09235设计原理大纲和考点
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广东省高等教育自学考试
设计原理课程（课程
代码：
09235
）考试大纲
第
1
章
设计涵义
1
、考核知识点及要求
（一）
设计
领会：广义的设计是一种人类对秩序和规律的渴望和冲动。
（二）
现代设计
1
．领会：现代设计的一般涵义和核心内容、现代设计的特点。
现代设计：经过工业革命以后的生产和发展的过程，形成自己特有的含义，特点和形态。
特点：
1.
影响设计和构思的因素不同。现代设计是基于现代社会、现代生活的计划内容，其决定<
/p>
因素包括现代人的需求（包括心理和生理需要两个方面）、现代的技术条件、现代生产
条件等几个大的基本因素。
2.
现代技术的发展，又是的视觉传达的方式变得复杂和发达。
3.
在设计的最后应用问题上，工业
技术发达，生产条件不同，造成了设计应用的方式、范
围和效果都有新的变化。
4.
现代设计是为
现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的。
2
．简单应用：现代设计的基本形态。
形态：
1.
现代环境设计，（包括城市规划
设计、建筑设计、室内设计和环境设计）
2.
现代产品设计，或者称为工业设计
3.
视觉传达设计，包括广告设计、
包装设计、书籍装帧设计，以及企业形象及标志设计。
4.
染织服装设计，包括时装设计与成衣设计、染织品设计。
5.
非物质设计，包括各类梳子多媒体设计等。
6.
从产品角度分可分为汽车设计、家具设计、电视广告设计。
第
2
章
设计元素
1
、考核知识点及要求
（一）
线条、空间
1.
< br>领会：
“
动线
”
，
“
主轴线
”
，
“
序列
”
< br>。
动线：把空间的连续性排列和时间的先后顺序有机的
统一起来，形成一个空间动态的主线，
简称动线。
主轴线：
按照一定意义进行主体空间
排布，
并寻求相同或相似的媒介形态来限定，
形成整体
造型主导整个空间形态，其形成的造型路线称为主轴线。
序列：
是空间构成的又一组着形式。
是为了展讯空间的总体势或者突出空间的主题而创造的
空间先后
次序组合关系。
2.
简单应用：线条在设计中的作用；三维立体空间的类型；
创造空间的方法。
线条在设计中的作用
1.
线传达情绪和感觉
2.
定义形状
3.
线条在工业产品设计和建筑设
计等更多设计领域，发挥着更多的功能。
三维立体空间类型
根据设计中的真实物理空间可分如下：
1.
闭合空间：
A
直线系空间：水平型空间、垂直型空间、斜型空间
B
曲线系空间
2.
开放空间
3.
中界空间（灰色空间）
基本形态：
方体；锥形；柱形；球形；三角形；环形；弧形或螺旋形空间
创造空间的方法：
1.
减法原则：
2.
加法原则
3.
分割积聚的综合运用
4.
空间构成实际是对立统一原则在
空间构成关系中的有机的具体应用。
3.
综合应用：线条的类型和特性；二维平面幻想空间的营造方法。
线条的类型：
1.
从性质上：实际、隐藏、精神的线
2.
从方向上：水平线、垂直线、斜线
3.
从形式上：直线、曲线
线条的特性：
1.
线条，是有意味的形式，是最能表达人类的情绪和感情的形式。
2.
线条的方向具有一定
程度的象征性。
3.
在设计中，线条是情绪的表达方式，无须过多技法，仅用一笔就能传达形式，显现质感，
透露情绪，表现风格。
4.
线条可以组成符号、字母、数字、汉字及各种符号都是线条组成的具有某种意义的符
号。
二维平面上的幻想空间营造方法
1.
重叠
2.
大小
3.
垂直定位
4.
透视：（一点透视、两点透视、三点透视、多点透视、空气透
视）
5.
错视空间
（二）
明度、色彩
1.
