然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，

而

是通过景物的描写，

氛围的渲染，

融情入景，

暗寓别意。

秋季，

< br>暮色，

骤雨寒蝉，

词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭 晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，

更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺 写，也为后两句的“无绪”和

“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》： “帐饮东都，送客金

谷。

”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送 别，

然而面对美酒佳肴，

词人毫无兴

致 。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔

刻画了典型 环境与典型心理：

一边是留恋情浓，

一边是兰舟催发，

这样的矛盾冲

突何其类锐！

这里的“兰舟催发” ，

却以直笔写离别之紧迫，

虽没有他们含蕴缠

< br>绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟

无 语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是

力敌千钧！

词人凝 噎喉的就“念去去”二句的内心独白。

这里的去声“念”字用得特别

好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流

贯。 “念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，

遂觉去路茫茫 ，

道里修远。

“千里”以下，

声调和谐 ，

景色如绘。

既曰“烟波”，

又曰“暮 霭”，

更曰“沉沉”，

着色一层浓似一层；

既曰“千里”，

又曰“阔”，

一程远似一程。道尽了恋人分 手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古

伤 离别”意谓伤离惜别，

并不自他始，

自古皆然。

接以“更那堪冷落清秋节”一

句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时 。“清秋节”一辞，映射起首

三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚 字，则加强了感情色

彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

“今宵”三句蝉联上句而来，

是全篇之警策。

成为柳永光耀词史的名句。

这

三句本是想象当晚旅途中的况味，

遥想不久之后一舟临岸 ，

词人酒醒梦回，

却只

见习习晓风吹拂 萧萧疏柳，

一弯残月高挂杨柳梢头。

整个画面充满了凄清的气氛 ，

客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔

小帧，

无比清丽。

清人刘熙载

《艺概》

中说：

“词有点，

有 染。

柳耆卿

《雨霖铃》

云：