要为人物的行动设计好相应情境，

因此他们必

须 不断插入结构因素的解释。

作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，

< br>作品整体的文风就不免

显得疏阔。

读者依据传统的阅读体 验去衡量，

往往就会觉得科幻小说过于粗陋，

即便是

，

在人物设置和情感描写上也显得新异有 余，细致不足。

从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某 种程度上，这对细致的形式也产生排斥，从客

观上导致了科幻小说文学性的欠缺。

探索的乐趣在于惊奇，

要达到惊奇，

必须在情 节设计上出乎

意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡 的题材的映衬下，科

幻小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索 形成同等的阅读快感。

可见，

科幻小 说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，

而集中于新世界的探索以

其实这些方面自有其文学魅力。

我们为什么不能够反过来

看待科幻小说呢？ 文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草，

杂草是根据 人们的目的来划分的。

如果希望庭院里种的是鲜花，

那么任意生 长起来的蕨类植物就

是杂草；如果希望种植野菜，那么偶尔生长的鲜花就是杂草。文学史 中的文学性已经形成惯性，

但是这并不表明所有的文学性都是 如此。如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、

永恒化的误区，而这种态度 忽视了文学性形成的机制。

文学性重要吗？重要。

各种文学规则才得以确立。

但当新的文学样

式崛起，

挑战既有文学范式的时候，

我们会发现原有的文学性不足以涵盖新的文学样式，

这时文

学性本身也要改造。在科幻作品面前，假如不顾时代的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿

着自己的方向掘进，而将基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。

（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》）

材料三：

科幻小说是姓“科”还是姓 “文”，一直有争论。就如武侠小说是武侠题材的小说，不等于

武术和侠行；侦探小说是 侦探题材的小说，不等于刑侦侦破；科幻小说是科学幻想题材的小说，

不等于科学技术。 科幻小说当然姓“文”，是将科学想象寄予文学思维的一种文学文类。以刘慈

欣、王晋康 和韩松这“三剑客”的作品为代表的当代中国科幻小说的文学思维有了明显变化：一

是因 果关系的时间叙事结构已被打破，

现实和虚拟交织的时空组织造就了结构的精美；

二是类型

小说的通俗化和现代主义的意念化成为小说情节模式的重要形 态。

《三体》的第一部《地球往事》基本上还是时间叙事；第 二部《黑暗森林》时间叙事渐渐弱

化，空间叙事上升为叙事主体；到了第三部《死神永生 》中，地球文明和三体文明结合在一起，

小说叙事由空间对抗变成融合循环，

类型小说的情节模式在

刘慈欣和王晋康的小说中相当明显，而韩松的叙事有着鲜明的现代主义的变异风格。

（摘编自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》）

1.

下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（

3

分）（

）

A.

科幻 小说注重对幻想世界的描绘，

要集中于创造新的世界框架，

无暇 对具体情节和人物情感

做细致描绘。

B.

科幻小说关注探索与发现，

更看重题材的新奇，