[实用参考]唐诗宋词选读(苏教版完整版).docx
中秋节是什么时候-
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《唐诗宋词选读》
一
.
“风神初振”的初唐诗
1.
滕王阁诗王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在
?
槛外长江空自流。
●注释：⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑵江：指赣江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦：
地名，
在南昌市西南。
浦：
水边或河流入海的地方
（多用于地名）
。
⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元婴。
⑼槛：栏杆。
●译文：
巍峨高耸的滕王阁俯临着江
心的沙洲，
佩玉、
鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
<
/p>
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着时光易逝，人事变迁，
不知已经度过几个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如
今无处可觅，
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远
方奔流。
●王勃（约
650
年—约
676
年），字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门
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（今山西河津）
人，
出身儒学世家，
与杨炯、
卢照邻、
骆宾王并称为
“初唐四杰”
< br>，
王勃为四杰之首。王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，
文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以
纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛
< br>王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。返回长安后，
求
补得虢州参军。
在参军任上，
因私杀官奴二次被贬。
上元三年
（
676
年）<
/p>
八月，
自交趾探望父亲返回时，
不幸渡海
溺水，
惊悸而死。
王勃在诗歌体裁上擅长五律
< br>和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量
还
是质量，堪称一时之最。代表作品有《滕王阁序》等。
●赏析：
意象意境：
靠近水边的滕王阁，
早上画栋飞来了南浦云，
傍晚珠帘
卷入了西
山雨，闲云倒影水中，长江之水脉脉流淌。这是一个凄美落寞的情景。
这首诗原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即
借代
此诗。由于序文的影响太大，掩没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃
的
《滕王阁序》
，
却不知道王勃的
《滕王阁诗》
。
诗歌第
一句
“滕王高阁临江渚”
直接点题，一个“临”字写出了滕王阁
的居高之势。第二句由今及古，遥想当年
兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩
，来到阁上，举行豪华繁盛的宴
会的情景，
诗人不禁产生了人生
盛衰无常的怅惘。
第三、
四两句写画栋飞上了南
浦的云，
珠帘卷入了西山的雨。
这里诗人运用了夸张的
手法既写出了滕王阁居高
临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄
慨遥深。
“闲云
潭影日悠悠”一句，笔触则由空间转入时间，“
悠悠”二字点出了时日的漫长。
第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年
的感慨，时间飞逝，事
业无成的感慨。末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后
，以景作结，
似答非答，
更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永
恒的感慨。
“槛外长江空自流”
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一句与李白的
诗句“唯见长江天际流”的意境相似，有异曲同工之妙。
在历
代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的《滕王阁诗》可谓上乘之作。诗歌以凝
练、含蓄的文字概
括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓
双璧同辉，相得益彰。
2.
春夜别友人二首·其一陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
●译文：
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。
饯
别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。
宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。
走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
●注释
[1]
琴瑟：比喻友情。
< br>
[2]
长河：指银河。
注解：首联采用对偶句形式，“青”与“绮”相对，都为绿色的意思。
●陈子昂（约
659
～约
700
），梓州射洪（今四川射洪县）人，字伯玉。唐
< br>代诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。青少年时轻财
好
施，慷慨任侠。
24
岁举进士，以上书论政得到武则天重视，授
麟台正字。后
升右拾遗，直言敢谏。曾因“逆党”反对武后而株连下狱。在
26
岁、
36
岁时
两次从军边塞，
对边防颇有些远见。
38
岁
（圣历元年
698)
时，
因父老解官回乡，
不久父死。居丧期间，权臣武三思指使
射洪县令段简罗织罪名，加以迫害，冤死
狱中。其存诗共
100
多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。其中最有代
表性的
有组诗《感遇》
38
首，《蓟丘览古》
7
首和《登幽州台歌》、《登泽州
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城北楼宴》等。
●赏析：
陈子昂的《春夜别友人》共
两首，这是第一首。约作于公元
684
年（武则
天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准
备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触
发了作者
胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
这首律诗一开头便写别筵将尽，
分手
在即的撩人心绪和寂静状态。
作者抓住
这一时刻的心理状态作为
诗意的起点，
径直但却自然地进入感情的高潮，
情怀颇
为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，
< br>目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意
是
面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以
勉强相慰的
话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
颔联
“离堂思琴瑟，
别路绕山川”
，
“琴瑟”
指朋友宴会之乐，
源出
《小雅·鹿
鸣》
“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演
奏时音韵谐调来比拟情谊深厚
的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相
形之下，不由使人泛
起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，
恨“山川”
之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
颈联“明月隐高树，长河没
晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的
所见。
这时候，
高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；
耿耿的长河淹没在破晓的曙
光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须
臾，难舍难分时刻终于到来了。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，
不由兴起不知
何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调
后会难期，流露了离人之间的
隐隐哀愁。
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这首诗中作者没有套用
长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。
而要达到这样的境界，应不温不火。
“火”则悲吟太过而感情浅露；
“温”则缺
乏蕴藉而情致不深。
此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，
有如琵琶弦上的淙淙
清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联
因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，
其余用语都不加藻饰，
平淡自然。
他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。
清人纪昀
说得好：
“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，
< br>若逐句拆开，
即不得其佳处。
如但摹其声调，亦落空腔”
。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借
鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》
一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江
丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可
知，陈诗在章法、用语等方面都明
显受了谢诗影响。
但陈子昂并
没有简单地模拟前人，
而是有所创新。
谢诗较直露
和简洁，
陈诗则婉转而细腻，
在结构上更善于回环曲
折地精心布局，
情和景的安
排上，
先以
秾丽之笔铺写宴会之盛，
次以婉曲之调传达离别之愁，
再以宏大
的时
空背景烘托出宴会之久与友谊之长，
最后以展望征途来结束
全篇，
层次分明。
通
篇情景合一，从优
美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
3.
春江花月夜张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明
!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(
望相似一作“只相似”<
/p>
)
不知江月待何人，但见长江送流水。
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