元代青花瓷器中的人物故事(组图)
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元代青花瓷器中的人物故事（组图）
品类纷繁的元代瓷器中，青花瓷器
以鲜活、艳丽、
明快独树一帜。青花瓷器中，又以人物故事为装饰题材的最
具特点。它的数量虽少，但绘画技法高超，特别是画面小中
见大，且多表现元
代杂剧的故事场景，开创了全新的视觉领
域。
一
目前所见到的元代青花人物故事瓷器不过几十件，而且
相当一部分流
失海外，国内所见者区区可数，据我所知，主
要有以下这些。
现藏于江苏省南京市博物馆的“萧
何月下追韩信”梅瓶，
出土于江宁县牛首山的洪武二十五年
（<
/p>
1392
年）
沐英墓中。
画面在梅瓶的腹部，占据主要位置。上下饰西蕃莲、杂宝、
变形莲瓣纹、垂珠纹
等。主题鲜明突出。画面中，主要人物
萧何头戴展脚幞头，着袍束带，五络须髯。左手控
缰，右手
挥鞭，
策马飞奔。
画面的另一
侧，
韩信头裹软巾，
身着长袍，
手牵战
马在溪边饮水。空白处衬以苍松、梅竹、山石，错落
有致。
元青花人物故事梅瓶
（萧
何）
南京市博物院藏
广西壮族自治区横县农科所出土一件青花瓷罐。出土时
口沿稍有残损，盆已破碎。罐腹绘“征战图”，据考证。内容
为《尉迟
恭单骑救主图》
。画面中头戴束发冠，身着战袍，
手持长柄叉，
已露败迹的骑马战将为唐将段志玄。
紧随其后，
驱马追杀者头戴凤翅盔，着甲束袍，双手持矛，为单雄信。
隔山石一人头戴交脚
幞头，着长袍，右手持鞭端坐马上，身
微侧，
似对后面的人对语
。
此人为秦王李世民，
后为尉迟恭，
右
手举钢鞭，左手握缰，策马疾驰而至。他头戴直角幞头，
满脸须髯，铠甲外着战袍，一望
便知是员骁勇骠悍的猛将。
山崖间，旗幡猎猎，隐现三名手持长矛的兵士。空隙处绘怪<
/p>
石、云朵、杨柳、双凤和灵芝。同一题材的青花盖罐，美国
波士顿
博物馆也收藏了一件，画面一侧单雄信双手持矛，纵
马前冲。另一侧有身着团花锦袍，骑
在马上的秦王李世民和
手持钢鞭的尉迟恭。两人并辔而行。李世民头微侧转，尉迟
恭左手指点，两人似在交谈。尉迟恭身后，一卒双手擎旗。
大旗上直书
“唐太宗”三字。相比较而言，广西横山出土的瓷
盖罐上所绘，少擎旗武士而多一战败的
唐将，更显得生动传
神。
元青花人物故事盖罐
（尉迟恭）
美国波士顿美术馆藏
“蒙恬将军”玉壶春梅瓶出土于湖南常德市，现藏于湖南
省博物馆。画面中蒙恬顶盔贯甲，面相威严，端坐在椅上。
其后一武
士披甲悬剑，
双手握一杆大旗，
旗上直行书“蒙恬将
军”四大字。
蒙恬的前方一名高鼻深目，
手持弯弓
的武士前来
禀告。武士的身后一头戴毡笠，短衣束带的士卒右手按一抓
< br>来的官吏，此人戴高冠，着花袍，作汉人装束，跪伏于地。
整个画面绘蒙恬将军审
讯战俘的场景。蒙恬满面钢髯，端然
稳坐的姿态，以及背后高高树起的大旗，展示了巍然
肃杀之
气。
元青花人物故事玉壶春梅瓶
（蒙
恬）
湖南省博物院藏
湖北武
汉市文物管理处收藏一件瓷瓶，瓶腹绘出四个莲
瓣纹菱形开光，
开光内分别绘有“王羲之爱兰”、
“周敦颐爱莲”、
“孟浩然爱
梅”、
“林和靖爱梅鹤”四个画面。
画中人物或坐或立，
或拱手，或拽杖，或在柳阴下品幽兰飘香，或在梅树下观白
鹤起舞。四
个不同的画面表现了一个共同的高雅闲逸的主题。
流失在海外的，以现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”
图青花盖罐最为出色。这件盖罐的形制、构图形式与广西横
县出土的
“单骑救主”图盖罐极为相似。罐腹绘九个人物，七
匹乘骑
（另
外两骑当隐在山石后面）
。
九个人物中有男有女，
有老有少，
或骑在马上，
或摇鞭步行。
马上驮着弓弢、
行囊。
观人物相貌、服饰有差别。其
中骑在一匹白马之上，怀抱琵
琶，
梳高髻的汉装女子是王昭君，
前后各有一胡服女子随行。
六名男子中，有的头戴貂冠，髡发驾
鹰，着胡服；有的戴毡
笠，着汉装。当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员。画面
