光有好 的文笔并不足以成为一名出色的游戏文案策划。一般而言是先有游戏，再有游戏文案策划，需要其

在有限的创作范围和时间内完成任务。游戏文案策划还需要合作的协调性、对游戏性的了解、收集分析资

料等

多方面能力。好的游戏文案策划

,

不 光要有过人的想象力、创造力，还要学会使用一些必要的资料。

策划一个历史游戏的时候 ，兵器的名字你就不能靠想象，而是靠翻阅历史资料。但仅仅查阅是不够

的，一

个好的游戏剧情设定和剧情不是靠各种资料拼在一起，灵活运用资料需 要时间的积累。

根据不同公司架构及不同项目内的职业分工， 一般而言，其工作范围主要包括以下内容：

游戏“内”

按照游戏主策划的设计要 求，设定、撰写游戏的世界观并具体展开，以达到游戏主策划的世界观设定要求

等。

游戏“外”

撰 写玩家手册、宣传新闻、各类公告、论坛文章、网媒平媒文章以及市场需求等文档；根据游戏剧情设计

就国内情况而言，文案策划的职位多半只在

RPG

类型或具有

RPG

风格的游戏项目的开打中才具备。故本文< /p>

所述的内容，也主要以

RPG

游戏的角度 出发，同时集中于游戏“内”的相关工作。

一、文案策划的工作

在国外，除系统 与世界观、背景剧情等结合极其紧密的游戏外，剧情、脚本和对话大都由专业的作家或专

职游戏作家写好；某些具体的特殊对话，则由关卡设

计师和游 戏设计师一起讨论后进行调整。当然，如果

策划经验比较丰富，游戏剧情和对话会由他们 直接完成。至于那些剧情对游戏内容影响不大，剧情只是以

游戏内

容表现为中心进行搭建的游戏，可能会在游戏各项内容确定之后再找人撰写脚本。无 论哪种情况，

关卡设计师都对文案部分内容拥有一定的权力，可以根据自己关卡

的需要对具体对话和剧情描述进行调

整。

那么在游戏开发中，文案策划具体的工作内容有哪些呢？

1

．建构游戏世界观

无论电影还是小说都需要一个背景舞台，

游戏也是一样。

于是需要有人来讲述这个世界的来龙去脉及现况。

然后才能在上面展开故事、玩家也才 能在这个世界上

游弋。这一部分就叫做世界观搭建。就游戏而 言，世

界观是灵魂也是铁则，游戏中表现出来的一切都不可与世界观相悖。世界观是贯穿 游戏始终而恒久不变的

任何要

素。设 定一个游戏的世界观，就是设定一个未必存在于现实和历史之中的完整世界的所有法则，它

必须可信，完整，符合逻辑而不存在自我冲突。它不仅仅是整个世

< br>界，更有这个“世界”所附带的历史、

地理、文化、民风民俗等因素。

一个游戏的世界观将对这个游戏产生极为重要的影响。从游戏画面风格到 系统玩法无一不是围绕着其进行

的。而一个世界观最终会是服务于最最原始的游戏创意。 好的世界观必须完整、必须可信、必须一致。首

先它要将各地的历史地理等因素很好地勾 勒出来，并且完全和剧情溶为一体。

2

．创作游戏剧情

< br>有了背景和舞台便可以开始写故事了。当然也有小故事和大故事之分。大故事是指主线剧情、小故事是指< /p>

分支或区域剧情。

主线剧情是长篇而且贯通的很多时候

会影响到世界观的修订，

而区域剧情可能只是针 对

某个特殊舞台某个特殊背景的一段小故事。当然游戏剧情和电视、电影的剧情有少许的 不同，有不少时候

要考虑关

卡的设计 和玩法的设计，比如设置一个大魔头，这个大魔头有怎样的绝招。

3

．游戏文字内容的撰写或润色

通常

RPG

游戏中会出现大量的文字，例如 人名、地名、技能名称、技能描述、物品名称、物品描述、人物

对话等。

其中部分内容可能是在设定世界观和剧情的过程中就已经完成

，

有的则可能是设计游戏系统的策

划或者关卡设计人员 初步拟定，

甚至有些世界观部分在游戏后期需要修订。

这便需要 文案策划来进行撰写、

修改或润色。其实这一部分也属于世界观搭建的内容，但由于工作 流程和方式不一样，故单独列出。

二、单机

< br>RPG

游戏的文案设计

游戏的 自身性质决定了一般单机

RPG

游戏的世界观必须向小而精发展 ，不能求大。西方奇幻游戏的世界观

之所以宏大奇伟，并非源于游戏自身，而是奇幻文学 无数作品多年来所架构的一个整体气氛，和中国的武

侠是一个道理。下面简要描述一下单 机

RPG

文案设计的流程和方式，通常在确定主题之后，大致上 按照地

点时代、社会、故事等顺序来逐步展开。

1

．背景

通 常游戏的背景分为现实背景和架空背景。直接将某个时代、某个地点作为环境，这是采用较多的一种设

< br>易被大多数受众接受。但反过来说，这种设定也带

来一定的难度，文案策划需要向 细考证那一时代的社会风气、衣着服饰、人文习俗、建筑装饰、教育经济

等具有这一时代 的各类特征以及这一时代所特有的口语和文字，如此才会有很鲜明的时代特色。至于架空

背景，设定起来更为自由，但很容易出现逻辑混乱、文化杂糅等问题，故采用的并不多，就算采用也多半

建立于民间传说和神话故事之上。

2

．游戏场合

