个音色，
就索然无味了。金字旁的三横，当以轻重、长短的形式区别
<
/p>
对待，否则三横雷同，那就不是
“
和
”
而是落入
“
同<
/p>
”
之窠臼了。
向中有背，上下错落。
一
“
示
”
字旁风貌秀美，点高
写，横上斜，掠清秀（此笔宜以尖下
尖收，因一端铸入横内，故仅见一
尖）
。竖宜成背势，以垂露收，小点
与竖铸入。
二
必字关键在于先明笔顺，首
笔掠高起
，
（高于示）
，写至示之三
分之二处收。二笔写平勾，三笔写平点，似于长掠相近。四
笔写左点当看上点。五笔写右点，与左点相呼应（三点笔断
意不断）
。
向背的意思，就是字之间相向、相背的左右取势。向内
者谓之向（如：好）
，向外者谓之背（如：兆）
，一个向内
一个向外者谓之助（如：剔）
< br>，不向内亦不向外者谓之并
（如：棘）
。向背之间各有体势，必须要运用准确。
“
秘
”
字
示旁的长竖向外
（垂露稍向左曲）
，
“
必
”
之长掠向内，故谓
之向中有背。此字关键之处是重心问题，因竖与掠皆取势向
左，极容易重心侧倒，所以要使秘字重心稳固，就必须使
“
心
”
字平勾牢牢
压住右下角，使其平稳，
“
秘
”
字才不会失重。
稳妥端方，平中见秀。
一
“
聿
”
之长横左长右短，下三
横起笔可变通，唯末笔当长于上二
横。
二
<
/p>
“
曰
”
四框皆稳
，而不小于上
横，大竖可中亦可稍偏。
“
稳妥端方
”
一语，端方不难理
< br>
解。注脚当落在一个
“
妥
”
字上。
“
書
”
字结体方整，点画多以横竖为之，变化
不多，欲将
“
書
”
字写
工整甚容易，但是，稍不留意，便会滑入呆滞一格。倘若如
<
/p>
此亦就无平中见秀可言了。
“
妥
”
有安稳、安坐意，
《诗经
●
楚
茨》中有
< br>“
以妥以侑
”
句，是说可以安静
地坐着劝饮酒。但又
有恰当、合适的意思。陆机《文赋》中说
：
“
或妥妥而易
施
”
。
有人说：适度就是美，此话颇有道理。不是吗？常见到
的事物过火则太露，没有回味余地，不到火候又太温，令人
<
/p>
扫兴。所以艺术上恰到好处的表现是十分重要的。象
“
書
”
字
假若稳得过了头，不但生发不出秀逸的色彩，恐怕倒要变得
<
/p>
呆头呆脑了。我们在写
“
書
”
字时要注意大竖小横与
“
曰
”
的适度
安排。
顶戴云亭，以稳为宜。
一
“
臣
”
首竖稳而秀，上小横短
而独立（不铸入）
，横折单起，末两
行铸入竖中。
二
“
皿
”
竖稍稍内斜，横平稳而
留气，横折时稳而厚（取背势）
，末
横挺健瘦硬。
就顶戴字的结构特征而论，上下
皆正，不可偏侧，若顶在物品的一
侧
，就不可能负载长行了。除此之外，还要看支撑的
“
骨力
”
坚实与否，前者是条件，后者是基础，所以书学中非常重视
<
/p>
“
骨力
”
的功用
。首先要说明的是，我们所说的
“
骨力
”
，并不是
物理上的力，而只是欣赏者对书法
< br>“
笔力
”
的一种感觉。为了
概念上的严密和准确，我们且称
“
笔力
”
为
“
力感
”
。这种力感是
由
视觉直接把握的。书法中
“
骨力
”
雄强的点画亦是通过书家
之手，调动各种能够表现
“
力感
”
的手段，如：
“
缓缓行笔
”
、
“
提笔摄墨
”
而表现出来的。
“
監
”
字要得到相当的
“
骨力
”
，是必须调动上述方法，通过
“
力透纸背
”
、
“
入木三分
”<
/p>
的形式，在视觉观念上给人以不同程
度
的
“
力
