中唐诗歌
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中唐诗歌的历史范围与历史分期
一、中唐诗歌的历史范围
唐代宗大历元年（
766
）到唐文宗开成元
年（
836
）年，历代、德、顺、宪、
穆、敬、文宗七朝，共
71
年。
766
年左右，先后逝去的著名诗人有王维（
761
< br>）
、
李白（
762
）
、高适（
765
）
、杜甫（
770
）
、
岑参（
770
）等，盛唐诗坛由此冷寂。
但此后新的诗人群体不断涌现，
至贞元、
元和、
长庆时期出现了文苑再盛的局面，
直到
836
年前后，柳宗元（
819
）
< br>、韩愈（
824
）
、元稹（
831
）
、刘禹锡（
842
）
、白
居易（
846
）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。
二、中唐诗风的转变
1
、时代精神的转变
：
由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，
由干时用世转为忧时拯世。
2
、审美趣尚的转变
由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、
意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平
易通俗。
写实成为诗歌创作的主流
。
三、中唐诗歌的分期
前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应
物、李益、大历
十才子等人
。
后期：自贞元到长庆年间
，主要有韩
孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、
柳宗元等。
‘
子
第一节
中唐前期诗人
概览
1.
以长安、洛阳为中心
十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩
翃
、钱起、司空
曙、苗发、崔峒、耿
湋
、夏侯审
多依附权门，多投赠酬唱之作
2.
以江南吴越为中心
韦应物、刘长卿、李嘉
祐
、戴叔伦流连山水，描写风
月
一、刘长卿（约
726
－约
790
）
有《刘随州集》
反应当时士人的孤独冷漠的心态。
刘
长卿
“
刚而犯上，
两遭迁谪
”
诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要
内容
，如：
表达身遭贬谪的感慨
《送李录事兄归
襄邓》
（
十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
< br>）
《重送裴郎中贬吉州》
（<
/p>
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
）
山水隐逸的闲情
《逢雪宿芙蓉山主人》
（
柴门闻犬吠，风雪夜归人）<
/p>
《送灵澈上人》
（
荷笠带斜阳
，青山独归远）
< br>自许“五言长城”
以诗驰名上元、宝应间
”
（
《唐诗纪事》
）
，长于五
言，有
“
五
言长城
”
之称。
高仲武《中兴间气集》
：
“大抵十首以上，语意稍同。
清〃贺贻孙《诗筏》
：
“能以
苍秀
接盛唐，亦未免以
新隽
开中晚之风
。
”
二、
韦应物（约
737
－约
791
）
苏轼：
“
乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。<
/p>
”
其
诗
高雅闲淡
，人比之陶渊明。
丑
有《韦苏州集》
韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。如：
《秋夜寄丘员外》
、
《寄全
椒山中道士》
其后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静
。如：
《滁州西涧》
三、大历十才子
据姚合《极玄集》卷上、
《新唐书
·
卢纶传》
：
钱起、卢纶、吉中孚、韩
翃
、
司空曙、
苗发、崔峒、耿
湋
、夏侯审、李端。
对大历十才子具体诗人，
后人亦有其他不同说法。
可参蒋寅
《大历诗派研
究》
，中华书局出版。
大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。
他们的诗，
或寄情趣于山水景物，
或写
日常生活琐事和羁旅愁思，
抒发寂寞清冷的孤独情怀，
表现超然世外的隐逸风调。
皎然《诗式》
：
“
大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以
为己有，吾知
诗道之丧，正在于此。
”
艺术表现上以
谢
朓
为宗，讲究
格律词藻
，追求
清雅闲淡
，工于
白描
写景
，技巧趋于
细腻雕琢
，大多写得精致工整，以
钱起、卢纶
成就较
高。
钱
起
钱起被公认为十才子之首，
《省试湘灵鼓瑟》
、
《暮春归故山草堂》为其名作，前
