《红楼梦·林黛玉进贾府》赏析
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头绪纷繁而线索清楚，人物众多而个性鲜明，是《红楼梦》艺术上的一
大成就。这一成就的取得，又与
作者在修辞上所下的功夫是分不开的。本文试就《红楼梦
》第三回（黛玉进贾府）的修辞特色作一些粗
浅的分析，聊以“管中窥豹”
。
本回仅七千余字，作
者不但为我们勾画了林黛玉未来的生活环境——贾府，而且向我们介绍了林黛玉和
贾府的
主要人物。作者始终让我们随着黛玉的脚步走，借助黛玉的眼睛观察，虽然处所多，场面多，人
< br>物多，我们并不感到眼花缭乱，应接不暇。同时由于作者着墨浓淡相宜，行文详略得当，因此，不但线
索清楚，而且层次分明，重点突出。
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无论写景，定物，还是写人，作者都是根据需要精心安排，或轻描淡写，或精雕细刻。作者
是通过贾府
大门，内室、人物的服饰以及封建礼法等的描写来反映这个“钟呜鼎食之家”
的气派和豪华的。而写大
门，只侧重宁国府，荣国府则一笔带过。因为宁国府是长房，宁
府大门也是首先扑人黛玉眼帘的，况且
宁、荣二府格局相同。写内室便侧重荣国府，宁国
府只轻轻带过，因为黛玉今后是生活在荣国府的。就
是荣府，也只着重写了“荣禧堂”正
室及王夫人“时常居坐宴息”的三间耳房。贾府主子不少，奴仆更
多，男男女女，老老少
少，穿戴不一，但作者只详细描述了贾宝玉和王熙凤二人的服饰，余者只笼统地
说“华冠
丽服”
、
“穿红着绿”之类。宝玉和凤姐，一是少年公子，一是
青春少妇，在这个封建大家庭中
都有特殊地位，就其穿着的华贵说，也是两个有代表性的
人物。贾府等级森严，家规甚多，而作者只着
重写了黛玉乘坐的轿子进入荣府大门后更换
轿夫和贾母用饭两个场面。再说人物，这一回里出场的上至
贾母、王夫人，下至丫环、仆
妇、小厮，好几十个，但作者只重点写了林黛玉、贾宝玉和王熙凤三人。
因为故事主要是
围绕他们展开、发展的，他们是关键人物。
下面就来看看作者对重点处所、重点场面、重点人物又是如何着墨的。
当我们随着黛玉往贾府走去的时候，我们摄取到的第一个镜头
是宁国府大门。作者写道：
又行了
半日，
忽见街北蹲着两个大石狮子，
三间兽头大门，
门前列坐着十来个华冠丽服之人，
正门不开，
只东
西角门有人出入；正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。
寥寥数语，豪门贵族的气派已跃然纸上。那蹲在门口俯视行人
的大石狮子，那巍峨的兽头大门，已是不
同凡响，匾上还大书“敕造宁国府”五个大字，
就更给人以赫赫然的感觉。这里连续使用四个“大”字，
起到了强烈的烘托作用，平日不
开正门，也自然是达官贵人家的规矩。再看那些守门人，他们不是一个
两个，
而是十来个；
不是随便地坐在那里，
而是秩序井然
地
“列坐”
于门前；
不是普通的穿戴，
而是
“华
冠丽服”
。这就不但写出了气势之烜赫，也写出了门禁之森严。
再看内室。对“荣禧堂”
，本回有较长的特写镜头：
进入堂屋，抬头迎面先是一个赤金九龙青地大
匾，上匾写着斗大三个字，是：
“荣禧堂”
；后有一行小字：<
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“某年月日书赐荣国公国贾源”
，又有“万几宸翰之宝”
。大紫檀雕螭案上设着三尺多高青绿古铜鼎，悬
着待漏随朝墨龙大画，一
边是錾金彝，一边是玻璃盆，地下两溜十六张楠木圈椅，又有一副对联，乃是
乌木联牌镶
着錾金字迹，道是：
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。
下面一行小字，是：
“世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”
。
作者从上到下，从大到小，写得细腻而有层次。这里有皇帝的
御笔，有权贵的手书，有镶金嵌银的古董，
有国外进口的奇珍，
凝练而集中地写出了贾府的
“荣华富贵”
。
作者的妙笔还在于它点出了
“富”
与
“贵”
、
“钱”与“权”的密切关系。
“白玉为堂金作马”的贾府，不正是权势熏灼的世袭公侯、皇亲国戚吗？
