美术史巨人 米开朗基罗作品
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美术史巨人
米开朗基罗作品
美术史巨人
米开朗基罗作品米开朗基
罗·博那罗蒂
(Michelangelo Buonarroti, 1475
－
1564)
，
意大
利文艺复兴时
期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕
塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后
三杰。
米开朗基罗的艺术不同于达·芬奇的充满科学的精神和
哲理的思考，而是在艺
术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激
情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他
所塑造
的英雄既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术
创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。
圣母玛利亚
大卫像
米开朗基罗
. 1475-1564,
是意大利文艺复兴的巨匠，以他超
越时空的宏伟大作，在生前和后世都造成了无与论比的
巨大
影响。他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家
和诗人于一身。
他得天独厚活到
89
岁
，
度过了
70
余年的艺
术生涯，他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作
品都带有戏剧般的效
果、磅礴的气势和人类的悲壮。
非利士人
(
现在的巴勒斯坦
)
< br>入侵以色列时，牧童大卫去前
线给哥哥们送饭。
敌方巨人
哥利亚异常凶悍，
国王扫罗许诺，
谁能杀了哥利亚，就将王位让
给他。大卫请战，他用投石器
和石子击中了哥利亚，三军涌上击败了非利士人。后来大卫
成了以色列的国王。大卫是耶稣的祖先。是以色列历史上最
有名
的国王，著有《诗篇》
150
篇，其子所罗门也是中东以
有智慧财富著称的国王，著有《箴言》
31
章
。都在世界文学
史上有很高的地位在艺术技巧上，艺术家以解剖学为基础，
对人体结构和全身的筋肉都表现得极为合理极为自然，同时
对手的关节和大腿
加上夸张加长，手和脚稍大，这对一个少
年来说是正常的。面部表情也非常逼真，他双眉
紧锁，目光
炯炯，全神贯注，显示出压倒一切敌人的威武姿态。这件作
< br>品成为后世艺术家学习雕塑的楷模，是雕塑史上最杰出的作
品之一。
雕塑分雕和塑两种。塑是用泥巴先做成型，然后
用石膏翻成
阴模子，再用石膏翻成和原先的泥巴一
样的成品，而雕就
是直接拿工具在材料上操作。
塑
是做加减法，
可以任意修改，
而雕却是做减法，只能去掉，不能
加上去。一
凿子下去，
稍有不慎，即
立刻完蛋，前功尽弃。所以，这样伟大的艺术
品搞成功是多么地不容易啊！
米开朗基罗素描米开朗基罗素描
米开朗基罗的素描作品，价值连城。
米开朗基罗的素描造
型极其精准生动，线条大气磅礴，充满了力量和运动感，直
到当今，还是极少有人能达到如此高超的水平和境界。
摩
西像
<
/p>
《摩西像》
，大理石雕像，高
235
厘米，米开朗基罗创作于
公元
1513
－
1516
年，
（
局部完成于
1542
年
-1545
年）现位
于罗马梵蒂冈圣彼得大教堂。
<
/p>
十六世纪初，教皇尤里乌斯二世向往给自己修建一座世界上
绝无仅
有的陵墓，并将著名的雕塑家米开朗基罗招来为他工
作。但由于教皇的反复无常，陵墓的
施工几起几落，米开朗
基罗遭受到了一生中最大的失望。在陵墓已完成的雕塑中，
最著名的就是这尊
《摩西像》
。
摩西
（
MOISE
，
又作
MOSCHE
）
是先知中最伟大的一个。他是犹太人中最高的领袖，他是战
士、政治家、诗人、道德家、
史家、希伯来人的立法者。米
开朗基罗用壮年来表现。因为青年是代表尚未成熟的年龄，
老年是衰颓的时期，只有壮年才能为整个民族的领袖，为上
帝的
意志作宣导使。他的衣服，如在米氏其他作品中一样，
纯粹是一种假想的；它的存在不是
为了写实，而是适应造型
上衬托的需要。因了这些衣褶，腿部的力量更加显著；雕像
下部的体积亦随之加增，使全体的基础愈形坚固。末了，我
们还得注
意，
《摩西》大体的动作是非常简单的：这是意大
利文艺复兴盛
斯翡冷翠派艺术的特色，亦是罗马雕刻的作风，
即明白与简洁。
《哀悼基督》
云石雕像，高
175
厘米，米开朗基罗创作于公元
1498
年，
现收藏于罗马梵蒂冈圣彼得大教堂
。
耶稣被钉上十字架后，圣母和门
徒们立即赶来奔丧，耶稣托
付约翰好好照顾自己的母亲，
并对大
祭司波拉多说：
“我一向
光明正大地对世人说话”，说完即仰面
向苍天大声呼号：“父
啊
!
