(完整版)中国古代散文发展概述
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中国古代散文发展概述
古代散文包括汉以后的赋与骈体文，也包括说理著作中具有文学色彩的作品。
古代散文与诗歌历史同样悠久
。
殷商
甲骨文
的某些卜辞
，已可算作片段的散文，而
成
篇的散文可以追溯到《尚书》
。
《尚书》是商周记言史料汇编。
《尚书
.<
/p>
盘庚》是商代国王
盘庚迁都于殷（今河南安阳西北）的报告辞，古
朴艰涩，语言带有感情色彩和形象性，
“若网在
纲，有条而不紊
”等比喻，至今仍活在我们的语言中。
先秦散文
尚处在应用阶段。
哲学家用以说理，
史学家用以记事
。
前者有
《老子》
《论语》
《孟子》
《荀子》
《庄子》
《墨子》
《韩非子》等，后者有《春秋》
《左传》
《国语》
《国策》等。这
些书，虽属于哲学和史学
著作，但都具有很强的文学色彩。
诸子散文往往寓理于形，借
助形象陈义说理，其中含有叙事成分，还有许多寓言故事和生
动的比喻。
《论语》是记录孔子言论的语录体散文，精炼简洁，含义深刻。所记孔子言论，
，如
“逝者如斯夫，不舍昼夜”
，
“岁
寒然后知松柏之后凋”
，大都带有格言的意味。
书中不仅孔子的
音容笑貌，就连子路、颜渊、子贡等人的性格，也能给人留下深刻的印象，如《侍坐》一
章，
已能给人以真实具体的感受。
《
孟子》属于对话式论辩著作，是孟轲晚年和他的弟子们一起编篡的。它言辞雄辩，用语
警
辟，比喻精当，说理透彻。孟子讲究养气，文章有充沛的气势，但又往往曲折生姿，富有幽
默感。
《孟子》议论正大，深入浅出，气盛言宜
，对后代散文
，特别是唐宋散文影响很大。
《
庄子
》一书，在文章主旨的统领下，从不同角度、不同层面，加以形象地展示。庄子总
能为他
所说的道理，创造出确切生动的寓言故事，全书仿佛是由寓言故事连缀而成。
《庄子》丰
富的想象力，及其汪洋恣肆、变化莫测、挥洒自如的风格
，对后
世文章多有沾溉。鲁迅评《庄
子
.
》说
：
“汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子，莫能先也。
”
其他诸子百家，如《墨子》富于逻辑性，议论透彻，行文流畅；
《荀子》朴实深厚，说理
透
辟
< br>，
取
譬
精
审
；
《
韩
非
子
》
严
峻
峭
刻
，
深
抉
隐
微
，
对
后
代
都
< br>有
相
当
的
影
响
。
先秦时期的史传文以记言、记事为
主。
《尚书》以记言为主，而孔子根据鲁国史料编纂的一部编
年
史
------
《春秋》则是一部大事记，记述十分简括。相传
为鲁太史左丘明所著的《左传》是为
阐释《春秋》而写的，它详细叙述了事情的本末，以
及有关的轶闻琐事。在不违背历史真实的
前提下，使历史事件故事化，引人入胜。
如《
郑伯克段与鄢》
从头到尾，常常出人意料
，波澜
迭起，精彩地刻画了几个人物的性格。
《
晋公子重耳出亡
》中能够见出人物个性的情节更多，而
且写出重耳性格发展变化的历程。
《
左传》出色记述了当时的许
多外交辞令，描写了复杂的战争
场面。
《晋楚城濮之战》
，
《秦晋殽之战》
、
《晋楚邲之战》都能用简洁的语言，描绘出头绪纷繁、
波澜壮阔的战争场面与过程。
《左传》被推为先秦散文“叙事之最”
，标志着我国叙事散文的初<
/p>
步成熟。
《国语》是一部国别史，是各国史料的汇编，记言多于记
事，文学性不如《左传》
，但
也有许多精彩的部分。
《战国策》主要记录战国时代游说之士的策谋，以记言为主，塑造了一系
列
“士”的形象。如苏秦、张仪、冯谖、鲁仲连等人，莫不情态毕现。其中有许多出于虚构想
象的文学性描写。
《战国策》铺张扬厉、议论纵横、文辞瑰丽，是战国纵横捭阖的时代
特征的体
现。
先秦散文开创了我国散文的最基本形式，即议论文和叙事文。
虽然当时主要取散文的
实用
性，但其文学性的光芒不可掩饰。
汉代散文可分为史传文、政论文、赋三类
。
汉代史传文作家，
西汉有司马迁，东汉有班固
。
司马迁的《史记》
，既是伟大的史学著作，
又有极高的文学性，鲁迅称之为“史家之绝唱，
无韵之离骚”
。
史记创立了纪传体通史，其中的“纪”
“传”是以人物为中心的纪传散文，通过
展现人物活动，再现丰富复杂的历史画面。
