念奴娇
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念奴娇
简介
念奴
是唐
天宝
年间
著名
歌妓，调名本此。此调有仄二体。《
词谱
》以
< br>苏轼
“凭空跳远”词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，
各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。东坡
赤壁
词，句读与各家词微有
出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。
又名《
大江东去
< br>》、《
千秋岁
》、《
酹江月
》、《
杏花天
》、《赤壁谣》、
《
壶中天
》、《大江西上曲》、《
百字令
》等十多个名称。本词牌又名《百
字令》《酹江
月》《大江东去》，双调一百字，前后阕各四仄韵，一韵到
底。本调不甚拘平仄。上下阕
后七句字数平仄相同。本词牌相关资料：
《碧
鸡漫志》云：“大
石调，又转入道调宫，又转入高宫。”大石调，姜夔词
注“双调”，元高拭词注“大石调
，又大吕调”。苏轼赤壁怀古词，有“大
江东去”，“一尊还酹江月”句，因名《大江东
去》，又名《酹江月》，
又名《赤壁词》，又名《酹月》。曾觌词名《壶中天慢》。戴复
古词有“大
江西上”句，名《大江西上曲》。姚述尧词有“太平无事，欢娱时节”句，<
/p>
名《太平欢》。韩淲词有“年年眉寿，坐对南枝”句，名《寿南枝》，又
< br>名《古梅曲》。姜夔词名《湘月》，自注“即《念奴娇》《鬲指声》”。
张辑词有
“柳花淮甸春冷”句，名《淮甸春》。米友仁词名《白雪词》。
张翥词名《百字令》，又
名《百字谣》。丘长春词名《无俗念》。游文仲
词名《千秋岁》。《翰墨全书》词名《庆
长春》，又名《杏花天》。
[1]
编辑本段
词牌由来
念奴是
唐
代
歌女的名字，传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行，
因
之取念奴为
词牌名
。相传《念奴娇》
词
调
就由她而兴，意在赞美她的演
技。
唐代
元稹
曾在《连昌宫词》诗中描写了此情此景：
力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。
须爽觅得又连催，特赦街中许燃烛。
春娇满眼泪红绡，掠削云鬓旋装束。
飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。
据元稹《连昌宫词》自注：“念奴
，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺
宴，累日之后，万众喧隘，
严
安
之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。
玄宗遣
高力士
大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看
人能听否？’未尝不悄然奉诏。”
唐玄宗
每次辞岁宴会时间一长，宾客
就吵闹，使
音乐
奏不下去。玄宗
叫高力
士高呼念奴出来唱歌，大家才安静下来。
王灼
《碧鸡漫志》卷五又引《
开元天宝遗事
》：“念奴每执板当席，
声出<
/p>
朝霞
之上。”
明
汤显祖
《荆钗记·折柳阳关》：“你红粉楼中一念奴。” 唐宫伎中
一
流
歌手
。歌声激越清亮，被玄宗誉为“每执行当席，声出朝霞之
上，
25
人吹管也盖不过其歌喉”；元稹称其“飞上九天歌一曲
，二十五郎吹管
逐”。
念奴色艺双全，其声名一直传至后世。
北宋
政和年间，
李方叔
见一老翁善
歌，曾为此戏作《品令》云：“唱
歌须是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字
如贯珠。老翁虽是
解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道是伊模样，怎如念奴?”
