中国古代文学史复习 宋代
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中国文学史
中国文学史（宋代文学）复习提纲
一、填空题
1
、王禹偁把自己的文集题为《小畜集》
，就是表示有“兼济天下”之志。
2
、王禹偁的散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文
坛上独树一帜。如《待漏院论》、《唐河店妪传》、《黄冈新
建小竹楼记》等，都是他的
名篇。
3
、
“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等人。
4
、
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛
、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以
名之。
5
、
“晚唐体”诗人中
最恪守贾、姚门径的是“九僧”
，专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘
清
邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。
“晚唐体”另一类诗人群体是潘
阆、魏野、林逋等隐逸之士。
6
、林逋（梅妻鹤子）
，谥和靖先生，咏梅诗十分著名，
《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏”两句向称咏梅绝唱，为欧阳修所激赏，同题之二中“雪后园
林才半树，水边篱落忽横枝”一
联则因遗貌取神而受到黄庭坚的盛赞。
< br>
7
、西昆体因杨亿编辑《西昆酬唱集》而得名，它是宋
初诗坛上声势最盛的一派，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟
演。
8
、西昆体有三类题材，一是怀古咏史；二是咏物；三是描写流
连光景的生活内容。
9
、晏殊，
《珠玉词》
，绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁
别恨，名作《浣溪沙》“一曲新词
酒一杯，
去年天气旧亭台，<
/p>
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾
相识燕归来。
小园香径独徘徊。
”
《蝶
恋花》
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”晏殊被后人推为“北宋倚声家初祖
”。
10
、范仲淹独辟蹊径写边塞生
活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；
而沉郁
苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。《渔家傲》
11
、张先因善写“影”而得“张三影”的美名，“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞
絮无影”。词的
内容主要写“心中事、眼中泪、意中人”（《行香子》）。张先词被人视
为“古今一大转移”。
12
、
柳永，
世称柳屯田，
是两宋词坛上创用词调最
多的词人。
是北宋第一个专力写词的作家。
柳永大力创作慢词，
从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，
使慢词与
小令两种体式平分秋色，
齐头并进；
柳永从创作
方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民
生活情
趣。词集《乐章集》。
13<
/p>
、欧阳修继承发展了韩柳散文理论，强调“文道合一”、
“文以明
道”。但他在强调道的重要性时，同时也看
到“文”的重要性。欧阳修的散文，文气纡徐
委婉，形成一种平易自然的文风。欧阳修提出了“诗穷而后工”的
诗歌理论。
《戏答元珍》
“春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷
惊笋欲抽芽。夜闻归雁生
乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”
14
、
在北
宋的诗文革新运动中，
梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成
员，
他们的成
就主要在诗歌方面。梅尧臣在艺术风格上以追求平
淡为终极目标。其代表诗作是《鲁山山行》和《东溪》。
15
、苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”。梅诗在题材走向和风格倾向上都具有得宋诗风气之
先的意义，所以后人
对其推崇极高。南宋刘克庄《后村大全集》中说：
< br>“本朝诗惟宛陵（梅尧臣，世称宛陵先生。）为开山祖师
!
