《霸王别姬》拉片
-
镜
号
时
长
镜头技巧
灯光
景别
/
视角
/
视点
/
运
动实虚焦
镜头是低
角度正面
微微仰拍
的全景，<
/p>
从开始是
稍微又偏
的镜头随
着主人公
进场前进
镜头后移
背景里窗户射
进来的自然
光，背光，朦
胧又有点刺眼
《霸王别姬》拉片单
导演：陈凯歌
时长：
2h44m
音响
/
音乐
/
对
截图
画面内容
分析
白
包括观众情绪
1
< br>27
秒
3
帧
音响：脚步声
有回声效果，
接近
镜头快结
束时有扫地的
声音
造型
人物
/
环境
/
人物关
系
从空镜头
开始时从门和窗的
在空旷
开始，身
全景构图，观众很
的戏院
穿京剧戏
难看出这是个什么
入口，
服的霸王
地方，而随着主人
自然光
< br>
和虞姬从
公入画往前走，镜
有
种梦
门外走进
头随着主人公的运
幻版的
来，一直
动后退，逐渐看清
效果，
前进，光
主人公所处的环境
人物一
线明媚，
位置
-
一个剧
场，通
身戏
画面梦幻
过主人公的运动带
服，出
动镜头的运动，背
来的时
景里的信息量开始
候虞姬
发生变化，以此来
挽着霸
交代所处的环境；
王，霸
带有回声的脚步声
王有点
暗示这个地方非常
萎靡；
安静且比较空旷，
随着主人公和镜头
剪辑手
法
长镜头
保证空
间连续
性
2
10
秒
2
帧
大全景俯
拍固定镜
头
从门外射进来
的自然光
分析：光线像
从屏幕照出来
音响：空旷的
脚步声
光从门外
照进来，
霸王和虞
姬站在光
的运动，空旷的脚
步声里出现了扫地
的声音，暗示这里
还有其他人的存
在，一声“干什么
的”
证明这里的确有
人，但由于空间开
阔，我们很难猜测
说话人具体在什么
位置；采用低角度
拍摄能够塑造
出霸
王高达的形象，开
始时没有用纯正面
的镜头，而是采用
稍微偏一点的构
图，避免的画面的
呆板，随着主人公
运动，镜头也逐渐
变成正面；
脚步的
回声，霸王威严的
形象，会让观众产
生一种孤独寂寥，
英雄末路的感觉，
顿生一种怜悯之心
随着一声大声的质
询，霸王和虞姬的
形象从刚才的高达
一下子变得渺小起
低角度
镜头高
大的人
物形象
的感觉，霸王
和虞姬更像从
梦
境里或是另
一个世界穿越
而来
里，阴影
处扫地的
人站在高
< br>处高声质
问他们，
霸王回应
扫地
人的
质询，身
型谦卑，
知道是来
走台的，
认出了他
们，便开
< br>始寒暄，
语气友好
起来
来；扫地人处在阴
影中没有一个具体
的形象，
只是一名
剧场的劳动工人，
而在劳动工人的高
< br>声质询下，形象高
大的霸王瞬间变得
渺小谦卑，显示当<
/p>
时劳动人民与文
人、艺术家、知识
分子不
同地位；光
线的运用把历史人
物映射到现代社会
的舞台；
3
1
分
8
秒
1
帧
固定镜头
低角度大
全景
光从画面左侧
人物右侧的门
外照进来
霸王身型
谦卑的跟
扫地人对
话，虞姬
在一旁纠
正他，口
气有些嗔
怪
这个镜
头里主要暗
示霸王和虞姬对待
两人之间的关系的
不同态度，霸王对
时间记得不是很清
楚，而虞姬对时间
记得很清楚，说明
虞姬比较在乎他们
之
间的关系；
霸王身
型谦
卑，虞
姬身段
依旧婀
娜，两
人的展
位稍显
疏离，
< br>与进来
在突然
的质问
声落下
时切到
大全
景，人
物变得
很渺
小，这
里是通
过画面
的落差
和声音
形成小
的节
奏，形
成一种
震撼感
这里的
长镜头
只是透
过画外
音来塑
造扫
地
的人，
声音只
是代表
一种形
扫地人说“都是四人
帮闹的”，“现在好
了”霸王声音变得更
加低沉犹豫，说明
霸王似
乎不太认同
这个观点，不只是
四人帮的问题，现
在也没有变好
时相互
搀扶不
同，这
里的对
话也显
< br>示两人
对他们
之间的
关系的
不同态
度
4 <
/p>
29
秒
3
帧
大全景俯
拍固定镜
头
从门外照进来
的光随着门的
关闭而灭掉，
画面顶部人物
头顶的舞台灯<
/p>
亮起下摇，慢
慢照到两人的
位置把两人的
影子照的很长
音效：扫地人
跑步离开的声
音，开的的声
音，关门的声
音
音响：京剧的
音乐
< br>分析：关门声
缓慢沉重，象
征历史的大门
