《简爱》与《藻海无边》：关于女性哥特的互文性解析
-
《简爱》与《藻海无边》
：关于女性哥特的互文性解析
< br>
【摘
<
/p>
要】文学互文性是一种文学批评手法，借由互文性
可以对照两个不
同的文学文本，
找出它们的相似性和不同性，
进
而深刻挖掘出作者的写作意图及作品的深邃主题。
本文正是借由
文学互文性批评方法，意图发掘出《简爱》和《藻海无边》两部
杰出小说中的女
性哥特元素的互文性特征，
进而探寻两部小说中
体现出的独特的
女性人文关怀及对女性意识的主体认识和拓展。
【关键词】
《简爱》
;
《藻海无边》
;
女性哥特
;
互文
中图分类号：
I106.4
文献标志码：
A
文章编号：
1007-0125
（
2019
）<
/p>
20-0221-02
《藻海无边》
（
Wide
Sargasso Sea
）
是英国现当代著名多米尼
加裔女作家简·
里斯
（
Jane Rhys
）
的代表作，
而<
/p>
《简爱》
（
Jane Eyre
）
是英国
19
世纪女性
文学巨匠夏洛蒂·
勃朗特
（
Charlotte Bro
nte
）
的代表作，
两部作品的问世前
后相隔了
100
多年，
却仍然无法割<
/p>
裂两部经典小说作品中所包含的千丝万缕的联系。
《藻海无边》<
/p>
是以《简爱》前传的身份出现的，两部小说从经典的文本构成、
写
作手法到意义表征都是高度契合的，
表现出文学互文性的基本
特
征
;
同时这两部作品都是以女性哥特小说的基本形态出现的，<
/p>
用文学互文性去解读其中的女性哥特元素不但可以从文本表象
去研
读这两部小说的共性，
而且可以从其隐含的文学和社会意义
去解
读这两部小说的不同侧重点，
从而深刻体会不同社会形态下
女性
的基本境遇和人文诉求。
一、文本层面的女性哥特互文性
单从文
本层面来看，
《简爱》和《藻海无边》这两部小说就
具有极强的
文学互文性特征，
而这一特征是和其中所包含的女性
哥特元素分
不开的。
首先从人物形象来看，
《简爱》中的
疯女人伯莎与《藻海无
边》
中的女主人公安托瓦内特实际上是同
一個人物的存在。
虽然
名字不同，
但是
她们在婚姻状态下的女性命运却具有相同的宿命
式走向，存在着人物的互文性。在女性哥
特小说中，女性人物往
往是作者关注的焦点，
她们既是男性侵害
的对象，
也是具有自我
人格的独立个体，带着女性特质的独特光
环。小说中，不论是伯
莎，
还是安托瓦内特都积年累月地被丈夫
关在一个黑暗而阴郁的
阁楼上。她面色惨白，蓬头垢面，在夜半三更的黑暗、孤寂中她<
/p>
会放肆大笑，
在别人看来这笑声是那么恐怖而邪恶，
像极了地狱
里传来的魔鬼的声音，
只有她自己知道这
笑声中包含的无奈与凄
苦。
表面上的疯子形象无法掩盖她对自己
命运的清醒认知，
要么
在黑暗中继续忍受无尽的折磨，
要么飞蛾扑火般地毁灭禁锢她的
牢笼，她勇敢地选择了后者，在大火中结
束了自己的生命，这是
一种女性的勇敢宣告。
从环境
设置来看，
《简爱》和《藻海无边》这两部女性哥特
小说中同样
存在着互文性特征。
女性哥特小说把环境设置与人物
的情感，<
/p>
尤其是女性情感紧密联系在一起，
通过象征手法把女性
情感外化到环境描写之中，
并由此对接下来的故事情节发展及人
物的命运走向进行铺垫。桑菲尔德庄园城堡是明显的哥特式建
筑，而“疯女
人”被关押的阁楼黑暗、阴森，给哥特式小说环境
奠定了基调
;
桑菲尔德府邸在半夜时常传来了女人的狂笑声更是
让人感到毛骨
悚然，
两部小说结尾处熊熊燃烧的大火中
“疯女人”
一跃而下，
血溅当场的场景把哥特式恐怖气氛推向了顶点。
这些
相同的哥特式恐怖场景互为补充，
让读者深刻感受
到女性哥特小
说中女性人物对自身命运的无奈和无助，
同时也适
时提出作者对
女性的关注，和对那些受到压迫的女性所表现出的深切同情。
< br>从故事情节来看，
两部小说中的互文性展现得更加复杂。
作
为《简爱》的前传，
《藻海无边》弥补了《简爱》对“阁楼上
疯
女人”
的前情缺失，
所以两部小说在
故事情节的设定上既有重合
的部分，
也有另辟蹊径的部分，
也都毫不例外地加入了女性哥特
小说所擅长的对故事情节的处理方法
，
即不断埋设悬念，
同时尽
可能地忽略
传统哥特小说中津津乐道的恐怖情节。
《简爱》中的
伯莎被塑造
成了一个凶残、
狡猾而邪恶的女人，
是男女主人公爱
情道路上的最大阻碍：
她可以像野兽一样从人的身上咬下一块肉
来，
还经常偷偷溜出去放火，
最桑菲尔德府就是被
她的最后一次
放火烧成了灰烬，
男主人公也因此在大火中失去了
一只胳膊和一
只眼睛。
伯莎也在大火中自杀了，
因此男女主人公才最终得以成
就他们的爱情。但是在里斯的笔下，
《藻海无边》中的安托瓦内
特是纯真、善良而无辜的，她的疯狂是被逼出来的
。在被关到桑