念奴娇·赤壁怀古
苏轼
作者：
苏轼
原文
：大
江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，
三国
周郎
赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画
，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，
小
乔
初嫁了，雄姿英发。
羽
扇纶巾
，谈笑间，樯橹（强虏）灰飞烟灭。故国神游，多情
应笑
我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
翻译
：长
江向东流去，波浪滚滚，千古的英雄人物都（随着长江水）逝去。那旧
营垒的西边，人们
说（那）就是三国时候周瑜（作战的）赤壁。陡峭不平的石壁直刺
天空，大浪拍击着江岸
，激起一堆堆雪白的浪花。江山像一幅奇丽的图画，那个时代
汇集了多少英雄豪杰。
遥想当年的周瑜，
小乔刚嫁给他，
他正年轻
有为，
威武的仪表，
英姿奋发。
（他）
手握羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，
（就把）强敌的战船烧得灰飞烟灭。
< br>（此时此刻）
，
（我）怀想三国旧事，凭吊古人，应该笑
我自己多情善感，头发早早地
都变白了。人生在世就象一场梦一样，我还是倒一杯酒来祭
奠江上的明月吧！
《念奴娇
·
赤壁怀古》是苏轼的代表作之一。苏轼才华出众，又有志为了国家而
建功立业，但却遭人
陷害，被贬黄州。幸而他为人心胸豁达，所以没有消沉下去，在
畅游长江时写下了这篇千
古名作。上阕写景，描绘了万里长江及其壮美的景象。下阕
怀古，追忆了功业非凡的英俊
豪杰，抒发了热爱祖国山河、羡慕古代英杰、感慨自己
未能建立功业的思想感情。
这首词，描写壮丽的景物，追叙英雄的人物，抒发激昂的感情，这是豪放派词风
的典型写法，所以本次堪称为豪放派词的典范作品。
赏析
这首词
是元丰五年（
1082
）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，
下片怀周瑜，
最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与
“
黄河之水天上来
”
相侔，而且词境壮<
/p>
阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引
出怀古思绪。接着借
“
人道是
”
疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。
“
乱石崩
云
”
三句正面写赤壁景色，
惊心骇目。词
中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染
出古战场的气氛和声势。对于周瑜，苏轼特别激
赏他少年功名，英气勃勃。
“
小乔初
嫁
”
看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十
年。特意插入这一
句，更显得周瑜少年英俊
< br>，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇
首
“
风流人物
”
相应。
“
羽扇纶巾
”
三句写周瑜的战
功，也很特别。周瑜身为主将却并非
兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不
渲染士马金鼓的战争气氛，只着
笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的
风采和才能。苏轼这一年四
十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成
名就的周瑜相比，不禁
深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情，也加
深了他的内心苦闷
和思想矛盾。故从怀古归到伤己，自叹
“
人间如梦
”
，举杯同江上清风、山间明月一
醉
销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪<
/p>
迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念
奴娇》
历来被看作苏轼豪放词的代表作。
不但
词的气象境界凌厉无前，
而且大声铿锵，
需要铜琵琶、铁绰板来
伴唱。
念奴娇·萧条庭院
作者：
李清照
原文：
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
李清照
宠柳娇花
寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被
冷香
消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未。
翻译：
萧条冷落的庭院，吹来了斜风
细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇
花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近
，又到了令人烦恼的时日，推敲险仄
的韵律写成诗篇，
从沉醉的
酒意中清醒，
还是闲散无聊的情绪，
别有一番闲愁在心头。
远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂
得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使
本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增
< br>添了多少游春的意绪。
太阳已高，
晨烟初放，
再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
赏析
这是一
首
闺怨
词，词中塑造了一个刻意伤春复伤别的女主人公形象，她
与柳、秦
等人笔下的女性形象迥然不同，这是一个多情的妻子、一个诗人、学者。开头<
/p>
“
只写
心绪落寞，近寒食更难遣耳，陡然
而起，便尔深邃
”
（黄了翁《蓼园词选》
）
。
“
宠柳娇
花
”
四字，新丽奇俊，与
“
绿肥红瘦
”
同妙。词中写出女主人公以
“
险韵诗
”
、
“
扶头酒
”
排遣愁闷，
却仍无济于事，她只为相思所苦的情状。下片描写环境的清冷和女主人公
无所倚托的心情
，能
“
用浅俗之语，发清新之思
”
（邹祗谟《远志斋词衷》
）
。
“
清露
”
二
句用《世说》成语，以故为新，自然入妙。毛先舒云：
“
词贵开宕，不欲沾滞，忽悲
忽喜，乍远乍近，斯为妙耳
”
，此词
“
本闺怨，结云
„
多少游春意，更看今日晴未？
‟
忽
尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云，舒卷自如，人不觉耳
”
（
《词苑
丛谈》引）<
/p>
。
这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写
“
心事难寄
”
，从阴雨寒食，
天气恼
人，引出以诗酒遣愁。下片说
“
新梦初觉
”
，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲
折的笔触。通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽
婉妙。
念奴娇·闹红一舸
作者：
姜夔
姜夔
原文：
余客武陵，
湖北
宪治在焉。古城野水、乔木参天。余与二三友，
日荡舟其间，
薄
荷花
而饮，
意象
幽闲，不类人境。秋水且涸，
荷叶
出地寻丈，因列坐其下，上不见
日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见
游人画船，亦一乐也。揭来
吴兴
5
，数
得
相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。
闹红一
舸，记来时、尝与
鸳鸯
为侣。
三十六陂
人未到，
水佩风裳
无数。翠叶吹凉，<
/p>
玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上
诗句
。日暮，青盖亭亭，情人不见，争
忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风
南浦
。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田
田多少，几回沙际归路？
赏析
白石词前爱作小序，有人说与词犯
重，其实不然。散文与词是两回事，往往相得
益彰，象这里一则小序，警绝可喜有味，完
全可以独立，又点明《念奴娇》写荷，摄
取了武陵（湖南常德）
、吴兴、杭州西湖多处荷花的神理，赏荷坐其下，简直与荷同
根而出，迥异俗人。很有助
于对词的理解。
白石词爱写梅荷，梅劲荷清，深有寄托。写梅柳还往往与合肥
女子遇合的回忆有
关，写荷则直抒性情中一脉清空高洁。
此词写
荷花之神如野云孤飞，去留无迹，旨在清冷，偏从极繁华热烈的
“
闹红一
舸
”
起笔，反衬之法。舸音葛
，大船，荷花
“
闹红
”
，如载满大船，是小序所写仰视角
度的想象引申。
“<
/p>
与鸳鸯为侣
”
，有声势、有生气，富于色
彩之笔，不同凡响。第二韵
在想象中继续写众多荷花的气势。
“
三十六陂人未到，水佩风裳无数
”
，极
写人未到的
无数荷塘中荷花的风神韵致，水为佩，风为裳，飘洒出尘俨然女神。首二韵内
容上为
一组，写荷花之盛而
“
水佩风裳
”
，悄悄向全词清冷的主旋律过渡。第三韵洒来
“
菰蒲
雨
”
< br>，即离荷塘远处飞来之雨，莲叶打扇吹凉，
“
菰蒲雨
”
为荷花销酒洗浴，幻出歇拍
光华四射美不
胜收的千古名句：
“
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
”
< br>一二韵荷花集体反衬，水佩风裳，再经三韵洒雨吹凉，百般为这朵风致嫣然的荷
花
神打扮，终于特写镜头般出场了。她微微摇动颈项，风致天然，光彩照人，无比洁
净，无
比完满，但她并不矜持得拒人于千里之外，她慨然发放幽冷芳香，赐诗人以创
作的灵感。
上片从蓄势到天国般的一朵荷花的特写，推向全词高潮。主要写花以抒怀抱。
