‘

辟恶气，

御冬

’

。

”唐王维

《九

月九日忆山东兄弟》

：“独在异乡为异 客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这也是一首登高思亲

之作。

《登高》大约写于唐代宗大历二年< /p>

(767)

的重阳节。这天五

十六岁的杜 甫在夔州独自登上白帝城外的高台，百感交集，

于是写下了这首“旷代之作”：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

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这是一首景象苍凉阔大，气势浑涵 汪茫的七言律诗。前四句

写“登高闻见之景”，后四句写“登高感触之情。”缘情选

景，寓情于景，情景交融，浑然一体，充分表达了诗人长年

飘泊、忧 国伤时、老病孤愁的复杂感情。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白 鸟飞回”，首联从细处着笔，

写具体景物。诗人登上高台，就眼前之景，心中所感，写出

了“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这一腾播众口的名

句。 时值深秋重阳，天高气朗，山风猎猎，猿啼声哀。诗人

围绕夔州的特定环境、选择了有代 表性的景物。“风急”，

高处“风急”，所谓“高台多悲风”，这是登高之感。“猿

啸”，

《水经注》

：“每至晴初霜旦，林寒 涧肃，常有高猿长

啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：

< br>‘

巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳

&rs quo;

。”“猿啸哀”

正是描绘了这种情景。这是登高所闻。 秋江上景物萧疏，洲

渚凄清，沙滩白净，水鸟翻飞，这是登高所见。这一联诗人

用工笔描摹了“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”、

“猿啸哀”、

“鸟飞回”这六种景物，

既展示了节序的苍茫、

凄清、肃杀的气氛，又烘托了诗人悲怆、愁苦的情怀。一俯

一仰，

一山一水，

有闻有见有感，

有动有静有色，

十四字“字

字皆奇”，无一虚设，表现了诗人用词造句写景抒情的精湛< /p>

功力。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚 滚来。”颔联从大处落墨，

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写整体景物。第三句承首句，写山 ，因风急，故落叶纷纷，

萧萧而下

;

第 四句承次句，写水，因风急，长江波涛汹涌，

滚滚而来。“无边”状秋意之深，景界之阔 ，蕴含着诗人沉

郁、悲凉之感;“不尽”写长江奔腾不息，也显示了诗人登

高望远，

视野开阔。

“萧萧”形容落木，

专以虚字传神，显示出出神入化之笔力。“无边”句融 《楚

辞》“兮秋风，洞庭波兮木叶下”、“风飒飒兮木萧萧”的

语意，创造出这一气势磅礴，格调雄浑，内涵深厚，音韵铿

锵的千古传诵的名句。

《登高》前两联是写江边秋景。“夫景以情合，情以景

生。

”“情景名为二，

而实不可离。

”(王夫之

《姜斋诗话》

)

诗 人大笔勾勒，写出了天高风急，飞鸟回旋，高猿长啸，落

木萧萧，长江滚滚这气势恢宏的 秋景，但，笔在景上，情寓

景中，在这合于节令，谐于情绪的景物描摹的基础上，诗人< /p>

那苍凉、

悲苦的身世之感流于笔端，

写出 了直抒胸臆的颈联、

尾联。先看颈联：

“万里悲秋常作客，百年多病独登台”这一联由以上的写眼

前景转入抒胸中情，写得凝 练而深沉。“万里悲秋”与颔联

“无边落木”相承，由落叶之景引起悲秋之情;“百年多

病”与颔联的“不尽长江”相承，由岁月如江水逝去引起壮

志难 酬之感。此联是诗人潦倒半生的生动写照。“‘

万里

’

，是说离家有万里之遥

;‘

作客

’

，

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页