描写代舞蹈的句子
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篇一：描写古代花园的句子
1
、漫步在花园里，整个花园尽态极
妍，美不胜收。看，黄色换得淡雅、白色花的高洁，
紫红色花的热烈深沉，泼泼洒洒，在
秋风中烂漫争艳。
2
、
向前走，
你会发现四周
都围着绿油油的福建茶，
左右有紫色的七彩扶桑和带刺的海棠。
最左边有红菊花和一列黄菊花，
菊花叶上有细细的毛，
红菊花中
间有层黄色的花芯。
菊花的
旁边有一棵杜鹃，杜鹃的叶子上有层
软刺，手摸上去感觉痒痒的。
再往前走，就到了花园中
心，花园
中心是一个池塘，里面有一座假山，
山上长出几棵富贵竹，山周围还有可爱的小鱼
在温暖的阳光下，自由自在地游着。
3
、一阵风吹来，蜻蜓花摇了几下，
那样子多迷人，真像一位穿花裙的姑娘在跳着优美的
舞蹈。
4
、月季
红艳艳的花儿在枝头首怒放，颜色是那么浓，那么纯，没有一点杂色，简直像一
团燃烧的
火焰。
5
、走进花园的大门，只见眼前一片新绿，不一会，就听见小鸟在叽叽喳喳地叫着，好像
在欢迎我们来参观它们的家园似的。再看看这些花草，有竹子、桂花、菊花等植物。竹子
在
大门的左边，我顺着竹子的杆往上看，竹子足有五层楼高，竹叶上歇息着许多小鸟，因
为竹
叶十分茂盛，可以为鸟儿们遮阳避雨。在大门的右边有一棵桂花，走前去，微风一吹
，桂花
香气迎面飘来，令人神清气爽
!
6
、这一
架蔷薇，柔条披挂的枝叶上，缀满了圆润的花，芬芳呈媚气。脸盘小小，重叠的
瓣，粉中
透红，红里泛白，有的微微调些紫，说不好这是什么颜色，或许这就是蔷薇色。三
五朵一
簇，沉甸甸，热闹在枝头。本来锈迹斑斑的铁栅栏，因了这一架蔷薇，有了一种庄重
古朴
的美。
7
、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一
起，突兀嶙峋，气势不凡。
8
、花园里满植玫瑰，各种颜色的玫
瑰都在盛开，花团锦簇，绿草如茵的草地和高耸参天
的巨木，令人流连忘返。我们沿着小
径走着，两旁的玫瑰都在精心培育的，枝条交疏，绿叶
圆润，
而
花朵的每一扳纹理都细致美丽，
一株株儿玫瑰都开的精神饱满，
自信的展现自己的
绝代风华那里，春天鲜花盛开，夏天绿树成阴，秋天鲜果飘香，冬天白
雪一片。
篇二：描述古代女子的文字大全
导读：
近
年有许多影视作品是以古代为背景，女演员们或艳丽、或清纯的古装造型非常夺目，再
加
上表现出的气质、才艺、性格，更增添了几分美感。以下是描写古代美女的词语、句子、
诗句，
看看人们是如何用精炼、
准确的字句形容古代女性不同类
型的美，
感受一下汉字的丰
富和魅力，以及从不同角度对女性的
欣赏和赞美。
< br>描写古代美女外貌气质的词语捧心西子、白璧无瑕、袅娜娉婷、娉婷婀娜、曲眉丰颊、蛾
< br>眉皓齿、楚楚可人、娉婷袅娜、艳色绝世、肤如凝脂、兰质蕙心、玉洁冰清、仙姿玉色、天
生尤物、楚楚动人、珠光宝气、雍荣华贵、妍姿艳质、仪态万千、小鸟依人、鲜眉亮眼、袅
袅婷婷、温香艳玉、玉洁冰清、仪态万千、柳弱花娇、柳娇花媚、秀外慧中、稚齿婑媠、二
八佳人、风姿绰约、琪花瑶草、浑金璞玉、仙姿玉貌、我见犹怜、柳亸花娇、窈窕淑女、秀
色可餐、愁眉啼妆、柳腰花态、朱唇皓齿、一笑千金、金枝玉叶、宛转蛾眉、花颜月貌、天
生丽质、远山芙蓉、仙姿玉貌、玉貌花容、冰雪聪明、眉目如画、婀娜多姿、千娇百媚、亭