换头从日暮荷叶写起，气氛异于上片之光华四射。日暮，时已晚，很给那朵
“
嫣
然摇动
”
的荷神留
了时空。荷神多情，不忍遽然凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落，
是说叶之枯残。三韵高
柳老鱼，如荷之有情，换留诗人。煞尾写沙际归路，田田多少
莲叶。余韵悠然。
下片荷花渐隐，主要以荷叶尽余情。全篇章法层次井然，丝丝入扣。冷热、阴晴、
红绿、远近、虚实、动静、缓急在配合中起伏，读者如观有序有结有高潮之戏剧，留
下深刻印象。姜词也是宋词中精品。精气神十足。
白石论诗主张
“
精思
”
，他以诗歌为
“
陶写寂寞
”
之具，讲求
句意深远，句调清古和
谐。似颇受道释虚明静净思想影响。
《念
奴娇》写荷，遗貌取神，以空灵神韵擅胜场，
颇合道家
“
大象无形
”
之旨。不过，精思也好，虚无也罢
，还是要以现实事物、客观世
界作为基础，君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚，简直
整个身心化作一株荷花。
一世执著如此，魂之化荷，也就不足为奇。
念奴娇·洞庭青草
作者：
张孝祥
原文：
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界
(
一作
“
鉴
”)
琼田三万顷，著我扁
舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难
与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳
泛沧浪空阔。尽挹
西江
，细斟北斗，
万
象
为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
赏析
张孝祥
是
南
宋
著名的爱国词人。
这首词作于孝宗乾道二年
< br>（公元
1166
年）
，
当时，
他被谗言落职，从广西经洞庭湖北归。这首词借洞庭夜月之景，抒
发了作者的高洁忠
贞和豪迈气概。
词的上阕主要是写景，景中寓情。
一、二句是说，已经临近中秋了，这浩瀚的湖
面竟是碧空万里，水波不兴，一派秋高气爽
、玉宇澄清的景色。这里的
“
青草
”<
/p>
指的是
与洞庭湖联成一片的青草湖，又名巴邱河。青草在南，洞庭
在北，自来并称。三四句
的
“
玉鉴琼田
”
形容湖水的明净光洁，
“
三万顷
”
是指湖面的广阔，点出了在这美玉一般<
/p>
的偌大湖面上，扁舟一叶真似仙境。五到七句进一步描述在月光下的湖面，上下辉映
一片晶莹，天上人间如同共处在一个玲垅剔透的琉璃世界中。
“
表里俱澄澈
”
，这既是
写景，更寄寓了作者高超的精神境界。最后二句点明这种极妙境界是只可意会难于言
传
的。这里大概不是指景，主要的是指心物相融的美妙体验。
词的下阕着重抒情，意转激昂。开
头三句是他的内心独白。
“
岭海经年
”
的岭海一
作岭表，指五岭以外的地区。这里是指作者被贬担任广
南西路经略抚使，在岭南过了
一年。
“
孤光自照
”
，就是不管别人是否理解，自省无愧于心，表明了作
者的孤高心态。
“
肝胆皆冰雪
”
与上阕的
“
表里俱澄澈
”
可以互为呼应，意思是他襟怀坦白，如同冰雪一
样晶莹。<
/p>
因此四五句他略带几分萧瑟而不无骄傲地说：
虽然现在头发少了，
衣衫单薄，
但在这冰凉的夜晚，他仍然稳稳地泛舟在这碧波浩淼
的湖面上。接下来三句更是气魄
雄伟，他要汲取长江的水以为酒，把北斗星当作酒杯，再
请天上的星辰万象作为宾客
来和他一起细斟慢酌。真豪情万丈！最后大概他喝够了酒，浑
然忘却了天地物我，他
扣打着船舷对天狂啸，简直不知道今晚是什么夜晚了。
张孝祥与张元干一起号称南渡初期词坛双璧。他的词上承苏轼，下启辛弃疾，是
南宋词坛豪放派的代表人物之一。这首词，通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表
现了
作者胸襟洒落、气宇轩昂，显示了作者的高尚品质。因此南宋学者魏了翁认为：
“
张于湖有英姿奇气
……
洞庭所赋，在集中最为
杰特。
”
这首词历来为人称颂，还因为
他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。
念奴娇·书东流村壁
辛弃疾
作者：
辛弃疾
原文：
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
刬地
东风
欺客梦，一枕
云屏
寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮
阳
东
头，行人曾见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨
云山
千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少
华发
？
翻译：
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的
短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，
我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有