”
的感
受，字才会获取到所谓的
“
骨力
”
。
位置可通，和气为先。
一
“
扌
”
稳而少占空，竖勾须
直，全锋出勾，策尖藏入竖勾中
（免与金之掠对）
。
二
“
僉
”
（
qian
）之
掠要短而
秀，长捺重厚而长，内横不挨两
侧，两口平正以启四点，四点或成
双人形，或四点取势相逗。
“
经营位置
”
是书家常说的一句
话，说的是写字时要安排好笔画的位置。
“
撿
”
字结构零散，
布白不匀，点画连贯穿插较为繁杂，很容易写散。如何才能
<
/p>
做到
“
撿
”
字形散而神不散呢？我们认为首要的是点画的合理
呼应，无论是结构中的哪一部分，皆要互为依存，假使抽掉
<
/p>
其中任何一部分，全字都会随之毁灭。如此才能把持住
“
撿
”
字结构完整。其次点画的空白部分，
亦应当计算在一个字的造型之内，空
白要分布适当，和点画具有同等的艺
术价值，要懂得无笔墨处亦是妙境的
道理。象
“
僉
”
若能稍稍上提，其下留
下大片虚白，不但能取得通灵之趣，
又可得到望之无形，察之有理的艺术
效果。
险劲气贯，开合适中。
一
“
扌
”
形窄，第一横左出（不在竖上左右对称）
，为右
部让出空间，第二笔竖勾要求峻拔，
< br>“
挍
”
字全由此笔支撑。
三笔策须出尖以占空（用来与右边牵连）
。
二
“
交
”
字之点高出而置于下一横的尽右处（此
式为定
例）
。横宜起右上斜，以使右
部
“
交
”
与<
/p>
“
扌
”
相依。小
掠不远
出，勿占空。大掠横起再折笔书之（内隐小横）
，远出直对
“
扌<
/p>
”
之勾。大磔稳重下沉，占据右下空间。
“
挍
”
字为合
体字结伪排叠中之排一类。
（这句啥意思
不
太明白
我肯定没敲错字）排是指两个或两个以上的独体字左
右并排而组成的字。书写时要注意揖让和留白。
“
挍
”
字左边笔画少，右边
笔画多，应注意；笔画少者须
让笔画多的，但本体不失其力，笔画多者须依笔画少的部
分，同时要根据字各部位笔画的多少而定期所占面积，饼子
左右部位之中有交错，穿插，以求形离意连。
注意：
“
扌
”
与
“
交
”
之间须留白，但要不失牵连之意。
端庄强健，八方舒展。
一
“
亻
”
之掠须横起笔，求其饱
满稳健，而且低写以使右边
“
寺
”
能高
拔。竖用铸入跳笔法写（尖下亦
可）
。
二
“
寺
”
字高出，笔中须收放得
宜，多方舒展，不可拘谨。上弩横起
高拔，不可轻飘以求醒目。小横尖起
得其秀雅。大横尖起，用力，大胆远
出，以凝重收笔。一弩一横之展，
上指右指，此字才能雄姿
英发，下寸之横取秀而不软，竖须短而挺拔，下钩全锋左向
送出（
字中此笔不可乏力）
，点的位置可以向上写也可写在
空中。
“
侍
”
也为排式结构，与
“
挍
”
相同，左用揖让之法，再以右
占空。
“
跳笔
”
：是两笔相交处，第一笔写后，第二笔先以笔尖
铸入一笔之中，待墨稍合，再使笔从一笔内跳出（快而笔锋
不离纸）写第二笔。此法在帖上看不出，须见墨迹。
方正不欹，工笔取润。
一
第一笔尖下颖存，见润秀丰
满之笔。横折竖只要不出虚锋，不妨
可用尖削起笔并以瘦硬为横法，紧接
以厚润出竖，与竖笔成背意（注意：
横折笔处要以颖写满，决不可脱
肩）
。下横可以依据上框采用多种写
法，但要取覆势。
二
最后一竖为支撑，此笔如
椽，书写时横下笔待颖满后慢慢向下运笔，收笔悬针、垂露
皆可，关键在于运笔过程中心静手稳，使笔能力贯稍端。
“
中
”
为独体字支
撑结构，它主要是依靠长竖来支撑，这
