音乐史
-
1.
贾湖骨笛：
1
984
年至
1987
年在河南省舞阳县
贾湖旧石器时期和新石器时期遗址中的墓葬
群，先后出土了
20
多支骨笛，距今九千多年至七千八百年上下。分为早、中、晚三个历史
< br>时期和三种类型：
早期，
距今约九千多年至八千六百年上
下，
出土两支骨笛，
一支开有五孔，
另
一只开有六孔，能奏出四声音阶和完备的五声音阶。中期，距今八千六百年上下至八千二
百年上下，
出土十四支骨笛，除两支残损外，
其余均为七孔，<
/p>
能奏出六声和七声音阶。
晚期，
距今八千
二百年上下至七千八百年上下，出土七支骨笛，除四支残损外，其余的三支，两支
为七孔
，另一支是八孔，能奏出完整的七声音阶和七声之外的一些变化音。早期的两支骨笛
是迄
今已发现的年代最早，管身最为完整，是这一时期音乐性能和制作水平最高的管乐器。
中
期的
M282
：
20
< br>、
21
两支骨笛，是所见历史上最早的雌雄笛，制作工艺
精细，试奏音准很
好，音色清润。
2.
葛天氏之乐：传说中的一种古乐，是远古氏族葛天氏的乐
舞，其中包含
8
首歌曲，主要
反映了初
民对生产和生活的思想感情。
3.
八音分类法：八音是指我国周代按照制作材料的不同进行乐器分类的方法。这也是我国<
/p>
音乐史上最早的乐器分类法。八音分别是金石土革丝木匏竹。
八音
：中国传统乐器分类
法。
西周出现的按八种制作乐器的材质归并
众多乐器的分类方法，
称之为八音。
金
—
钟、
铙，
石
—
磬，土
—
埙、缶，革
—
鼓、鼗，丝
—
琴、瑟，木<
/p>
—
柷、敔，匏
—
笙、竽，竹
—
箫、篪。
4.
荀勖笛律：西晋律学家荀勖在乐
律上的成就在于他发现了笛律中的
“
管口校正数
”
，他运
用
“
管口校正
”
制作出较精确的十二笛。他在乐律学上的探
索和贡献推动了律学研究的发
展。
5.
何承天新律：南朝杰出律学家何
承天创立了十分接近十二平均律的
“
新律
”
，意在消除由
三分损益算出的十二律
“
黄钟不能还原
”
、不能旋宫转调的
缺憾。
6.
大司乐：周初建立的我国最早的宫廷音乐机构。它的一个重要职能是音乐教育。它的目
的是为了配合礼乐制度，维护周王朝的最高统治。除此之外的另外两个职能是严格的行
政
管理和音乐表演职能。
7.
《成相篇》
：公元前三世纪战国时期荀子的成相篇，是一篇至今流传下
来的兼用韵文和
散文的作品，是说唱音乐的远祖，其内容是揭露统治者的愚蠢。在形式上
，它是用一种
叫做
“
相
”
的打击乐器打着节奏而同时歌唱的一种诗篇。
(
荀子根据民间舂米时伴随柱声歌
唱的劳动歌曲“成相”
，创作了宣传“尚贤”
“不阿采”
“法后王”主张的
“成相篇”
。它
的句法结构具有鲜明的音节律动，近似现今的快
板，因此一般被认为是后来说唱音乐的
远祖，
“相”最初是用于
—
士或是舂米的工具，后来逐渐演变成一种节奏性的打击乐器，
“成相”就是手持“相”打着节奏伴唱的。
)
< br>
8.
京房六十律：西汉乐律
学家京房创制了
“
六十律
”
理论，此理论是在用三分损益法产生了
十二律之后，继续往下相生直至六十
律。京房想通过六十律来解决十二律旋宫音律均等
问题。
9.
三调
:
即相和歌、清商乐中的平调、清调、瑟调三种常用的调式。最初，相和歌是按平、
清、瑟三调作乐曲的归类，后来又增加了楚调和瑟调，
“
总谓之相和调
”
（旧唐书
•
音乐
志）
。
《
魏书
•
乐志》
载陈仲儒的奏议说：
“
平调以宫为主，
清调以商为主，
瑟调以角为主。
”
（另有不同版本记为瑟调以宫
为主，平调以角为主）今人对三调的音阶调式结构理解分
歧，一般认为其中的宫、商、角
是指同均的三种调式。
10.
鼓吹署：是唐代的音乐机构。鼓吹署是专门管理仪仗中的鼓吹音乐。
11.
教坊：是唐代的音乐机构，从
政府管理的音乐机构独立出来的、由宫廷直接管理的音乐
机构，专门为宫廷燕乐的表演培
养音乐人才，由皇帝直接派专人管理。教坊中的乐工是
具有高水平的歌舞、器乐人才。<
/p>
12.
梨园
：是唐玄宗在禁苑设立的音乐机构。以教习、演奏法曲为主。梨园乐工是从太常寺