王夫人住室里
铺的、摆的，宝玉和凤姐身上穿的、戴的，可谓珠宝争辉，锦绣焕彩，概括起来也是四个
字：穷奢极侈。
繁交缛节从另一个
侧面反映了这个封建贵族家庭的排场和威风。黛玉的轿子进入荣府大门后，仅走“一
箭之
远”
，便要歇上来，另换“四个眉目秀洁的十七八岁的小厮上来抬”
，此时众婆子也得“步下跟随”
。
到了通往内室的垂花门前
落轿后，小厮们便都“肃然退出”
。
“肃然”二字十分传神，它
不仅表现了小厮
们必恭必敬的样子，而且渲染了静穆的气氛。大门内外竟有这么多的清规
戒律，难怪说“侯门似海”
。
与此遥相呼应的是贾母用饭的场面
。一顿普能的晚饭，便“有许多人在此伺候”
。仆妇们安设桌椅不提，
< br>还有“李氏捧杯，熙凤安箸，王夫人进羹”
。贾母等人吃饭时，
< br>“旁边丫环执着拂尘漱孟巾帕，李纨凤姐
立于案边布让；外间伺候的媳妇丫环虽多
，却连一声咳嗽不闻”
。饭后是漱口，盥手，喝茶。排场之讲
究
，气氛之严肃，大概仅次于宫庭。作者写的是个小场面，但读者却可以因小见大，由此及彼。黛玉不
过是来依傍舅家，由“角门而进”贾府的，尚且有如许的礼仪，大开中门接待上宾又将是什么景象；家
常便饭尚且如此铺张，大开筵宴又将是什么排场，不都可想而知了吗？
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写景写物都是为了写人。作者写人始终扣住人物思想
性格的揭示。即使是描绘人物的外貌，也没有忘记
这一点。我们且看王熙凤肖像：
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量
苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
王熙凤的容貌不可谓不美。周瑞家的说她“出桃的美人似的”
，在黛
玉眼里她也是“一个丽人”
。然而王
熙凤的“美”容易使人联想
到她精明能干而又虚伪厉害的特点。贾宝玉
“面若中秋之月，色如春晓之花”
的外貌，则更能使人联想到他的纯真无邪。林黛玉“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”的 外
形特征，又只能使人联想到她的多愁善感。
人物的思想性格通过什么来表现，作者没有千篇一律，他总是
根据人物的不同特点来着笔。对黛玉，侧
重其心理活动的描写；对宝玉和凤姐，则侧重其
言谈举止的刻画。
黛玉姓林，不姓
贾。她是贾府的至亲，但不是贾府的家庭成员，这使她与贾府保持着天然的距离。黛玉
是
贾府的客人，但不是贵客。无论经济地位还是政治地位，林府都无法与贾府相比，何况黛玉是来“依
傍”
舅家的。
然而黛玉毕竟是
“诗书之族”
、
“世禄之家”
的千金
小姐，
而且自小父母
“爱之如掌上明珠”
，
仅仅因为“上无亲母教养，下无姊妹扶持”
，才来“依傍外
祖母及舅氏姊妹”
，与邢岫烟纯粹因为家境贫
寒而来投靠贾府是
不相同的。黛玉内心深处是自尊的、高傲的。她的地位和处境使她对周围环境特别敏
感，
特别警惕。正因为如此，作者非常注意黛玉内心活动的描写。进贾府之前，黛玉就暗自嘱咐自己，
“要步步留心，时时在意，不要多说一句话，不可多行一步路，恐被人耻笑了去”
。入贾府后，她每到
一处，每见到一个人，都要细心观察，认真分析，谨慎答对，做到
不失礼，不失言，以免“被人耻笑”
，
失了身份。在宁府，邢夫
人苦留吃饭，她婉言谢绝，因“还要过去拜见二舅舅，恐去迟了不恭”
。到了
王夫人处，她又几番“度其位次”
，不肯随意落座。特别值得一提的是当宝
玉无头无脑地向她提出“可
有玉没有”时，连与宝玉朝夕相处的“敏探春”在内的“众人
都不解”
，独她能“忖度着‘因他有玉，
才问我的’
。于是答道：
“我没有玉。你那玉也是件稀罕物儿，岂能人人皆有？”不料
这话却使宝玉“发
作起狂病来”
，连“通灵宝玉”也摘下来摔在
地上。这时她又想得很多：
“今儿才来了，就惹出你们哥儿
的病
来。倘或摔环了那玉，岂不是因我之过！
”以致伤心落泪不已。这一切自然是写黛玉“心
较比干多
一窍”的聪明灵慧，但又何尝不是为揭示这个不幸少女的悲剧性格埋下伏笔？<
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