长竖一定要和上方的扁口配合好，即
以长竖来分割上部扁口，使之势均而
不失重，关键在于要有
“
力举千钧
”<
/p>
之
势。书写支撑长竖时要因时而宜，或
悬针或垂露，要点在于：独立之脚能
与上部相呼应，无孤弱力败之弊。
左右相从，雁行有方。
一
“
金
”
字边宜高。第一掠，横
起笔，待颖满后（不可笨拙）再向斜下方凝神书之，书写时
要秀润险劲，舒展大方。写点因掠取势，掠偏立，点则须横
卧下笔。三横互配，中间略长，上下求短，两点相逗。关键
在于一竖的摆位，要偏右不可写在三横之中，以求得左放右
敛的效果。
二
“
巨
”
字一竖从
“
金<
/p>
”
部点起，送至末横以下，不可直，
<
/p>
犹如弓弩而曲中见力。第一横短而独立（不接触竖）
。横折
以尖起笔，上斜取势，右肩探出第一横，背意折出竖笔。下
一横起笔铸入竖中与上横平行，大横铸入竖中与上横平行远
出后凝重收笔，以要开放末点粘下均可。
“
钜
”
为排式结构，书写时要注意
左右两部分互让，但
“
钜
”
与
“
挍
”
、
“
侍
”
不同，左右两部分笔画基本相同，以求势均，也
即所谓雁行。
虽然钜字的
“
金
< br>”
与
“
巨
”
各占一半空间，但书写时必须合成
一字，这就需要两部分在
互让的基础上，还须顾盼相依，关
键在于字的内部紧密而外部舒展开放。
注意：
“
巨
”
之四横虽取势不同，但都须以平行为法，否
则字即紊乱。
上敛下纵，舒展大方。
一
点放于格的中上方，横收敛
须短，点要置于横画的右部不可居
中。掠取抽刀法，上部分尖下急放，
下部分凝重收敛，用以支撑整个字的
左侧。
二
内部横折笔的右肩要探出上
横之后，折竖与左掠平行成背意，劲
挺方整，中间两竖以一秀一稳有别。
两
“
匕
”
一短一长，错落有致。最末一笔或磔或
长点皆须远
出。
< br>“
鹿
”
字为围包结构中之左包。
左包为逆法书，写时先左
边的广在填内容，上横须小，不要盖住中心之字，其长掠长
而凝重自持，不可与小横相接，接则失去灵透之气，内部之
笔要敢于向右移出广字，如果里面部分都缩在广字内，则鹿
字就会失于拘谨呆板。
注意：字中三笔横画虽有覆仰之分，但皆须平行取势，
否则字乱。
姿容洒脱，神采飞扬
“
郡
”
字结构为排式，与
“<
/p>
挍
”
字不
同的是，虽然左边
“
君
”
笔画繁，右边
“
邑
”
笔画简，但左右所占的空间应该
相等，这就需
“
君
”
求俊秀稍歙（不同
于独体字君）
，而右边
“
邑
”
旁要舒展
大方，外露精神，决不可拘谨小气。
1.“
君
”
字首横折竖，起笔向右取<
/p>
势。二横稍平，三横远起斜上取势。
全三横左如梯，右取齐，呈左部开口状；掠取肥柳叶法；口
秀雅成上润下窄式。
2.“
邑
”
字上部可折成两画如帖，也可一笔相连而就
，右下
部与君字末横相齐，应该注意：此笔右上部与右下部一定要
<
/p>
丰满，即上不能
“
脱肩
< br>”
，下不可
“
穷肘
”
，因为郡字右部全凭这
两处见精神。最末一竖稳重
起自
“
君
”
中
部，大胆下放，不忌
出下格，以中垂露收笔。
笔短情长，布白如星
“
公
”
字为简体独体字，仅仅五
笔，都是由点组成，如果各笔离得太
远，则字显零散而失精神，如果各笔
距离太紧，则各点聚于一处，字则穷
而小气。因此在书写时，公的各笔即
要使气势充满字格，又须各笔相互照
应，也即采用各笔顾盼的方法，以求
笔断意连的效果，使字形散而神不
散。
1.