宛
陵出，然后桑濮之哇淫稍熄。风雅之气脉复续，其功不在欧、尹之下。”
清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，
始于梅
尧臣、苏舜软二人。”
16
、王安石
的文学观以重道崇经为指导思想，重视文学的实际功用。王安石的散文论点鲜明，逻辑严密，风格简
洁峻切。如《本朝百年无事札子》
《上仁宗皇帝言事书》、
< br>《答司马谏议书》。极度的简洁和周密的说理相结合，
便形成了被清人刘熙载称为
“瘦硬通神”的独特风貌。
17
、曾
巩的散文议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓。代表名作《墨池记》。
18
、王安石后期因退出政治舞台，心情渐趋平淡，流连山水、参禅
学佛，诗风也随之趋于含蓄深婉。主要是抒情
写景的小诗，多七言绝句，被称之为“半山
体”
（王荆公体）
。这些诗注意了艺术的锤炼，描写细致，修辞
巧妙，
1
中国文学史
韵味深永。
19
、苏轼平生受到两次严重的政治迫害，第一次即是
45
岁那
年因“乌台诗案”而被贬至黄州，一住四年。散文
如前、后《赤壁赋》
< br>，诗如《寒食雨二首》
，词如《念奴娇赤壁怀古》等名篇都创作于黄州时期。
20
、苏轼的文学思想是文、道并重。苏
文气势雄放，语言却平易自然。
21
、以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自
是一家”的创作主张。“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。
苏词中较成功的表现有用题序和典故两个方面。
苏轼诗与
唐诗相比，
更富明快动荡特色的是七律体诗歌。
词集
《东
坡乐府》。
22<
/p>
、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁。
《山谷集》
。江西人。黄庭坚以诗受知于苏轼，为“苏门四学士”
之一。与苏轼并称
“苏黄”。“黄九”
23
、陈师道师
从苏轼，诗学山谷体，与黄庭坚并称“黄陈”。陈师道认为作诗应该“宁拙毋巧，宁朴毋华”，他
的诗歌创作贯穿了这一追求，表现出一种“朴拙”的风格。
< br>24
、最早提出“江西诗派”名称的是吕本中，他在《江西诗社宗派图》中把黄庭
坚作为诗派的开山祖，又列举了
陈师道、
晁冲之等二十四位诗人
作为这一诗派的成员。
陈与义虽未被列入宗派图内，
却被后人推
为江西诗派的重
要作家。宋末元初的方回，又提出江西诗派“一祖三宗”的说法，
“一祖”指杜甫，
“三宗”指黄庭坚、陈师道、
陈与义。
25
、缤纷多姿的如梦如
幻的艺术境界，是小山词的显著特点。语淡情深是小山词的风格特色。
26
、秦观和晏几道一样，都是“古之伤心人”
（冯煦
《嵩庵论词》）。他的诗被人称为“女郎诗”。在北宋词坛，
秦观被认为是最能体现当行
本色的“词手”。《淮海集》。“秦七”。
27
、贺铸，人称“贺鬼头”，他的词具有独特的情感内涵，在宋代词史上第一次表现出英雄豪侠的精神个
性和悲
壮情怀。因《青玉案》“若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”，
得到“贺梅子”的雅号。
28
、周邦
彦，钱塘才子，字美成，号清真。有《清真集》。周邦彦实以宫廷词人著称于世。（词中老杜），格律
词派较早的权威代表。“登临忘旧国，谁识京华倦客”出自周邦彦的词《兰陵王·柳》。< p>
29
、李清照，自号易安居士，济南章丘人，我
国第一流的女作家。她诗词文成就皆高，有《漱玉词》。李清照有
《词论》一文，提出词
“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问
题。
30
、朱敦儒有“词俊”之名，
与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”
。两宋词史上，能比较完整地表现出自我
一生行藏出处、心态情感变化的，除朱敦儒之外，只有辛弃疾。
31
、
“中兴四大诗人”陆游、杨万里、范
成大、尤袤。陆游，字务观，号放翁，有《剑南诗稿》
。清人赵翼说陆游
诗风凡三变：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”。陆游诗歌内容最重要的是爱国主题和日常生活情景的
吟咏。
陆游对山河破碎的深哀巨痛集中体现在《关山月》中。陆游
75
岁重游旧地，看到昔日爱情的产生地，触景生情，
无法压
抑心中的哀痛，遂写下两首“绝等伤心之诗”——《沈园》二首。其爱情诗数量虽少，但都是精品。
32
、陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律
和七绝的成就都很高，其中七律尤以对仗工整而著称，刘克庄说
“古人好对偶被放翁用尽
”。
33
、杨万里的诗歌自成一家，
被称之为“诚斋体”。诚斋体的艺术特征是活泼自然，饶有谐趣。杨万里主要的诗
兴是在
自然风物和日常生活的情趣上。
34
、
范成大诗中最有价值的是使金诗和田园诗。
田园诗以
《四时田园杂兴》
最为著名。
范成大诗的语言自
然清新，
风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。
35
、辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》，稼轩词所展现的自我
