采用夸张遒劲的文学语

言，

从而形成豪旷中渗透 着悲壮的诗歌格调，

寓含了更大更重

的思想感情的容量，但稍显 粗放。

12

、王安石的文论主张：

主张为文要“以适用为本”，

“务为有补于世”，属于经世派

强调文章的现实功能和社会效果，

主张文教合

一。

明确将文章看作

“器”

，

即为政治服务的工具，

崇尚自然、< /p>

简洁的文风。

13

、王安石散文特点？

6

答：王安石的散文以政论文、书 札、序跋文、记叙文、小品文

最为重要。

议论文识见高超，议论 果断，

结构严谨，

语言朴素

简洁而说理 透彻，

概括性强，叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲

尽其妙，

如意畅达而气，

雄词峻，

表现了驾驭语言的 高超能力。

14

、王安石诗歌“王荆公体”的特点

“王荆公体”的特点是重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼

字 等方面煞费苦心，

既新奇工巧又含蓄深婉，

主要载体是其晚

期雅丽精深的绝句。

其长处在于下字工、用事切、

< br>对偶精，独

处在于作诗主意求工，主意之过流为议论，好求工而伤于巧；

故“王荆公体”有深婉不迫处，

也有生硬奇崛处。

前者乃取法

于杜、

韩而自成一体，

后 者实为江西派的先驱，

本唐音而带宋

调，对宋诗的发展起了不小 的影响。

15

、王安石《登飞来峰》 《泊船瓜洲》的风格特征

《登飞来峰》

通过写登临山塔远眺，

反映出诗人高瞻远瞩、

不

畏艰难的胸襟气魄，

为早年诗歌以意气自许、

直道胸 中事的风

格特征。但带情韵以行，仍不失为诗味隽永之作。

< /p>

《泊船瓜州》

：描写自然山水，

以轻倩之 笔写淡远之思，

造语

工致而律法精严，为晚年“深婉不迫”之风 格。

16

、《桂枝香金陵怀古》的思 想内容和艺术特色？

答：

此词上片写 金陵空阔萧瑟的背景，

下片感怀六朝盛衰兴亡

的旧事，

立意高远，用字精审，

结构苍凉悲壮，

为怀古词 的优

秀之作，以诗为词，开苏辛先路。

17

、曾巩文章的艺术风格

曾巩的文章道学气、

经生气比较重，缺乏形象性、

抒情性、新

奇感，

但在写作手法和技巧风格方面却有自己的特 长，

诸如善

于征古引经，

叙事周密，< /p>

裁减得体，

语言明净等，

有

“醇于儒”

的守正特色。

（所以被理学家朱熹、

唐宋文派和桐城派古文家

所推崇。

18

、苏洵、苏辙文章风格特点

⑴苏洵：

苏轼、苏辙父亲。

文章以议论为主 ，

带有战国纵横家

的色彩。

⑵苏辙：< /p>

苏轼弟。

以欧文为学习楷模，

尤近六一风 神。

文风淡泊平和，

以稳健见长，

而其 秀杰之气终不可没，

委婉纡

徐，有一唱三叹之声。

19

、苏轼的人格特点

苏轼的思想，主要是儒家思想，又兼纳了道家和佛教的学说。

他 援佛道入儒，

又始终保持做人的气节，

佛老的静达旷放用儒

家道德人格的浩然正气来支撑，

成就虚静高洁的心灵和淡泊超

逸的人格。

故苏轼

“最深于性命自得之际”< /p>

，

懂得生活的艺术，

具有坦荡坚贞的品格 、

随缘旷放的文心和风流潇洒的气度，

他

的诗、词、文和书画等，不过是这一人格的外在表现形式。

20

苏轼议论文的写作特点？

答：

雄辨滔滔，

气势纵横，

< br>议论与文采交融，

感情与理智并注；

语言明快畅达，

长于形象说理，

颇具文学价值．

政论

(

思治论

)

，

史论《留侯论》。

21

、苏轼记叙文的写作特点

答：多数是文学性散文，将叙述，描写，抒情错杂并用，随意

挥洒．< /p>

笔酣墨畅，

兼有魏晋文风的自由通脱，

又 自是宋文的简

练平易晓畅，诗情画意处处皆是，覃思妙理，出于自然．

< br>(

赤

壁赋

)(

< br>石钟山记

)(

喜雨亭记

)

。

22

、苏轼小品文的写作特点

写作特点是信手拈来，漫笔写成，或寓情，或寓理，或寓气，

或寓识，

嬉笑怒骂皆为文章；

从不同方面体现了作者历经磨难

及其富有生活情趣的心灵，

是他性格

的升华和思想的结晶。

23

、苏轼诗歌在宋诗发展中的地位

宋诗能于唐诗之后别开生面，

苏轼起了关键性的作用。

尽管苏

诗也接受李白、

杜甫和其它唐代诗人的影 响，

但在开拓诗境和

诗的表现手法方面却能与唐人争胜，

其以文为诗、

以才学为诗

的显著特色，

在宋代即被称为“东坡体”