中山石掩映，
苍松、
翠柳、
< br>修竹、
芭蕉杂衬其间。
疏密有致，
布局匀当。
元青花人物故事盖罐及展开图
（昭君出赛）
日本出光美术馆藏
1994
年香港苏富比拍品中有一件“三顾茅庐”青花盖罐
也很精致。罐腹的一侧，诸葛孔明头包
软巾，身穿长袍，坐
在苍松下的山石之上。头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，
左前方一双髻童子正倾身禀告。画面的另一侧，有一枝繁叶
茂的垂柳。树
下刘玄德戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。关
云长和张翼德在一边窃窃私语。诸葛亮的高
逸潇洒，刘备的
求贤若渴，以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。美
国波士顿博物馆收藏有同一题材的青花带盖梅瓶，画面有所
变化。诸葛孔明箕
坐在茅庐之内，正在悠闲地观书，茅庐旁
植松柏、篱笆，一名头梳双髻的童子挥彗打扫庭
院。另一边
是刘、关、张三兄弟。刘备居前，躬身施礼。
元青花人物故事盖罐
（诸葛亮）
苏富比拍品
其他还有流于英国，现藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博
物馆的“西厢记”青花梅瓶；
1996
年苏富
比拍品“西厢记”青花
盖罐；日本出光美术馆收藏的“吕洞宾”青花玉壶春瓶；广东
省博物馆收藏的“陶渊明访友”青花玉壶春瓶；
1985
年日本大
阪《元代瓷器展》图册所录的“周亚夫军细柳”青花盖罐、“百<
/p>
花亭”青花盖罐等。
及上述各件现在尚未对内容作出考订的人
物故事瓷器，无论哪件都称得上是精品。
元青花人物故事梅瓶
（西厢记）
英国维多利亚和阿尔伯特博物馆藏二
这些人物故事青
花瓷器，相似的特点有：载体都是体型较大的器
物，诸如盖
罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐高度多在
25-30<
/p>
厘米之间（有
的盖已失，现在统计的只是罐体的高度）
；梅瓶高度为
40
厘
米左
右，最高的一件
44.1
厘米
(
只有一件带盖
)
；玉壶春瓶高
30
厘米左右。
三种瓷器的画面相互比较，
盖罐、
梅瓶腹径较
粗，
作
画面积大，
多用来表现场面宏阔的题体。
前述“单骑救
主”、“三顾茅庐”、“昭君出塞”是为例证。而玉壶瓶颈肩，纤
细，<
/p>
硕腹下垂，
一般选择人物少、
场画小的画
面。
第二，
人物故事画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人
以强烈的冲击力。玉壶春瓶
绘画面积较小，需要表现大的场
面时，往往以全器作画。如“蒙恬将军”玉壶春瓶，武士
所擎
的大旗直达瓶口，独具一种磅礴大气之势。
第三，凡绘
有人物故事的青花瓷器质
地细腻，釉色白而匀称，着色所用
的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料
，都
很纯正。
第四，画工的绘画技艺高超。同时具备这些条
件的瓷窑甚少，恐怕这也是人物故事青
花瓷器较少的原因，
若有，多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇瓷窑。
< br>
这些
绘于青花瓷器上的图画
，无一不具极强的艺术感染力。以广
西横县盖罐上的“单骑救主”图为例，
抓住单雄信杀败段志贤，
欲追秦王李世民，尉迟敬德策马持钢鞭赶来救驾的场
景。一
边二将挺枪驰马，杀气腾空。另一边秦王李世民徐鞭缓辔，
回首顾盼。前面还有两只飞翔在云际的凤凰，有一种动静持
衡、相得益彰之妙。在细部
刻划上，单雄信的勇猛，尉迟恭
的刚毅，李世民的镇定自若，无一不跃然而出。以使用的
兵
器上看，单雄信所用的矟作矛的形式，与后来文字作品所描
述
的大不相同，更符合历史的真实（矛长丈八曰矟，马上所
持）
。
史书记载，不单单雄信用矟，尉迟恭也用矟，而且善
避矟，还能空手夺矟。画面上尉迟恭
用钢鞭，是后世演绎的