即游戏剧情发生的场合。确定背景之后，需要更加明确地将游戏发生的场合描述清晰。以古代来说，就可

以简单的分成中国的古代或是西洋的中古时期，若是要更详细的分类，就还可以依时间来标明这 个场合是

发生在什么样的时代里。场合除了用来作为时代的补充之外，也可以用来做更进 一步的说明。

3

．主题

不 同的主题适合不同的文化背景，《星球大战》可以吸引美国人一辈子，但不见得能长久打动我们的心；

轩辕剑的内涵也并非西方大众所能深刻体会。

但是爱

情、

战争等主题无论国度，

总是容易引起共鸣。

无论是旧瓶新酒还是新瓶旧酒，最紧要的是 让主题在保证最大的受众面的前提下体现出新鲜感。

4

．社会结构

游戏中的人物或者是人类，或者是具有人类思想的其他生物或机械，因此不可避免涉及社会设定

.

。游戏中

是否有国家，实行什么政体，有什么机构？ 游戏中是

否涉及职业、种族，如果有，他们的特点各是什么？

除此之外，经济、文化、语言、交通等都需要一一建立，有了这些基础之后，故事情节就很容易展 开了。

5

．地图

在 开始更为细致的工作之前，地图的设计必不可少。游戏的故事发生在海上或是陆地，如果是陆地，是否

山脉、

河流这些地理特征？气候怎么样？ 有什么物产

?

城市有多大？城市里有哪些建筑？实际的设

计过程要根据游戏的实际需要来定，可能复杂也可能异常的简单。

６．人物塑造

在游戏中，我们是通过 角色的眼睛来经历整个故事。不管是哪种视角，最终遇到问题并解决问题的还是角

色本身 。所以各主要角色是游戏的灵魂，只有出色的主

人公才能使人 流连于故事世界中。因此，成功的设

定出各式各样的人物，游戏就有了成功的把握。完整 的故事里有八类角色原型。关于这方面内容，可以参

阅著名的

D&D

作家崔西·希克曼的相关文章，这里就不再占用篇幅。

７．故事大纲

我们的意识倾向于将世 界当作一个故事来观察。从某种意义上来说，一个完整的故事代表了人的意识，也

就是处 理一个问题，

并找到解决办法的过程。

故事和故事里

人物深层次动机的原型代表了解决故事里所展

示 的问题的不同途径。所有完整故事的核心是一个基本结构，一个坚实的框架，围绕这个框架所有故事的

找到栖身之所。如果没有这个核心 框架，故事就会变得松散拖沓、不知所云。故事的好坏是

由其内在结构决定的。

随便翻开一本介绍如何撰写剧作的书籍，都会发现一些通用的规则，如 ：

故事必须提出一个问题或是两难的抉择

故事必须有冲突

故事必须有其意义与解决之道

如此等 等，当然，戏剧理论并不会替你做任何事情，就象不会指望把凿子放在一块大理石旁，它就会自动

雕刻出雕像一样。戏剧理论能做的只是帮助你检查你正

在塑造的故事，并告诉你其弱点何在。戏剧中的两

个重要因素是推动故事情节的动力： 障碍与冲突。具体应用到游戏中，可以将障碍变成为在游戏过程中，

需要游戏

者解决的难题；冲突变成为游戏者前进的阻碍，迫使游戏者根据自己目前 的状况，想出有效的解

决办法。再具体的说明就是障碍是谜题，冲突是战斗。在

RPG

游戏中，这两种因素应用最为广泛。

< /p>

恰当地为游戏者设置障碍和冲突，是游戏者有不断克服困难前进的动力，从而带动故事情节 向前发展。

标

准

RPG

游戏的故事流程一般是：

┌────┐

┌────┐

┌────┐

┌────┐

│游戏开始├→│收集情报├→│战斗成长├→│更换装备├┐

└────┘

└────┘

└────┘

└────┘│

┌──────── ────────────────────┘

│

┌────┐

┌────┐

┌────┐

┌────┐

└→│解决事件├→│ 向前推进├→│打败头目├→│游戏结束│

└────┘

└────┘

└────┘

└────┘

在这个标准的单线式角 色扮演游戏的流程图中，可以看到影响游戏进行的就是其中“解决事件”这一步骤。

这个 解决事件，也就影响到游戏剧情的有趣与否，设计者如何去规划一个又一个的事件让玩家去解决，也

就是角色扮演游戏的最大目的。

RPG

的故事流程还 包括树状、网状以及其他非线性的模式，限于篇幅，读

者可以自行参考相关的书籍。

８．对话撰写

对话其实也是故事的一部分，之所以单独提出来，是因为游戏毕竟不同于小说，对话在

R PG

中占据了非常

重要的位置。一定要保证各人有各人说话的风 格，使每个人的性格和特点在对话中表现出来，同时，游戏

的主题要在对话中得以体现。 对话是体现主人公性格特点的最佳方法。

写对话的时候，要始 终把注意力集中在人物的性格之上，以期闻其声知其人。一旦人物性格确定，就容易

想出 他们的语气和习惯用哪些词汇。要想创作出充满新意

的、性格 鲜活的对话不是一件容易的事。这就象

齐白石之画白菜，虽然仅仅是了了数笔，便能跃然 纸上，这却是多年实践的结果。如果平日不多作些观察

和训练，要

想几笔就写出一个鲜活的人物是不可能的。

９．设计具体化

包括主次要