字有定声，

韵有定位

。

它有

绝句

和

律诗

两种类型，绝句分

五言绝句

（五绝）、

七言绝句

（七绝）两种，

律诗分

五言 律诗

（五律）、

七言律诗

（七律）、< /p>

排律

三种。

词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（

58

< br>字内）、中调（

59

—

90

字内）

和长调（

91

字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。

曲鼎盛于元代，有

散曲

和

杂剧

两种形式。散曲又有

< br>小令

（短小的曲子）和

套

数

（又名“套曲”）两种形式。

（二）诗、词、曲的有关知识

①古体诗和近体诗

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。

二者的主要区别是：

近体诗是

指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格 律诗，古体诗则不

讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。

②律诗和绝句（又叫截句）

律诗和绝句的

区别

主要在句数上。

绝句只有四句，

可以对仗，

也可以不对仗。

律诗共八句，一二两句为

首联

，三四两 句为

颔联

，五六两句为

颈联

尾联

。

首联 和尾联可对仗，

可不对仗，

颔联和颈联必须对仗

；

无论律诗还是绝句，

都有平仄声的要求。

。

③歌、行、引

1

古代诗歌体裁，三者无严 格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、

七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》 《琵琶行》《李凭箜篌引》。

④乐府和新乐府

南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，

简称为乐府。

新乐府创于初 唐。

初唐诗人写

乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗 人另立新题，已与原声韵不同，

故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。

⑤题目和词牌

题目和词牌的

区别

：

< br>词的标题是词的

内容的体现

，

词 牌是一首词的

曲调名称

。

如《念奴娇< /p>

?

赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示 该

词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。

词必须有词牌，但不一定 有题目

。分成两段

的词上段称为

“上阙 ”

（或

“上片”）

，

< br>下段称为

“下阙”

（或“下片”

）

（“阙”

是乐曲终了的意思）。

⑥散曲

散曲是宋元时代兴起的，

由词蜕化出

来 的一种和乐演奏的歌曲。

体式和词相

近而比词自由，

较多使用口语。

散曲包 括小令和套数

两种形式

。

小令只含一支 曲子，

而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，

是戏曲

或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数

< br>都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；

全套曲必须同一宫调，

有首有尾，

一韵到底；

结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定 。

⑦元杂剧

杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样 式，

是一种把歌曲、

宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形 式

。在结构上一般每本为四折（也有

五折六折的），必要时加“ 楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，杂剧

可分为

旦本

（女主角主唱

）

和

末本

（男主角主唱）

两种，

如

《窦娥冤》

就是旦本，

其中第三折用的是“ 正宫”调。

元杂剧剧本由科、唱、白组成

，“

< br>科

”是剧本中

对主要动作、表情和舞台效果作出的规定； “

唱

”就是唱词；“

白

”是宾白，宾

白分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别的人 物自叙心理）、

带白（唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：

旦

（女角色），扮演女主角的叫

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正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；

末

（男角色），扮演男主角的叫正末，配角

有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男 子；

净

，俗称大花脸，大都扮演

性格、 相貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵）；

丑

，俗称小花脸， 大都扮演

男性次要人物；扮演老年妇女的称卜儿。

二、中国古代诗歌流派

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