缓缓关闭，告
一段落，
扫地
人跑
步离开给
霸王和虞
姬开灯，
大门缓缓
关上，头
顶的舞台
灯突然打
开，周围
暗了下
来，灯光
下摇，把
站在舞台
中央的霸
历史的故事告一段
落，新的悲剧在当
今的历史舞台重新
上演；为他们开灯
的是劳动人
民，劳
动人民站在高出，
是否可以说是这场
悲剧是在劳动人民
的注视或是监视之
下发生的呢？
象，一
种群体
的形
象，重
点是在
虞姬和
霸王两
人的关
系和两
人长时
间被“审
视”的一
种状态
王和虞姬
照了出来
< br>这一段戏写的是段小楼和程蝶衣重新穿上戏服回到排练场的遭遇，导演通过光线塑造出一种历史的穿越感， 通过景别和声音暗示当时的
年代环境，艺术文化受到打压，文人艺术家受到人民的审视，
而群众把问题简单的归咎于四人帮，在这样的背景之下，霸王和虞姬的悲
剧又一次拉开序
幕，再次上演
5
23
秒
14
帧
大全景
水平
随着人物
运动后
移，左
摇，再后
移，仰拍
较柔和阴
暗的
自然光，有些
阴霾，从这里
开始颜
色变成
黑白，光线也
都是一男的自
然光
音效：闹市嘈
杂的声音
，京
戏的音乐
大街上，
艳红带着
小豆子穿
过人群低
头向前走
来，旁边
的一个男
人上前打
招呼寒暄
举止
轻
佻，艳红
先是笑了
一下，然
后一把把
男人伸过
来
摸脸的
手推开，
男人愣了
一下然后
张口骂了
起来；画
面上同时
这个镜头交代了环
境和故事发生的地
点，北京的大街<
/p>
上；在拍摄上开始
时不重要的人尽量
背对
着镜头，使得
艳红和小豆子正对
着镜头更加显眼，
引人注意；对话可
以让我们推测出艳
红的原来的身份
这场整
场戏除
了段小
楼白色
比较显
眼，其
他角色
包括色
彩、环
境
都是
暗色调
的，没
有活
力，这
里凸显
段小楼
的与众<
/p>
不同，
可能也
是在小
豆子心
里埋下
了一个
打出时间
和地点
6
19
秒
2
帧
中近景
水平
镜头侧前
方跟着人
物运动左
摇变成跟
拍
音效：闹市嘈
杂的声音
音乐：京戏的
音乐
< br>分析：京戏的
音乐逐渐加
强，
艳红抱着
小豆子向
前走着，
小豆子的
脸蒙在面
巾之
下四
处张望
嘈杂的环境，背景
中惊喜的声音越来
越清晰，看到艳红
走路没有犹豫，似
乎是冲着戏班而去
与众不
同的种
子
7
1<
/p>
秒
21
帧
1
秒
19
帧
5
秒
9
帧
特写
固定镜头
音效：闹市嘈
杂的声音
音乐：京戏的
音乐
音效：闹市嘈
杂的声音
音乐：京戏的
音乐
音效：闹市嘈
杂的声音
，人
群的欢呼声
音乐：京戏的
音乐
8
中近景
右移镜头
旌旗左右
翻飞，很
难看清其
他东西
左右翻飞的旌旗挡
住画面，让人有种
窥探的欲望，有一
种神秘感，
这一段主要是艳红
在人群中看戏班表
演，通过剪辑技巧
使得艳红和戏班的
联系一点一点加
强
9
全景
跟着人物
运动镜头
客观视角
镜头
人头中艳
红抱着小
< br>豆子努力
往里面张
望
背景里人
群围观一
群孩子们
在前景处
表演
<
/p>
前
6
个
镜头，<
/p>
通过小
孩子表
演的镜
头和人
群中观
看的艳
红的镜
头来回
10
2
秒<
/p>
8
帧
2
秒
9
帧
2
秒
21
帧
3
秒
21
帧
1
秒
18
帧
2
秒
23
帧
中近景
右移镜头
11
中景
左摇镜头
12
特写
固定镜头
音效：闹市嘈
杂的声音
，人
群的欢呼声
音乐：京戏的
音乐
< br>音效：闹市嘈
杂的声音，人
群的欢呼声
< br>
音乐：京戏的
音乐
音效：人群的
欢呼声
音乐：京戏的
音乐
音效：闹市嘈
杂的声音
音
乐：京戏的音
乐
音效：闹市嘈
杂的声音
音
乐：京戏的音
乐
音效：闹市嘈
杂的声音音
乐：京戏的音
乐
13
全景
固定
14
近景
固定镜头
15
全景
右摇
人群
中艳
红抱着小
豆子艰难
的激动着
前进
背景里人<
/p>
群围观一
群孩子们
在前景处
表演
段小楼表
演的猴王
挤弄着表
情
背景里人
群围观一
< br>群孩子们
在前景处
表演
艳红抱着
小豆子观
看表演，
面带笑容
孩子们在
围观的人
< br>群里表演
京剧
切换，
音
乐的
渲染来
完成情
绪的铺