，

成为宋诗的一种 风

格范式，为宋诗的发展开辟了新园地，造就了宋诗的新生命。

24

、苏轼词在宋词发展变革中的重 要地位和贡献】

由五代到柳永，

词为 艳科，

至苏轼，

词风突变，

他突破了传 统

词作的题材限制，

扩大了词境；

他的 以诗为词，

促进了词体的

变革，

提高了 词体的地位，

使词摆脱了对音乐的附庸而成为一

种独立的抒情诗 体，

使宋词能与唐诗并列而被视为有宋一代文

学的代表。这是苏 轼对宋代文学发展的巨大贡献。

25

、苏轼的以诗为词

将作诗的本领用于作词，

即

“以诗为词”

是苏轼对词体革新

的一大贡献。其主要点在于把 词与诗看成同等地位的文学样

式，

有意识地以诗的意境、

创作方法入词，

突破音乐对词体的

约束，

把依赖于音乐传播的歌辞变成一种独立的抒情诗体，

促

进了词体的解放，

使宋词能与唐诗并列而被视为有宋一代文学

的代表。

26

、苏轼词对后世词创作的影响

< /p>

苏轼是词史上豪放词派的开创者，

他对词境的开拓、

对词体的

革新，

为词这种文学样式品位的提高开辟了 道路，

为宋词成为

有宋一代文学的代表准备了条件。北宋灭亡后 ，苏词分为南、

北两个支派，

北派如蔡松年、

< br>元好问等；

南派则成为南渡后的

词坛主流，

以辛弃疾成就最高，

于南宋别开宗派，

与苏轼并称< /p>

苏、

辛词派。

直至金元与南宋灭亡，

苏词的影响始终不曾衰落。

27

山谷诗的题材内容分类

①用于日常交际应酬的赠答诗、

次韵诗和咏物诗；

②反映民生

疾苦和时事政治的诗；③表现自我人格和襟怀的抒情写意作

品。数量最多，也最有特色。

28

< br>“山谷体”的艺术特点，及以杜甫诗歌为宗

⑴以学杜为 宗旨，

重视句法，发展了拗句、

拗律的体制；

< br>⑵用

典以故为新、变俗为雅，强调“无一字无来处”，讲“点铁成

金”和“脱胎换骨”，长于点化铸造，富有思致和机趣。⑶好

奇尚硬，

造语洗净铅华，

独标隽旨，

风格生新瘦硬峭拔，

但兼

有浏亮芊绵的一面。

29

、

(

登 快阁

)

一诗典故运用的特点

答：此诗用典精妙隐密，往住于一诗中可令读者联想到很多，

如痴儿了却 公家事中‘痴儿’用《晋书·付威传

)

中的典故，

包括了自嘲，

自许、

自快等数重意思．

朱弦已为佳人绝，

青眼

聊饮美酒横，

活用伯牙，

子期和阮籍的历史典故，

造成了诗的

顿挫和语义的沉郁。

30

、山谷词的两种不同风貌

早年词作多写男性对女色的倾心和离别相思之情，

词语冶艳俚

俗，

颇近柳永，

晚年词作是一些比较严肃的言志 之作，

同时又

受苏轼词风的影响，

故能 摆脱前期艳词的婉转绸缪之态，

而转

为以诗为词，苍劲峻峭而直 率自然。

31

、陈师道后山体的特征

陈师道作诗全凭学力专精，

讲苦吟，

求奇拙，< /p>

力求简省字句以

摒却华词丽藻，

其诗锤炼 辛苦处与黄庭坚无异，

被称为后山体，

诗至后山体，

既无意于华采，

又不能< /p>

驰骋才气，

无才无华，

就只剩下瘦硬了，

但后山体的五言之佳

者，往往以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨， 尽力而无痕，学老

杜而得其神髓，达到了至情无文的高妙境界。

32

、陈师道诗歌的艺术风格

陈师道作诗全凭学力专精，

讲苦吟，

求奇拙，

其锤炼辛苦处与

黄庭坚无异。

他的情感 和心思都比黄庭坚深刻，

可因一味学山

谷体的瘦硬，

又不能驰骋才气，

故其诗瘦硬而不< /p>

通神，

可谓走入仄径穷途。

不过，

陈师道也有一些不一味以简

缩字句为工的诗，

语拙味永，瘦而有骨，

尽力而无痕，

深得老

杜诗之神髓，诗境则又出黄庭坚之上。

33

、陈与义诗歌艺术特色