亭玉立、粉妆玉琢、夭桃秾李、如花似玉、浓桃艳李、国色天香、明眸皓齿、靡颜腻理、风<
/p>
华绝代、绝代佳人、国色天姿、雍容雅步、淡妆浓抹、螓首蛾眉、齿白唇红、眉清目秀、冰
肌玉骨、娇小玲珑、小家碧玉、貌美如花、倾国倾城、月里嫦娥、闭月羞花、绰约多姿、
红
飞翠舞、粉装玉琢、双瞳剪水、花枝招展、美如冠玉、出水芙蓉、含苞欲放、梨花带雨
、林
下风气
描写古代美女的句子
她秀雅绝俗，自有一股轻灵之气，肌肤娇嫩、神态悠闲、美目
流盼、桃腮带笑、含辞未吐、
气若幽兰，说不尽的温柔可人。双目湛湛有神，修眉端鼻，
颊边微现梨涡，直是秀美无伦。
冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更显得她肤色晶莹
，柔美如玉，
但见她肤色奇白，鼻
子较常女为高，眼睛中却隐隐
有海水之蓝意。
一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，<
/p>
身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕
于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉
,
流苏洒在青丝
上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削
葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。她肌肤胜雪，双
目犹似一泓清水，顾盼之际，自有
一番清雅高华的气质，让人为之所摄、自惭形秽、不敢亵
渎。但那冷傲灵动中颇有勾魂摄
魄之态，
又让人不能不魂牵蒙绕。
双眸似水，却带着谈谈的
冰冷，似乎能看透一切，十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来，一双朱<
/p>
唇，语笑若嫣然，一举一动都似在舞蹈，长发直垂脚踝，解下头发，青丝随风舞动，发出清
香，
腰肢纤细，
四肢纤长，
有仙子般脱俗气质。
她独倚长椅，
火光映照之下，
容色晶莹如玉，
如新月生晕，如花树堆雪，环姿艳逸、仪静体闲
、柔情绰态、媚于语言、娇柔婉转之际，美
艳不可方物。曲子响起，樱粉色的衣裙微微摆
动，转身，举手，头足只见，无不体现轻盈之
美。她抚了抚头上青丝，抬头，又见她那明
亮的眸。只见她婀娜的身子随着舞曲摆动，胸前
那桃红的丝带也舞动飞扬。
描写古代美女的诗歌
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素
手。
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。
眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
低回顾影无颜色，尚得君王不自持。
翩若惊鸿，婉若游龙。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。
何彼浓矣，华若桃李。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
篇三：中国舞蹈史考试题整理
两宋舞蹈的时代背景和特点
1
、北宋结束了五代十国战乱的局面，重新走向统一。
2
、宋代海上丝绸之路畅
