流的水道。

8.

从：追寻。

9.

阻： 险阻，

(

道路

)

难走。

10.

宛：宛然，好像。

11.

晞

(x

ī

)

：干 。

12 .

湄：水和草交接的地方，也就是岸边。

13.

跻

(j

ī

)

：水 中高地。

14.

坻

(ch

í

< br>)

：水中的沙滩

15.

涘

( s

ì

)

：水边。

16.

右：迂回曲折。

17.

沚

(zh

ǐ

)

： 水中的沙滩。

赏析

< /p>

如果把是中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好

爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，< /p>

处境是可悲的。

4

然而这 首诗最有价值意义、

最令人共鸣的东西，

不是抒情主人公的追求 和失落，

而是他

所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意 义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是

一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相 似格局、类同结构的异质事物的性能。

“在水

一方”的结构是： 追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的

意义又在于阻隔 ，

所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，

都可以在这里 发生同构共

振和同情共鸣。

由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水 一方”看作是表达社会人

生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”

，可以是贤才、友人、情人，可以

是功业、理想、前途，甚至可以是福 地、圣境、仙界

;

这里的“河水”

，可 以是高山、深堑，

可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只 要有追求、有阻隔、

有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝 人遵循周礼、招贤、怀

人，

今人把它视作爱情诗，

乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，

恐怕都有一定道

理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

< br>

自然，当我们处在与“在 水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是

它的悲观失望。这首诗以水 、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早

晨的薄雾笼罩着一切，< /p>

晶莹的露珠已凝成冰霜。

一位羞涩的少女缓缓而行。

诗中水的意象正

代表了女性，体现出女性的美，

而薄 薄的雾就像是少女蒙上的纱。

她一会出现在水边，

一会

又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，

又 如刀绞一般痛。就

像我们常说的“距离产生美感”

，这种美感因 距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人

的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人 以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、

白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸， 构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采

用了赋中见兴的笔法。

通过对眼前真景的描写与赞叹，

绘画出一个空灵缥缈的意境，

< br>笼罩全

篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空 寂悲凉的氛围，

以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。

诗每 章的头两句都是以秋景起兴，

引出正文。

它

既点明了季节与时间，

又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，

烘托 了人物怅惘的心情，

达到了寓情

于景、情景交融的艺术境地。< /p>

“蒹葭”

、

“水”和“伊人”的形象交相 辉映，浑然一体，用作

起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋 天水边芦苇丛生的景象，

这正是“托象以明义”

，具有“起情” 的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，

必然会呈现出一种迷茫的境界，这就 从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”

的境界。王夫之《姜斋诗话》说：

“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。

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