形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜
明丰满的英雄形象。抒情意象的军事化，是稼轩词
所独具的艺术特色。在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，
成就、地位也最高。与苏轼
并称“苏辛”。辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文
词赋
中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
36
、张孝祥著名的词作是《六州歌头》，堪称是南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词。
37
、
陆游词的主要内容
是抒发他壮志未酬的忧愤，
其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对
比。
2
中国文学史
38
、刘过的名作《沁园春》是“有意效稼轩体者”。
39
、
姜夔，
字尧
章，
号白石道人。
他的恋情词，
往往过
滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，
只表现离别后的苦恋相思，
并用
一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。其《踏莎
行》“淮南皓月冷千山”一句，更创造出词史上少见的冷境。
40
、史达祖工于咏物，最负盛名的是两首咏燕、咏春雨的自度曲《双
双燕》和《绮罗香》，前者堪称是咏燕的绝
唱。
41
、吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁。他的词被称为梦窗词。和周密并
称为“二窗”。
42
、周密、张炎等
人结集了词史上第一部咏物词专集《乐府补题》
。张炎词集名《山中白云词》
，词风清雅疏朗，
与白石相近，故与白石并称为“双白”
< br>。张炎词对清初浙西词派的创作影响很大。张炎论乐理和论词艺词法的词
话著作《
词源》
，提出的“清空”
、
“骚雅”等
概念，成为后世词学研究中重要的审美范畴。
43
、“四灵诗派”，是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个 诗人。因
为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。又因为他们都是永嘉（
今浙江温州）人，所以又称“永
嘉四灵”。
< br>44
、“江湖诗派”得名于《江湖集》，其中戴复古、刘克庄的创作较为出色，江
湖诗派的成就也主要体现在他们
身上。
45
、文天祥是宋末民族英雄的代表，代表作有《过零丁洋》、
《正气歌》，其晚年诗作的一种重要形式是“集杜
诗”。谢翱是宋末遗民诗人中成就最
高的一家。
46
、在契丹人的诗作中
，篇幅最大、且最具典型意义的莫过于《醉义歌》。
47
、
元好问，
字裕之，
号遗山，
是金代最重要的诗人，
也是杰出的诗论家。
元好问诗以写于金亡前后的“纪乱诗”
为上乘。情感悲凉而骨力苍劲，是
元好问的独特诗风。
48
、元好问擅
长各种诗体，尤以七律的成就最为突出。元好问还是金代最杰出的词人，在文学批评史上也占有重
要的地位，其《论诗绝句三十首》相当全面的评价了自汉魏下迄宋季这一千余年间的重要诗人及诗派，表
现出重
视自然天成的意境和雄放庄伟的风格的诗学主张。
二、名词解释
2
、大小晏（二晏）
北宋词人晏殊
与其子晏几道
，
都擅长以小令表现男女恋情的婉约词，
以其相映生辉的艺术成就影响了一代词风，
被词话家们并称为“二晏”
,
是中国历史上
有名的父子文学家。晏
殊，多表现男女恋情、诗酒生活和悠闲情致，
风格雍容和缓、
纯净雅致，
语言清丽淡雅、
温润秀洁，
也常表现对生命的忧思，
并将其与情爱的缺
失交融在一起，
构成了晏殊词“情中有思”的特质。有《珠玉词》一百三十余首传世。晏
几道
，继承其父所
承传的“花
间”
传统并加以创
新。其所作《小山词
》
，所写恋情都有着明确的思恋
对象，情感非常
真挚。他善于用
平淡的
语言、常见的
景
物，表现不同寻常的深情，形
成语淡情深的风格特色，
哀感缠绵
、清壮顿挫。
4
、燕乐（宴乐）
< br>燕乐有广义与狭义之分，广义的燕乐，如宋人沈括在《梦溪笔谈》中所说：
“先王
之乐为雅乐，前世新声为清乐，
合胡部为燕乐。
”是指汉族俗乐
与外来（外国或外族）音乐的总称。燕乐的狭义概念则专指唐十部乐的第一部，
即张文收
所作的燕乐。
中国隋唐至宋代宫廷宴饮时供娱乐欣赏的艺术性很强的歌舞音乐，
又称宴乐。
隋唐燕乐继
承了乐府音乐的成就，<
/p>
是汉族俗乐与境内其他民族以及外来俗乐相融合而成的宫廷新音乐。
它在隋、
唐几位嗜好
音乐的皇帝的推动下，得到了很大发展。
7
、以诗为词
所谓“以诗为词”即以写诗的态度来填词，将诗的题材，内容，手法，风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新
词境，提高词的格调。苏轼“以诗为词”
，是对词的狭隘题材的
解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大
力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵
绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现
