”当然，今

天的我们可以毫不客气地说，

他虽也是一个受害者，

< br>但他真是太软弱

了。他的软弱、他的严守“孝道”

，对他 们的爱情悲剧的发生，有着

不可推卸的责任。

试想，

果敢的作风，

或者 ，

要是他早早地与母亲以死相争，

这出千古悲剧也就不会上演了

吧。

３、焦母的形象

< br>焦母，

是一个封建家长的典型形象，

是整个爱情悲剧的始 作俑者。

她生在官宦之家，

思想非常地保守，

< br>可以说封建思想早已在她心中根

深蒂固了。刘兰芝是一个贤慧善良、知书达理、勤 劳坚强的人，可就

是这样好的一个儿媳，在她的眼中却是一文不值，探其根源，也许是< /p>

她渴望早日抱孙子的愿望在作怪吧，

尽管诗中未对此明言。

封建社会

里，

“不孝有三，无后为大”

，焦仲卿与刘兰芝已结婚两三年了，感情

也是日渐加深，

但却一直没能为这个家庭添上一男半女，

作为家庭主

宰的焦母，肯定是不会视而不见，坐视不管的。为了焦家的香火能够

延续，而不至熄灭； 为了死后有脸见到地下的列祖列宗，她决定棒打

鸳鸯，休弃刘兰芝，为儿子迎娶邻家的罗 敷。为了理置气壮地把刘兰

芝遣回娘家，焦母可以说是耍尽了手腕，费尽了心思，万般的 刁难，

在鸡蛋里面挑骨头。她首先用“妇有七法：不顺父母去，无子去，淫

去，

妒去，

有恶疾去，

多言 去，

窃盗去”

中的第一条，

来指责刘兰 芝，

说她不会侍奉公婆，并且对长辈不孝顺；然后她又用“子甚宜其妻，

父母不悦，

出”

来压制焦仲卿，

使焦仲卿不得不接受她的安排；

最后，

她又使用了美人计，用 邻家美女来诱惑焦仲卿“东家有好女，自名为

罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。

”可以说，在焦母这三板斧的淫威

之下，在她的巧言花语的掩盖之下，刘 兰芝就不得不离开焦家，卷起

铺盖卷，回到娘家。

三、精妙的语言美

有人曾说“此诗‘ 佳处在历述十许人口中语，各各肖其声情，神

化之笔也’

”

。这的确说出了

《孔雀东南飞》的语言艺术所达到的最高

这首诗描摹情态，

铺叙事物，

全都通俗易懂。

尤其是人物的对话，

真实而又贴切的反映出人物的性格与心理活动。

刘兰芝与焦仲卿的对

话，显现了他们之间的恩爱和为了共同的爱情愿望而进行抗争的性

格；仲 卿母子的对话，既写出了焦母对儿子的爱，又写出了她对儿媳

的恨；刘兰芝母女、兄长的 对话，令人看到了母亲对女儿所特有的感

情和刘兄的刻薄势利之心。

那么，是什么原因使这首诗在语言方面有如此高的成就呢？

１、比兴手法和浪漫色彩的运用。

比 兴手法和浪漫色彩的运用，

对人物形象的塑造起到了非常重要

的 作用。

作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了

出来。诗篇开头，

“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用

< br>以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此的顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一

段，在焦、刘 合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其

中双双日夕和鸣，通宵达旦，这既 象征了焦刘夫妇的爱情永垂不朽，

又象征了他们永恒的悲愤和对吃人的封建礼教的控诉。

由现实的双双

合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳 鸯的形象，表现了

人民群众对未来自由幸福生活必然到来的信念，

这是焦刘形象的浪漫

主义发展，

闪现出了无比灿烂的理想光辉 ，

使全诗的艺术表现力有了

质的飞跃。

２、修辞手法的运用

文章恰如其分地 使用了多种修辞手法。排比是一种富于表现力的

修辞方式。古人说：

“文有数句用一类字，所以杜气势，广文义也。

”

这说的正 是排比的作用。正文的一开始就使用了这种手法，用“十

三„„，十四„„，十五„„， 十六„„”来说明刘兰芝是一个聪明

能干，德才兼备的奇女子。

当刘兰芝不得不离开焦家时，作者又对她

的穿着打扮进行了极力的铺陈。

“

足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流

纨素。耳著明月< /p>

珰

。

”

这浓厚的 装束不但体现了刘兰芝对焦仲卿的眷

恋之情，而且含有极强的自尊自重之意，既然一定要 离开，又何必能

像一条丧家之犬，灰溜溜地走，而应走得光光彩彩，体体面面。这些

排比句的使用，无形地增强了文章的语音气势，提高了表达效果，同

时还把作者对刘兰芝的赞美，同情之情抒发的淋漓尽致。

比喻 是一种常用的修辞手法，

作者在诗中也用到了它。

在描写刘

兰芝的美貌时，作者用“指如削葱根，口若含朱丹”生动、形象地描