上
方
“
八
”
字，
首掠尖下颖须丰满，以掠之右角向右上看
另一点，笔力如啄而
急下。
（右点留在最后写）
2.“<
/p>
厶
”
字分笔或前两笔相连，三笔情牵，笔
笔丰满，宜取
紧密。
3.
最后写右上方一点，与左上掠一立一卧区分，以求顾盼
< br>
相互呼应。
错落有序，方在平中
“
臣
”
字虽为独体字，但书写规律
可以按照左围包法，与
“
匠
”
、
“
区
”
等
字相同，书写时应先出左框再填入内
容，最上横不可长而盖住中心之笔，
中间之笔外椽要大胆外移。与上横错
落，否则笔穷。这样臣字左下部方
整，右上方错落，使整个字有紊而不
乱之憾。
1.
先写大竖，直中寓变，如弩曲而挺劲，即笔式稍斜，上
部背意中下部转向意，凝炼沉着而收。
2.
最上小横秀润独立，稍上斜。横
折肩部探出上横之右，
（可铸入竖或不铸入）
；上点不粘上。
3.
下横铸入竖中，远放出上肩，收笔如削玉，末点上下皆
粘。
零而不碎，神整气定
“
魏
”
字为典型的排叠结构，
（禾
女叠而成委，委鬼排而成魏）由于此
字笔繁，初学者极易写成横宽散扩之
字，而使字失去精神。书写此类字关
键在于各部分相互揖让，
（不能看为
各个独体字组合而成）各部分内部主
笔要依靠紧密（密处不使透风）
，外部笔画须大胆外放，八
<
/p>
方舒展以求留白（疏处可以走马）
，这样书写字才能不失精
神，严谨之中及大方。
< br>1.“
委
”
使其靠近字心，下面
掠点一放一字长写，
“
禾
”
小掠
稍立，横远起上斜，关键在一竖笔应尽右移
以歙。
“
女
”
字匀
亭向右上方取势。
2.“
鬼
”
字上掠略去，
第一竖笔自委上横处起，紧依委而
书，上
“
田
”
方正，不可太大，
“
田
”
大则下文无法书
写，下掠轻
巧，对
“
田
”
之尽左处，平勾以隶意得之，收放中允，最后以<
/p>
点代替厶，点近乎勾起笔处。
注：
“
魏
”
字笔繁，应以清秀之笔救之，不可下笔太重。
“
鬼
”
之上方与下方一定要
“
留白
”
，以求平整之中
见险绝。
端正平稳，笔之清劲
“
徴
”
字为三部分
排列而成，书写
时须注意内部紧密外部开放，关键
在于繁笔字中的留白问题。并排的
三部分不可等高，在不失稳的前提
下
，安排上下的错落起伏，即及
“
留
<
/p>
白
”
效果，又可获书法之
“
动感
”
。
< br>
1.“
双立人
”
上掠起笔不可太高一
收一放，上稍平，下须斜；竖可以
尖下或跳笔法而起至格底。
2.“<
/p>
山
”
字一竖高出，竖折横不过竖，右竖紧
依中竖作掠
法。
< br>3.“
王
”
字宜内存而下必留白
4.“
文
”
字向左倚，中横承上掠，下掠自横中起（不可在右
起笔）
，大磔远出，挺拔有力。
俯视谦让，神秀洒然
1.
三横如梯，右齐皆如视下。
2.
长掠先直后斜，亦不可太过，
要有收敛。
3.
磔自末横出，不平不立。
4.“
磔
”
二横长短
一致，中竖秀
直，或以中垂露为之。
[
引述
]“
奉
”
字三横一掠一磔如人
视下，掠、磔二笔成八字形放纵开张
盖其下。掠之收笔当用
“
黄峰肚
”
（其笔残）
，是笔神态俏
美，厚而不滞，若使用得当，既可与捺呼应成趣，亦可收放
中有敛之效。