力增强，艺术风格
焕然一新，因而极大地增强了词的活力。
8
、以文为词
辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术
与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精
当，不但善于点化前人
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的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大
量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。
11
、苏黄
在苏轼周围的作家群中，黄庭坚的诗歌成就最为突出，他最终于苏轼齐名，二人并称“苏黄”
。苏轼，其诗清新
豪健，充满对社会的干预和对人生的思考，在艺术表现方面独具刚
柔相济的风格，是宋诗最高成就的代表。黄庭
坚，其诗讲究修辞造句，总体风格特征是生
新瘦硬，提倡“无一字无来处”
、
“点铁成金”和“脱胎换骨”
，开创
了江西诗派。
14
、诚斋体
南宋诗人杨万里独具面目的诗体，因其字诚斋而得名。风格特征是活泼自然，饶有谐趣。形成诚斋体的要素之一
是诗人把自己的主观情感最大限度地投射在客观事物上，
所描写
的事物无不充满生机和灵性；
要素之二是杨万里
作诗想象奇特，
但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，
而是用浅近明白的语
言和流畅直致的章法，
近于口语。
但由于他刻意追求风格的独特
，
也产生了粗率浅俗、
不耐咀嚼的缺点。
代表性作品有
《晓行望云山》
、
《小
池》
等。
16
、辛派词人
这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
代表词人有：
辛派先驱张孝祥、
辛派中坚陆游、
与辛词相似的陈亮、
效辛体而自成一家的刘过。辛派词人远承东坡而近学稼轩，他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱
国情感，豪放
慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以
文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
17
、二张
张元干和张孝祥的并称，他们都是南宋前期著名词人，他们的词有许多相似之处，特别是在表达爱国情感方面，<
/p>
二人更表现出相当的一致性。他们的作品最为后人熟悉的即为此类。例如张元干《贺新郎》
（送胡邦待制赴新州）
与张孝祥《六州歌头》
< br>（长淮望断）
，两首词都将爱国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起，感慨豪壮
，掷地有
声。当然，张元干前期作品中有相当一部分是传统的婉约词，而张孝祥词中，这
样的婉约词就比较少。同时，张
孝祥某些词风格比较接近苏轼，这又是张元干所缺少的，
19
、永嘉四灵
指南宋时永嘉地区的四位诗人：
徐照、
徐玑、
赵师秀和翁卷。
这四人都出于叶适之门，
各人的字中
都带有一个
“灵”
字，所以叶适把他们合称为“四灵”
，并曾编选《四灵诗选》
，为之揄扬。
“四灵”
或为布衣，或任微职，都是命
运落拓的贫寒之士。他们的生活面狭小，诗歌内容也比较单
薄，只有少数诗写到民生疾苦或时事。多数作品的内
容是题咏景物，唱酬赠答。艺术上专
学贾岛，以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，因而内容贫弱，风格不高。
20
、江湖诗派
南宋后期，书商陈起刊行的《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们 身
份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。江湖诗人大多数对于国事政治不甚
关心，但也不甘于清贫寂
寞的隐逸生活。从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗
风而效仿“四灵”
，学习晚唐，但取径比“四灵”
更宽阔一些，
这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。
三、简答题
1
、举例谈一谈欧阳修散文的主要风格。
< br>（
1
）首先内容充实，形式多样。无论是叙事还是议论，
都是有为而作，有感而发。使散文的实用性质和审美性
质得到了充分的显示，
散文的叙事、
议论、
抒情功能也得到了高度的有机
融合。
如早年所作
《与高司谏书》
、<
/p>
《朋
党论》等。
（
2
）体裁的完备与功能的加强。欧阳修的作品体裁多样，各
得其宜。首先他对前代的骈文、律赋进行了改造，
创造了文赋，如其《秋声赋》即保留了
骈赋、律赋的铺陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。其次，他对四六
文也进行了革新
，以散体单行的古文笔入之，为四六体注入了活力。
（
3
）很强的情感色彩。如《释秘演诗集序》。
（
3
）纡徐平易的文风。欧阳修的散文
，文气纡徐委婉，形成一种平易自然的文风。如《醉翁亭记》语言平易晓
畅，晶莹秀润，
既简洁凝练又圆融轻快。
4