识记：明度，三大面，三大调，艾维斯色相环，孟塞尔色
彩理论。
●三大面：亮面、暗面、中间面
●三大调：明调、暗调、中间调
●艾维斯色相环（红黄蓝三原色）
●孟塞尔色彩理论（色相、明度、纯度）：其贡献在于用数字等级来标定色彩在明度和纯
度
上的变化
2.
领会：色彩性质，色彩关系。
●色彩性质
色相树从视觉上展示了色彩的性质
—
色相、明度、纯度
●色彩关系
1.
色相环上两个相邻的颜色有着共
同的特质
2.
色相环上以直径相对的两种颜色，差别最大。为互补色。
3.
色彩的和谐是讲不同的色彩结合构成美学上令人欣赏的结构
。（分三点）
（三）肌理、材料
1.
领会：材料的特质。
1.
可塑性
2.
延展性
3.
柔韧性
4.
灵活性
5.
弹性
6.
坚硬度
2.
简单应用：肌理、肌理的类型，肌理的功能。
类型：自然肌理、人工肌理、触觉肌理、视觉肌理
功能：
生理功能
和
心理功能。
第
3
章
设计原则
1
、考核知识点及要求
（一）
统一与多样
1.
简单应用：如何达到设计的统一和三种一般方法。
设计的统一由设计师的计划和控制来达到。有时候统一可以由
所选的设计元素中自然产
生，而更多时候它反映设计师从变化的元素中创造统一效果的能
力。
统一的重要方面是整体必须支配部分。
三种一般方法：
1.
重复
2.
连续
3
.
利用各元素相互接近和它们所具有的特征通过设计安排达到统一
2.
领会：多样性的精髓。
多样性的精髓
在于对比：粗糙与光滑，浅色与深色，庞大与微小。
3.
简单应用：结合统一性与多样性的原则或方法。
（二）
平衡与节奏
1.
综合应用：平衡的类型和实例。
●平衡的类型和实例
类型：
1.
结构平衡
A
水平平衡
（杠杆原理、对称设计）
B
垂直平衡
（帆船的桅杆、旗杆、树木）
C
放射平衡
（穹顶）
2.
视觉平衡（慎行广场二号大厦设计
）
4.
简单应用：节奏的类型。
节奏是一种
有规律的跳动，到最后，构成平衡的元素常常也对节奏起相当大的作用。
●节奏的类型
1.
度量节奏
2.
流动节奏
3.
回旋节奏
4.
高潮节奏
（三）比例与尺度
1.
简单应用：几种经典比例。
1.
黄金分割
2.
螺旋型
3.
斐波那契数列
5.
简单应用：用实例说明设计中尺度的运用。
尺度所指的大小与度量单位有关。人们谈到尺度的时候，我们
讲人体作为单元。
《步辇图》
--
尺度有时候是商业设计师所用的基本工具，突出效果。
●举实例说明设计中尺度的运用。
在某种意义上，
比例和尺度是有设计师的主要决定所致使的，<
/p>
在此之前，
仅仅是对媒介进行
选择。
以椅子为例：
第
4
章
设计思维与方法
1
、考核知识点及要求
（一）设计思维
1.
领会：创造性思维的特征，设计思维的类型。
创造性思维的特征
1.
独特性
2.
多向性
3.
综合性
设计思维的类型
1.
程序性设计思维（工业设计）
2.
典范性设计思维（空间设计）
3.
叙述性设计思维（视觉传达设计）
2.
简单应用：设计思维中的科学思维和艺术思维，以及它们
的作用方式。
科学思维或称逻辑思维，它是一种锁链式的、环
环相扣递进式的线性思维方式。
艺术思维则以形象思维为主要特征，包括灵感思维在内。
作用方式：
1.
在设计思维中，逻辑思维是基础，形象思维是表现，两者相辅相成。
2.
艺术思维在设计思
维中具有相对独立和重要的位置。
3.
设计思维是科学思维的逻辑性和艺术思维的形象性的有机整合。
3.
