萧贲、

刘孝先、

刘灵，并文学已外，

玩阅古今，

特可宝爱。若官未通显，每 被公私使令，亦为狠役。吴县顾士端出身湘东王国待

郎，后为镇南府刑狱参军，有子曰庭 ，西朝中书舍人，父子并有琴、书之艺，尤

妙丹青，常被元帝所使，每怀羞恨。彭城刘岳 ，囊之子也，仕为骠骑府管记、平

氏县令，才学快士，而画绝伦。后随武陵王入蜀，下牢 之败，遂为陆护军画支江

寺壁，与诸工巧杂处。向使三贤都不晓画，直运素业，岂见此耻 乎？

孤矢之利，以威天下，先王所以现德择贤，亦济身之急务也。江南谓世之常

< br>射，

以为“兵射”，

冠冕儒生，

多不习此。

别有“博射”，

弱弓长箭，

施於准的，

揖让升降，以行礼焉，防御寇难，了无所益，乱离之后，此术遂亡。河北文士 ，

率晓“兵射”，

非直葛洪一箭，

已解 追兵，

三九宴集，

常縻荣赐。

虽然，< /p>

要轻禽，

截狡兽，不愿汝辈为之。

算术亦 是六艺要事。自古儒士论天道。定律历者，智学通之。然可以兼明，

不可以专业。江南此 学殊少，唯范阳祖恒精之，位至南康太守。河北多晚此术。

医方之事，取妙极难，不劝汝曾以 自命也。微解药性，小小和合，居家得以

救急，亦为胜事，皇甫谧、殷仲堪则其人也。< /p>

《礼》曰：“君子无故不彻琴瑟。”古来名士，多所爱好。洎于梁初，衣冠

< br>子孙，不知琴者，号有所阙。大同以末，斯风顿尽。然而此乐音音雅致，有深味

哉 ！今世曲解，虽变于古，犹足以畅神情也。唯不可令有称誉，见役勋贵，处之

下坐，以取 残杯冷炙之辱。戴安道犹遭之，况尔曹乎！

译文

对於真 书、草书等书法技艺，是要稍加留意的。江南俗谚说：“一尺书信，

千里相见；一手好字 ，人的脸面。”今人继承了东晋刘家以来的习俗，都在这书

法上用功学习，因此从没有在 匆忙中弄得狼狈不堪的。我小时候受到家庭影响，

加上本身也很爱好书法，

所见到的书法字帖很多，

而且临帖摹写也颇下功夫，

可

就是不能达到很高的造诣，

确实是由於缺少天分的原因。

然而这门技艺没必要学

得太精深。否则就要能者多劳，智者多忧，常 被人家役使，更感到累赘。魏代书

法家韦仲将给儿孙留下“不要学书法”的训诫，是很有 道理的。

王羲之是位风流才子，潇洒不受约束的名人，所有的人都只知 道他的书法，

而其他方面特长反而都被掩盖了。萧子云常常感叹说：“我撰写了《齐书》 刻印

成一部典籍，

书中的文章弘扬大义，

我自以为很值得一看，

可是到头来却只是因

抄写得精妙，靠书 法使我出了名，也真是怪事。”

王褒出身高贵门第，才华横溢，文思敏捷，后来虽然到了北周 ，也依然得到

礼遇。因为擅长书法，他常为人书写，困顿於碑碣之间，辛苦於笔砚之役， 他曾

后悔说：

“假如我不会书法，

可能 不至於像今天这样劳碌吧？”由此看来，

千万

不要以精通书法而 自命不凡。

话虽如此，

地位低下的人，

因写得一手好字而被提

拔的事例很多。所以说：道业不同的人，是不能互相谋划的。

梁武帝秘阁珍藏的图书、

字画散失以后，

我 见到了很多王羲之、

王献之的真

书、草书作品，家里也曾获得十 卷。看了这些作品，才知道陶隐居、阮交州、萧

祭酒等人的字，无不是学王羲之的字体格 局，可见王羲之的字应是书法的渊源。

萧祭酒晚年时的字有所变化，改变的就是转向王羲 之年轻时所写的隶书。

两晋、刘宋以来，人们大多通晓书法，所以一时形成了风气。 在人们中互相

产生了影响，

所有的书籍文献都写得楷正可观。< /p>

即使难免出现个别俗体字，

但损

害不大。 直到梁武帝天监年间，这种风气也没有改变，到了大同末年，异体错讹

之字大量出现。< /p>

萧子云改变字的形体，

邵陵王常使用错别字；

朝野上下都风起效

仿，作为模式，画虎不成反类犬，造成很大的损害。一个字简化成 只有几个点，

有的将字体随意安排，任意改变偏旁的位置。从此以后的文献书籍几乎没法 看。

北朝经历了长期的兵荒马乱以后，

书写字迹鄙陋不堪，

加上擅自造字，

字体比江

南的还要粗俗笨拙 。以至於市的将“百”、“念”两字组合替代“忧”字，

“言”、

“反”两字相组合替代“变”字，

“不”、

“用”两字组合替 代“罢”

字，

“追”、

“来”两字组合 替代“归”字，

“更”、

“生”两字组合替代“苏”