诗歌拗救知识
结婚堵门-
详解诗词拗救
细数拗救
仄仄平平仄，仄平平仄平。本句自救
平平仄平仄，仄仄仄平平。本句自救
仄仄平仄仄，平平平仄平。大坳对句相救
仄仄仄仄仄，平平平仄平。对句相救
仄仄仄平仄，平平仄仄平。半拗未救的
仄仄仄平仄，仄平平仄平。半拗救了的
平仄平仄仄，仄平仄平平。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。
备注：七言诗只要在此基础上前面延伸两字即可。
一、第一部分。
本句自救：
李白《夜宿山寺》
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄平平仄平。
对句为避免孤平本句自救，首字
“
恐
”
拗，在第三字换一个平声字
“
天
”
救。
本句自救（特定格式句）
：
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
平仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。
出句是特定格式句，即出句的
“
在
”
拗，
“
歧
”
救
对句相救（出句倒数第二字拗）
：
白居易《赋得古原草离别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平仄仄，平平平仄平。
出句
“
不
”
字拗，对句
“
吹
”
字救
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
对句相救（出句倒数第二、三字都拗）
：
李商隐《登乐游塬》
向晚意不适，驱车登古原。
仄仄仄仄仄，平平平仄平。
出句
“
意
”
和
“
不
”
都拗，对句
“
登
”
字救
夕阳无限好，只是近黄昏。
半拗未救的（出句倒数第三字拗）
：
李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄，平平仄仄平。
出句
“
一
”
字拗，对句未救
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，平平平仄平。
出句
“
自
”
拗，对句
“
斑
”
救，半拗救了的（出句倒数第三字拗）
：
<
/p>
二、半拗救了的（出句倒数第三字拗）
，既本句自救又构成对句相
救：
李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下，寂寥无所欢。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。
对句的<
/p>
“
无
”
字既救了
本句的
“
寂
”
字，同时也救了出句的
“
五
”
字。
王维《归嵩山作》
流水如有意，暮禽相与还。
平仄平仄仄，仄平平仄平。
对句的<
/p>
“
相
”
字既救了
本句的
“
莫
”
字，同时也救了出句的
“
有
”
字。
李白《自遣》
对酒不觉暝，落花盈我衣。
仄仄仄仄仄，仄平平仄平。
对句的
“
盈
”
字既救了本句的
“
落
”
字，同时也救了出句的
“
不觉
”
二字
〖
BT5
〗唱和
唱和：
亦作
“
唱酬
”
，
“
酬唱
”
。
谓作诗与别人相酬和。大致有以下四种：
一、和诗：只作诗酬和，不用被和诗的原韵。
二、依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一个韵部，但不必用其原字。
三、用韵：既用原诗的字而不必顺其次序。
< br>四、次韵：亦称步韵，也是用的最多的一种；就是用其原韵原字，且先后次序都须相同。
< br>
备注：
当代又流行一种倒韵和诗，
就是用原韵，
只是把顺序前后对换，
就叫做倒韵和某某诗。
五、分韵：指作诗时按照先规定若干字为韵，各人分拈韵字，
依韵作诗，叫作
“
分韵
”
，也称
“
赋韵
近日，受叶吟兄所邀为
“
中华诗词学院
”
（网校）的学生讲一次课。因对学院学生的诗词底子
不甚清楚，
不知道该讲点什么好。
就在前些日子，
一个偶然的机会，
路过赵忠祥老师的博客。
看见
赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇
,
为国
争光感人至深因赋》
，作
品如下：
冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。
传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。
一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。
复出不负国人望，夺取金牌立首功。
因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，
有的评论是属于懂诗词的人所为。其中
有
一个评论，让我印象较深。有人说此诗出律
44
处之多。从赵忠祥老师的其他诗词作品里一
些句子如
“
李琰荣光惊六
合
”
、
“ <
/p>
四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张
”
等来
看，赵老师必然用
的是古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只
不过不是
44
处，而
是只有一个
“
出
”
字是出律的。
44
处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我决定给学<
/p>
院的学生谈谈有关诗词格律拗救的问题。
谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：第一，什么是格律诗？第二，
什么
是格
律诗的拗救？
那什么是格律诗呢
？格律诗也叫近体诗，
它是唐代以来形成的一种诗体，
以有一定
的格律要
求而区别于古体诗（古风）
。我们所说的格律诗，是一
个大的
“
分类
”
，其中包含了词和曲等。
那么何又为格律呢？说通俗点，
格就
格式，
律就是规律。
格律诗就是按照一定的格式和规律
写成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要讨
论的，就是格律诗拗救的问题。
那么什么又
是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，
就是不顺。
救，
就是补救。
拗救，
就是不顺了的补救。
有拗才救，
无拗不救。
无拗也谈不上救
。
这就象我们一个没有生病的人，
是不需要吃药的。用这个比喻
来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗
救，前提都是以格律诗来说
的。古体诗（古风）不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗
救的问题。
格律诗（近体诗）的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，
我们有不少人可
能会这样说：
不就是
“
平平仄仄
”
的诗吗？不错，
就是平平仄仄的诗。
那么格律诗的平平仄仄，
到底
有一些什么样的规律呢？归纳起来，
无外乎十二个字
“
相重相间，
要粘要对，
有拗有救
”
。
下面，我们就讨论一下
“
有拗有救
”
的问题。
< br>
在讨论之前，我们还须弄明白两个问题：第一个是
“<
/p>
一三五不论，二四六分明
”
的问题；第二
个是
“
孤平
”
的问题。因为我们说的所谓的
“
救
”
，大多数都是站在孤平的角度来说的。而我们
平时所说的救，也主要是孤平的救。
所谓
“<
/p>
一三五不论，
二四六分明
”
，
也就是说，
我们在格律诗的创作中，
诗句在
“
一、
三、
五
”
位置上的字，可以不论平仄，而
“
二、四、六
”
位置上的
字，要论平仄。至于为什么有这
样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样
一个概念，会用就行了。不过，有
一点是我们在创作和学习中必须注意的，
那就是不能出现诸如三平尾、
孤平等诗词硬伤。
有<
/p>
人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为
“
一三不论，二四分明
”
，虽然观点是正
确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。
那什么
叫孤平呢？说到孤平，
诗词界争论颇大，
大家观点也不甚相同。
这其中，
主要有两派，
一派以王力为代
表，我们暂且把这一派叫
“
除韵一平论
”
派。他们认为，在格律诗句中，如果
这个平声字改用了仄声字
，
那么除了韵脚外，
全句就只剩下了一个平声字，
必然影响格律诗
音韵之美，
因此叫孤平。
这种说法虽然受更多人的接受，
但是这种说法本身就是矛盾的。比
如
“
仄仄仄平平
”
的句子，这是个标准的律句，按照
“
除韵一
平论
”
的观点，那么这岂不是孤平
么？
显然不是孤平。按
“
除韵一平论
”
的观点，
“
仄平仄仄仄平仄
”
的句子，也不是孤平。但此
句却是孤平。显然是矛盾
的。
还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫
“
两仄夹一平论
”
派。他们认为，
在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平声字，
必然影响格律诗音韵之美，
因此叫孤平。
而这一观点
，
也有自身的不足之处，
比如晁说之
《
打
球图》
“
九龄已老韩休死
”
，王冕《墨梅》
“
我家
洗砚池头树
”
格律皆为
“
仄平仄仄平平仄
”
；又
如刘
因《秋莲》
“
淡香杳杳欲谁通
”
，杜甫《绝句》
“
一行白鹭上青天
”
，格律皆为
“
仄平仄仄
仄平平
”
。显然，以上诸例皆为律句，
而非孤平。
我根据作诗多年的经验
，
以及自己对诗词的理解。
综合上面两派的观点，
给孤平作如下定义：
在格律诗句中，离韵脚（或白脚）较近的平声字，若换为
仄声字，就会孤立地出现多个仄声
字夹一平声字（或无平声字）
，
必然影响格律诗音韵之美，
因此叫孤平。
此定义的好处在于，
避免了以上出现分歧的情况。如
“
仄仄仄平平
”
的句子，就不是多仄夹一平，
而是两连平。而
“
仄平仄仄仄平平
”<
/p>
的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个字，都可平
< br>可仄，一向不论。
通过前面的准备，下面要讨论拗救
的问题，就简单多了。
拗救，
简单说来有如下的
规律，那就是
“
平拗仄救，仄拗平救
< br>”
。而在实际创作中，一般都是
“
以平救仄
”
。下面就举例
来说说几种
不同情况的拗救。
第一种情况，本句自救。主要是指
在
“
平平仄仄平
”
的诗句中，如果第一字换为仄，
那么就变为
“
仄平仄仄平
”
，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的
情况，我们只需在第三字补