综合应用：创造性思维如何催生设计创意。
< br>设计的创意是创造性思维活动的结果，创造性思维是各种思维方式协调统一的结果，因此，
设计的创意往往是多种思维共同作用的结果。
（逆向思维、发散思维或辐射思维、逻辑思维、形象思维、灵感）
（二）设计方法
1.
领会：设计的基本方法。
1.
功能论方法（保障产品具有良好功能）
2.
艺术论方法（产品及系统的形态设计方面）
3.
系统论方法（关注设计整体过程和相关因素的和谐统一）
2.
综合应用：头脑风暴法。
美国学者阿
历克斯
.
奥斯本首次提出
最初用于广告设计，是一种集体、突击性开发创造性思维的方
法。
德国鲁尔巴赫进行改造：
635
法
一般程序
设计三部曲：
1.
问题概念化
2.
概念视觉化
3.
设计商品化
< br>一般设计程序：
1.
明确目标
2.
情报手机、分析形成观念
3.
设计构思与视觉化
第
5
章
设计程序
1
、考核知识点及要求
（一）设计过程
1.
领会：灵感和灵感的触发。
设计师总
在意想不到的时候，
以前的印象和积淀集体并发，
从而发现某种
新的关系，
产生新
的想法，赋予它们以新的形式，这种现象叫“
灵感”。
设计师观察世界
---
获得印象
---
不经意之间产生新的想法<
/p>
（想法来源于遗传特征、
过去经验及
个人
内心世界）
2.
简单应用：团队设计。
指围绕解决某一项问题而建立起一个包括众多成员的工作团队。
1.
领导者
2.
交互作用（信息沟通、协作、协商）
3.
目标
4.
快乐
5.
策略
6.
教育
7.
奖励
3.
综合应用：设计的过程。
整个设计活动，是一个系统完整的过程。
1.
界定（开始）
2.
创新（想象力）
3.
分析（逻辑）
4.
制作
5.
反思
6.
整合
（二）一般设计程序
1.
领会：设计一般程序。
1.
明确目标
2.
情报收集，分析形成观念
3.
设计构思与视觉化
4.
生产
5.
销售与反馈
2.
简
单应用：设计
“
三部曲
”
。
1.
问题概念化
2.
概念视觉化（构想视觉化）
3.
设计商品化
第
6
章
设计师
1
、考核知识点及要求
（一）设计师的产生和类型
1.
识记：著名现代设计师。
1.
托马斯
.
奇彭代尔（英国
家具设计师）
2.
威廉
.
莫里斯（英国设计师）
3.
雷蒙德
.
罗维（美国设计师）
4.
亨利
.
徳雷夫斯（美国设计师）
5.
彼得
.
贝伦斯（最早企业设计师，德国通用电器公司顾问）
6.
厄尔（第一个专职汽车设计师，美国通用汽车公司）
2.
简单应用：设计师的类型。
1.
按照工作方式：企业设计师和独立设计师
2.
按照设计团队内部工作关系和职责：
A
总设计师
B
主管设计师
C
设计师
D
设计师助理
（二）设计师的能力和素质
1.
简单应用：设计师的社会责任。
1.
人性化设计（人机工程学和功能
主义是人性化设计的科学基石和基本思想、人本主义、
人文主义和人文精神）
2.
绿色设计（环保和环境意识，缓解设计与消费间的失衡）
2.
综合应用：设计师的能力和素质。
1.
形态创造和表现能力
2.
设计分析能力
3.
创意能力
4.
审美能力
5.
经济意识
6.
设计理论修养
第
7
章
设计的技术特征
三、考核知识点及考核要求
（一）设计与技术
简单应用：人类科技进步对现代设计的影响。
1.
机器大生产引发了设计与制造的分工和标准化、一体化批量产品的出现。<
/p>
2.
工业生
产的分工是产品的设计与生产过程分开，
于是产品设计成了技术开发向生产转化的
中间环节。
3.
