浅谈当今京剧危机的原因
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浅谈当今京剧危机的原因
< br>京剧是我国的国粹，它兴起于清朝末年，是中华文化的一朵奇葩。民国时期京
剧风
靡大半个中国，那是遇有名角儿演出，总是万人空巷，其受到的追捧绝不亚于
当今某些当
红歌手的专场。当年程砚秋先生在上海眼《锁麟囊》时，偌大的城市，
大街小巷，谁不会
哼上一句
“
忙把梅香低声叫
”
？那是一个角儿的时代。
可到了如今，京剧艺
术在传承了百年之后竟遭遇了前所未有的萧条。我等作为
90
后
的戏迷，
没能见证民国是京剧的盛况，
目睹的尽是国粹艺术在而
今受到冷遇的
凄凉之境。国家从很早以前就大喊振兴京剧搞京剧市场化，可我们看到的是
王佩瑜
挑班铩羽而归和张火丁工作室的草草解散
——
原因很简单：京剧在当今缺乏观众。
眼见得湖南卫视恶俗的娱乐节目收视率
节节攀升，眼见的钟爱的戏曲频道在很好的
时段竟播出没完没了的广告和白烂剧，作为戏
迷虽然不情愿但也不得不承认：京剧
在这个时代出现了危机。
关于京剧危机的原因，行内行外都有人分析过并提出改革方案，在此不能一一
叙述。作为一个年轻的戏迷，以我的见解，京剧出现危机的原因有以下几点。
其一，是京剧成为主流文化附庸的趋势越来越明显。且不说十年浩劫中传统京
剧的帝王将相才子佳人惨遭批斗，满眼尽是操着京腔京韵的革命战士和满脸激昂表
情严肃的女青年，只每年播出的京剧晚会都能让人纠结一番。看传统名段兴致方浓
之时，冷不丁冒出几个西装革履的名家，慷慨激昂地用京腔京调唱加入
WTO
和神
州
N
号上天什么
的，
顿时让人哭笑不得。
京剧想当年可是平民的艺术，
其鼎盛时期，
连黄包车夫勾栏妓女都是能唱两口皮黄的。可现在京剧被束
之高阁了，只在过年时
拿出来唱唱领导的丰功伟绩和开奥运会的时候借几个小木偶跟八方
友人说一声繁荣
富强的中国还有京戏这玩意
——
京剧俨然成了宣传主流文化的工具。于是有人赞成
京剧的市场化，可市场化的结
果却是没市场，王佩瑜和张火丁在当今怎么说也是数
一数二的角儿，他们的尝试都失败了
，更何况地方上的京剧团！京剧在时下是靠国
家活着的，如今说其萧条也好衰落也罢，但
起码中国还没人不知道中国有京剧这东
西，见到老外也能唱两句
“
苏三离了洪洞县
”
拽一把。如果京剧
离开国家的扶持，就
像河北人不知评戏为何物一样，
“
国粹
”
有朝一日也会被
“
国人
”
遗忘。京剧在如今依
靠国家力量存在并为主流文化而服务，其附庸化趋势虽然对本身的弘扬有一定积极
作用，但更多的是对这种艺术形式本身的扭曲与摧残。当佳人的水袖变成革命女青
年手中的锄头枪杆，当天女舞着彩绸款款而来一张口就唱
GDP
猛涨，我们将往何
处寻觅京剧艺术之美？
< br>其二，京剧写意的艺术特征与其在当今普及率的下降共同造成京剧危机向更深
的方
向发展。京剧被称为
“
东方的歌剧
”<
/p>
，但歌剧如今在西方依然长演不衰，拥有相
当数量的观众，为什么
京剧在中国就出现了危机呢？原因之一便是京剧的写意性。
京剧艺术作为中华传统文化的
一部分，秉承了中华文化含蓄，蕴藉的成分，其表现
人人物，情节的方式具有典型的写意
特征：人物手执一根马鞭便是骑马闯天下，登
上张桌子便是临城探敌情；小小一方戏台，
能是杨家将的烈烈沙场，亦能是陈妙常
的滟滟秋江，这都是要通过演员的手眼身步表现出
来的。这种表演形式如中国古典
诗词画作，在意而不在形，给人以无尽的遐想空间，这是
其他文化所做不到的。可
为什么许多人尤其是青少年不喜欢京剧呢？据我的观察，很了解
京剧但不喜欢的人
只有极少数，绝大多数人是因为不了解而对其存有偏见，所以说不喜欢
。与当今的