通，科技发展具有世界意义，贸易发达，行会组织普遍。
<
/p>
3
、两宋统治阶级比较重视乐舞，宴享、娱乐、朝会大典、招待使
节都有乐舞。教坊中有很
多有才华的舞蹈家如雷中庆、菊夫人等。
4
、宫廷队舞有所发展并日趋完
整。内容更加丰富，出现了表现人物故事的歌舞。
5
、民间舞如异峰突起，舞史出现新的局面。勾栏、瓦舍的出现，民间艺
人有了固定演出场
所。行会间组成的舞队互相竞赛，促进了舞蹈的发展。市民力量的壮大
，增强了对文娱生活
的要求。
时代和习俗的变迁，
对高度规范和严密完整的舞蹈兴趣淡漠，
审美观念有了新的变
化，生动活泼的民间舞队倍受青睐。
6
、
文人士大夫的歌舞仍然盛行不衰，
文学方面词与舞蹈有着密切的关系，
词曲与舞蹈结合
比唐诗更加自由。
7
、宋代故事歌舞具有感人的情节，生动的人物，丰富的内容，逐渐形成歌、舞、剧相结合
的艺术形式，为戏曲的形成和发展奠定了基础。
8
、舞谱是宋代对舞史的新贡献：
（
1
）纳西
族东巴经象形文字舞谱
（
2
）德寿宫舞谱
<
/p>
9
、两宋与高丽音乐、舞蹈交流频繁活跃。
汉代舞蹈大发展的原因
汉代舞蹈大发展的原因
汉代是舞蹈史上统一后的第一个盛世，汉代时封建社会的上升
时期，舞蹈广度深度都比先
秦的有所提高
1
、
‘百戏
’是流传最广的表演艺术形式。
百
戏是杂技，武术，幻术，滑稽表演，音乐演奏，演唱，舞蹈等多种民间技艺的综合串演，
可能由于它包含了许多不同的表演艺术形式和丰富的节目，
所以称为百戏，
百戏有时候也叫
角抵，大角抵，角抵百戏等，实际上汉代百戏一直十分兴盛，
广泛流传在宫廷民间，只是到
汉武帝时，
由于国力强盛，对外交
往频繁，于外极少数民族的艺人相继来到中原，
他们的表
演既丰
富了百戏的内容，
又促进了文化交流和中原艺人的创新，
于是百
戏更加盛行，
表演规
模更加宏大，百戏中的各种表演项目，不仅
广泛盛行于民间，
还以最具代表性，最能展示汉
王朝表演水平的
艺术形式经常出现在宫廷，
出现在皇帝招待域外使节及少数民族首领的集宴
中
2
、女乐的舞蹈活动。
汉代舞蹈除穿插在百戏中有舞蹈表演外，在后宫和贵族之间还
有许多专门以表演歌舞娱人
的艺人—女乐，
这些处于奴隶地位的
女演员和以前一样，
是供皇室贵族享乐的，
她们中有许
多杰出的舞人，
汉代贵族享乐生活中的舞蹈活动继承了奴隶制时代乐舞奴
隶的创造和春秋战
国时代女乐舞蹈的传统，
是舞蹈发展成独立的
表演艺术进程的一个重要阶段，
经过南北朝各
族乐舞大交流，<
/p>
唐代为数众多的乐舞艺人—宫廷乐工舞人及其它各种歌舞伎人，
创
造了更为
多姿多彩，璀璨夺目具有很高欣赏价值的表演性舞蹈
3
、礼节性舞蹈与即兴舞蹈。
酒宴中，除观赏歌舞艺人的表演外，汉代还有宾客间相邀起舞
的习俗，这种古老的交谊舞
既是礼节，又含有自娱性，汉魏晋各代都时兴这种舞蹈，既然
是礼节性舞蹈就有一定规矩，
不按规矩起舞就是失礼，
宴会时除
了宾客间有以舞相属的习俗外，
宾主有时还作即兴舞蹈表
演，这
种舞蹈表演往往是以抒发舞者内心感情或为达到某种目的而进行的
4
、雅乐舞蹈的继承与创新。
汉代雅乐舞蹈一方面继承前代传统，另一方面结合当时政治需
要创作了一些具有民间风格
的音乐舞蹈，如《大风歌》
《灵星舞
》等，汉代俗乐融入雅乐，使部分雅乐舞蹈呈现出新的
面貌，
但
这些新创的雅乐舞蹈，
随着时间的推移，
随着独尊儒术的思想确
立，雅乐舞蹈的发