科学技术进步创造出的各种机器和工具，不断改变着人们的生活方式。
< br>
4.
科学技术进步带来新材
料的运用，一种新材料的诞生往往给设计造成重大影响。
<
/p>
5.
表达和传达技术的发展使视觉传达领域不断扩大。印刷术的发
明，书籍的大量印刷，使发
展教育和科学所需的知识普及称为可能，奠定了近代文明的基
础。
6.
新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。
<
/p>
7.
计算机的发明和应用，是设计的表法和制作过程发生了深刻的
变革。
8.
设计的进步依赖于人类已掌握的科学原理。
9.
现代科技的发展也带了了各种科学方法论的发展，
引发了新的设计观念和设计方法学的研
究。
（二）设计与人机工程学
1.
领会：人机工程学的内涵。
<
/p>
研究中心：“人
-
机
-
环境”系统
人：为主体工作的人
机：人所控制的一切对象的总体
<
/p>
环境：人
-
机所共处的特殊条件。
使设计更加宜人化，复合人的生理需要
。
2.
简单应用：设计的人机工程学尺度。
任何设计都是为了人的设计，
设计的目的是人不是产品。
研究以
下内容，
是设计符合人的生
理心理尺度。
1.
人体尺度
2.
感知尺度
3.
运动尺度
4.
环境因素
第
8
章
设计的艺术特征
1
、考核知识点及考核要求
（一）设计与艺术
领会：设计的艺术特征。
1.
设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循使用化求美法则的艺术创造过程。不仅仅
是表面装饰，而且是以专用的设计语言进行创造的。设计是让人生活诗意化的艺术。
2.
人对美的追求，
促使物质技术产品具有艺术内涵。
3.
现代设计建立在大机器生产基础上，
与科学紧密相连的特质
使得现代设计具有高科技含量
的现代艺术特性。
4.
具体到工业设计、广告设计和室内设计中，设计艺术特征也很明显。
（二）设计的艺术手法
综合应用：设计的艺术手法；现代设计与装饰的历史发展关系。
●设计的艺术手法
1.
艺术创造（两方面）
2.
艺术抽象
3.
艺术造型
4.
艺术装饰
5.
艺术结构
●现代设计与装饰的历史发展关系
1.
工艺美术运动与新艺术运动（主
张装饰艺术从自然中汲取题材和素养）
2.
装饰艺术运动（试图用装饰设计的方法使机械产品具有美观和高贵的效果，装饰
的传统性
和设计的现代性）
3.
包豪斯为代表的现代主义设计运动
4.
后现代主义设计运动（装饰主义强调文脉和情趣的联系，各
种样式）
第
9
章
设计的经济特征
1
、考核知识点及考核要求
（一）设计经济学
1.
领会：设计与生产的关系。
1.
设计本身是一种生产活动。既是物质的生产，也是精神的生产。
2.
设计为生产服务。
3.
设计通过生产来实现。
4.
反过来，企业中的生产部门也必
须认识设计、重视设计。
2.
简单应用：简述设计产品的实用价值和附加价值，并举例
说明如何创造附加价值。
●简述设计产品的实用价值和附加价值
实用价值：
是一种需要的满足，即客体能够满足主体的一定需要。
附加价值：
企业创造出来的，除了该
类商品所具有的基本实用价值和工具价值以外的精神
价值。
举例说明如何创造附加价值：
1.
通过视觉造型设计和品牌形象设计，将附加价值注入商品中。例
企业
CI
，奢侈品牌
2.
将最新信息寓于设计符号中，作
为创造附加价值的手段。（结合新的科技成果，用新材料
等开发新产品）
3.
< br>设计的艺术内涵也是创造高附加值永远的保证。
1.
设计是被消费的对象。
2.
其次，
设计为消费服务，
要重返考虑消费者的消费心理、
消费方式和消
费需求。
（三方面）
3.
再次，设计引导消费，引领健康和高品质消费。
4.
最后，设计创造消费，能够主动地创造消费市场。