《史记》创造了一系列性格鲜
明的历史人物形象。上
自帝王将相，下至市井细民，诸子百家，三教九流，无所不有，所
涉及人物四千多个，重要人
物数百名。司马迁能准确地把握表现对象的基本特征，通过具
体历史事件和细节描写，采取多
维透视和旁见侧出的写法，使人物形象鲜明地凸现出来。
在结构上
，这些人物传记也极具匠
心，
有的是一条主线，贯穿许多事件，形成单线发展、峰峦起伏状态；有的则是用并列结构和
网式结构。司马迁还是语言艺术巨匠，他的语言精确，善于描摹客观事物。
《项羽本纪》
中垓下
之战一节
，项羽或是喑哑叱咤，或是言语呕呕，或是仰天
悲叹，无不真切生动，合乎他的性格
与为人。
司马迁不喜欢用偶
句，常常避免对称的句法，文气疏朗流畅，曲折自如，有时还具有
鲜明的节奏感和气势。
这为唐代古文运动所提倡的单行散句文学语言提供了范本。
<
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汉书的成就不如《史记》
，但在史传文学的发展上仍然有贡献。<
/p>
班固笔法精密，重视规矩
绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形象上
，也有不少优秀篇章。
汉代的政论文，以西汉的贾谊、晁错最为杰出
。
贾
谊的代表作是《治安策》
《论积贮疏》
《过秦论》
，晁错的代表作是《论贵粟疏》
。
《
过秦论》援史实以为据，逐层推进，
行文波澜起伏，淋漓酣畅，其锋不可犯。<
/p>
《过秦论》在思想内容和语言上体现出对《战国策》和
先秦诸子的
继承和发展。
东汉的政论文
继承了西汉的传统，但文章气势不如
西汉，
著名的作品
有王充的《论衡》
。
先秦西汉的论说文和史传文，还没
有从哲学、史学的依附关系中独立出来。
散文走出
应用文的尝试
是从赋体开始的
。赋是汉代最流行的文学体裁，以致后世有“汉赋”之
< br>称，与唐诗、宋词、元曲并列。最早写赋的是战国后期赵国的荀子，战国后期另一个赋家是楚
国的宋玉，现存题名宋玉的赋作共十篇，其中《风赋》
《高唐赋》
《神女赋》
，
《登徒子好色赋》
< br>比较可信。西汉赋家有司马相如、杨雄和枚乘等人，东汉赋家有班固、张衡等人。
赋以铺叙、描写较多为其特色，这在长篇大赋里表现得最明显
。大赋大都以回答为骨架，
铺
陈名物、排比词藻、好用古文奇字
和双声叠韵词，铺陈多用整齐对称的韵语，叙述多用散文句。
枚乘的《七发》是汉赋正式
形成的第一篇作品。司马相如是西汉最有代表性的赋家，
他的
《
子
虚》
《上林
.
》
两赋铺陈天子上林苑的壮丽和天子游猎的盛举，
表明诸侯不
能与天子相提并论的态
度。最后说了一番要提倡节俭的道理。作者借写游猎场面，用极度
夸张的笔法，描绘出一个无
限广阔的空间，呈现出文学中前所未见的宏伟壮阔的气势。这
实际上是西汉时期繁荣强盛的时
代气息和统治阶级自豪骄傲的心理在文学上的反映。
西汉后期最著名的赋家是杨雄，
《甘泉》
《
河
东》
《长杨》
，
《羽猎》四赋是他的代表作。他模拟司马相如，而仍能具有《子虚》
《上林》二赋<
/p>
的规模气概。
从杨雄开始到东汉，辞赋
中出现了新的题材，即“京都赋”
。代表作是班固的《两都赋》
、张
衡的《二京赋》
，还有后来西晋左思的《三都赋
》
。
班固的《两都赋》
以
都市为中心，更为广泛
地反映了山水、城市……的情况，它模仿司马相如和杨雄，但真实
的成分增加了，虚夸的成分
减少了。
张衡的《二京赋》模仿班固
的《两都赋
》
，对世俗生活和有关人物等都有具体的描写。
东汉中后期，传统的大赋缺少创新，
小赋
兴起。
这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐的批
判性。
代表作有张衡的
《归田赋》
、
蔡邕的
《述行赋》
、
赵壹的<
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《刺世疾邪赋》
、
祢衡的
《鹦鹉赋》
。
这些赋短小精悍，不再是主客对话的形式
，而是作者的直接描写，这种转变为魏晋以后的辞赋
发展奠定了基础。
< br>
魏晋南北朝
是文学的自觉时代
，文学创作的个性化使文学出现了新的变化。
散文的题材