我将我的灵魂交在你的手里! ”
即断了气，
圣母将儿子的尸
体抱在怀里，陷入深深的悲哀之中。
米开朗基罗接受这件雕刻时，正值萨伏纳罗拉被教庭火刑，<
/p>
此事深深地震动了他的心灵，他决定将自己的怜悯和崇敬注
入永恒
的石头。大理石在米开朗基罗榔头和凿子下十分柔顺，
他随心所欲地雕刻出光滑的人体和
折褶繁复的衣纹，透过细
微的动态表情，窥视到雕像内在的情感。在这里完美的雕刻
技巧已完全融化在
艺术形象之中，雕刻家
赋予大理石以鲜
活的生命。
雕像被安
放在圣彼得教堂的法国国王小礼拜堂里，立刻轰动
了罗马，如此哀宛动人的雕像在意大利
文明史上还从来没有
过，人们不相信这组雕像是出自一位年轻的雕刻家之手。米
开朗基罗只得在圣母胸前的饰带上刻着“佛罗伦萨人米开朗
基罗·波纳罗
蒂雕”，从此“米开朗基罗”的名字响遍了意大利。
耶稣基督
作品采
用了稳重的金字塔式的构图，圣母宽大的衣袍既显示
出圣母的四肢的形状，又巧妙地掩盖
了圣母身体的实际比例，
解决了构图美与实际人体比例的矛盾问题。基督的那脆弱而
裸露的身体与圣母衣褶的厚重感以及清晰的面孔形成了鲜
明的对比，
统一而富有变化。雕像的制作具有强烈的写实技
巧，作者没有忽略任何一个细节，并对雕
像进行了细致入微
的打磨，甚至还使用了天鹅绒进行摩擦，直到石像表面完全
平滑光亮为止。这一切都赋予了石头以生命力，使作品显得
异常光彩夺目。
米开朗基罗还将自己的名字第一次刻在了雕
像中圣母胸前的衣带上。作品一经展出，立即
轰动了整个罗
马城，从此便与作者米开朗基罗的名字一起成为了艺术史册
中光辉的一页。
晨
暮
夜昼《美第奇》与《昼》
、
《夜》
、
《晨》
、
《暮》
米开朗基罗不仅是伟大的艺术家，而且还是伟
大的爱国者。他在
54
岁时参加了保卫佛罗伦萨的战斗
，曾
受命为军事建筑总工程师。佛罗伦萨战败后，他流亡外地，
受到通缉。新教皇利奥
10
世提出赦免的条件是为美第奇礼
拜堂作雕刻装饰。为了艺术，他忍辱回到了佛罗伦萨。大师
在
59
岁时完成了美第奇礼拜堂的两组雕像：一组是罗伦
佐·美第奇的墓前雕像，像下安置《晨》与《暮》
；另一组是
< br>朱理亚诺·美第奇像，像下安置《昼》与《夜》
。罗伦佐和朱
理亚诺生前都有教皇司令官的称号，因此米开朗基罗在构图
时都把他们塑成武将形象
。罗伦佐被雕成坐着沉思的姿态，
头微低，左手支撑着下颔，指压嘴唇，右手反依大腿，
双腿
交叉，表现他的文雅和思索的状态。雕刻家少年时代曾受过
他的赏识和礼遇，他是受作者尊敬的统治者。在朱理亚诺的