为试帖诗，
“
曲终人不见，江上数峰青
”
二句尤为传诵。
卢
纶
《塞下曲》其三
四、边塞诗人李益
李益
（
748~829
）比大
历十子略晚，身跨大历、元和。
胡应麟《诗薮》内编卷六：
“
七言绝，
开元之下，便当以李益为第一。如
《夜上西城》
《从军》
《北征》
《受降》
《春夜闻笛》诸篇，皆可与
太白、龙
标竞爽，非中唐所得有也。
”
李益的边塞诗。
尤其是七绝，虽带有盛唐诗的一些
特色，但其诗中的
感伤悲凉
情调，应
与
大历时期的时代风貌有关。
《春夜闻笛》
（
洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞）
< br>《夜上受降城闻笛》
（
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡
）
为其代表作。
寅
宫怨、闺怨诗《江南词》
、
《边思》
（腰垂锦带佩吴钩，走马曾防玉塞秋。
莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。
）
“似将海水填宫漏，共滴长门一夜长”
顾况
俗奇并举：俗起元白，奇开韩孟。
-
第二节中唐后期诗人
一、
韩孟诗派
（
一）韩孟诗派及其诗歌主张
1
、韩孟诗派的形成
。
韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦
湜
等。
2
、韩孟诗派的理论主张和美学追求：
①
“
不平则鸣
”
与
“<
/p>
笔补造化
”
。
“
不平则
鸣
”
说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；
“
笔补造化
”
说，既要有创造性的诗思，又要
对物象进行主观裁夺。
②
崇尚雄奇怪异之美
既是韩愈、
孟郊的诗歌理论主张，
又是在创
作中努力实践它。
形成韩孟诗
派
“
奇崛险怪
”
的风格。
3.
韩孟诗派理论主张的意义
突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，
由重视诗歌的社会功能转向重
视诗歌的抒情特质，
转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，
这在诗歌
理论
上是一个值得重视的现象。
（二）韩愈
卯
1
、韩愈生平与思想
字退之
，河阳（今河南孟县）
人，有
“
韩昌黎
”
、
“
韩吏部
”
、
“
韩文公
”
之称。
（详
见教材）
“
己之道，
乃夫子、
孟轲
、
扬雄所传之道。
”
（
《重答张籍书》
）
< br>
“
释老之害，
过于杨墨；
韩愈之贤，
不及孟子。
孟子不能救之于未亡
之前，
而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由愈而粗传，虽灭死万万无恨。
”
（
《与
孟尚书书》
2
、韩愈的诗歌创作
特点之一，以气势见长。
司
空图《题柳柳州集后》
：
“
驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。
”
特点之
二，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
< br>如《永贞行》中
“
狐鸣枭噪
”<
/p>
、
“
晹睒
跳踉<
/p>
”
、
“
火齐磊落
”
、
“
盅虫群
飞
”
、
“
雄虺
毒螫
”
《送无本师归范阳》中
“
众鬼囚大幽
”
、
“
鲸鹏相摩
窣
”<
/p>
、
“
奸穷怪变得
”
特点之三，常常把散文、骈赋的章法、句法引进诗歌。
《
山
石》
元好问《论诗绝句》三十首中将
此诗与秦观诗比较曰：
“
有情芍药含春泪，无
< br>力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
”
韩愈的七律
《左迁至蓝关示侄孙湘》
（一封朝奏九重天，夕贬朝州路八千。
）
韩愈的绝句
《春雪
》
（白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
）
古人评点
《瀛奎
律髓汇评》引纪昀语：
“
语极凄切，却不衰飒
< br>”
。
近人俞陛云《诗境浅说》
：
“
昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义
烈
之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有
”
。
赞之者如：
（唐）司空图《题柳柳州集后序》
：
“
韩吏部诗歌累百首，其驱驾气势，
若
掀雷揭电，奔腾于天地之间，物状奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也
”
。
（宋）张戒《岁寒堂诗话》
：
“
退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠
辰