垫，第
7
个镜
头利用
全景切
到近景
的景别
大的变
换，音
乐的重
音和我
表演的
节奏，
在第
7
个镜头
形成一
个小的
节奏，
之后又
通过表
演和音
乐又回
到之前
的节
16
1
秒
10
帧<
/p>
近景
固定
17
4
秒
10
帧<
/p>
全景
微俯
固定，客
观视角
音效：闹市嘈
杂的声音，人
群的欢呼叫好
声
音乐：京戏的
音乐
音效：闹市嘈
杂的声音
，人
群的欢呼声
音乐：京戏的
音乐
艳红抱着
小豆子观
< br>看表演，
面带笑容
几个猴子
灵活的趴
在其上，
叠罗汉子
一起
18
2
秒
13
帧
近景
低角度
水平
音效
：闹市嘈
杂的声音，人
群的欢呼声
音乐：京戏的
音乐
< br>猴子们的
这个主观视角镜
眼睛乱转
头，表现小孩子的
内心，眼睛转动在
打小算盘，而猴子
的妆容，很容易让
人觉得是在表演，
很有欺骗性
<
/p>
奏；整
段通过
艳红的
主观视
角镜头
和戏班
的镜头
来回切
换，而
且艳红
的镜头
越来越
近，加
强戏班
在艳红
心里的
地位，
加强
了
两着之
间的联
系
19
3
秒
9
帧
全景
微俯
镜头随着
人物运动
左移
音效：闹市嘈
杂的声音
，人
群的欢呼声
音乐：京戏的
音乐
< br>最地下的
小猴子从
地下爬起
来，
在地
下乱爬挤
出人群
20
3
秒
1
帧
近景
固定
音效：闹市嘈
杂的声音
音乐：京戏的
音乐
班主出
来，背景
处人群和
孩子挤在
一起
21
14
秒
23
帧
中近景
镜头随着
人物的变
化先是左
摇，然后
右摇，
然
后围绕着
人物慢慢
左移
音效：闹市嘈
杂的声音
，脚
踢锣的声音
班主让孩
子们去
追，段小
楼两股战
战，然后
带人冲了
< br>出去，班
主跟人群
道歉讨
班主在画内右侧移
动了一下，没有使
班主直
接站定在画
面中，使得画面更
加灵活，不那么呆
板；孩子们和群众
在一起做背景，暗
示这时候孩子和群
众一样此时此刻是
个看客
开始时画面中班主
在画面最右侧，深
处手臂指挥孩
子
们，孩子们在画幅
中处于背景处手臂
之下，段小楼两股
战战也是在害怕；
有人跳进来挑事有
人欢呼，充分显示
师傅形
象威严
怒目
这里闹
事的人
的衣服
的颜色
布料与
所有人
的都不
一样，
< br>带花
22
4
秒
7
帧
全景
先是水
平，然后
下摇
音效：，人群
的嘈杂声
赏，人群
中出来一
人，踢掉
班主手中
的锣，揪
起班主挑
事，围观
的人有的
解围劝
架，有的
叫好
段小楼押
着逃跑的
孩子挤开
人群
23
2
秒
15
帧
近景
尽头左移
旋转推近
音效：人群的
嘈杂声
了当时人们爱看热
闹的心里；而闹事
的人（可能）是个
有钱人，与这些看
客不是一个阶层，
而
这种人举动将大
众的审美往低俗化
带动，而人们看热
闹的心里也对这种
行为和审美欣然接
受
段小楼押着逃跑的
孩子回来，此时如
果班主代表强权的
话，段小楼就是强
权的帮凶，而
从上
面一个镜头段小楼
“两股战战”和后面
的故事可以看出，
段小楼是害怕班主
发脾气惩罚他而选
择成为帮凶
班主和围
晃动的镜头加强的
观的人纠
紧张的气氛，也显
缠在一起
得和真实
纹，布
料好，
是否暗
示这个
人的身
份与在
场的所
有人都
不一样
24
2
秒
1
3
帧
中景
水平固定
镜头
音效：人群的
噪杂声
25
2
秒
2
3
帧
2
秒<
/p>
16
帧
中近景
水平
镜头右移
旋转
中景
水平固定
镜头
音效：人群的
噪杂声
站在人群
前面的段
小楼有些
愣
神，前
景一群人
跑过去
班主和围
观的人纠
缠在一起
段小楼站
在人群前
< br>面，骂了
起来，一
抹脸上的
油彩装
人群里的
艳红抱着
小豆子神
情有点
惊
恐看着发
生的一切
< br>段小楼冲
着挑事的
人喊道，
接过
一旁
递过来的
砖块，冲
前景中跑过的人
群，段小楼和人权
站在背景中，很有
层次的镜头
晃动的镜头加强的
紧张的气氛，很真
实
段小楼一把抹掉彩
妆，举止有种悲壮
的气质，同时可能
是暗示卸下伪装，
骨子里段小楼还是
个有担当
的人
主观视角镜头，比
之前更近的景
，可
能是表现对段小楼
的担心
26
音效：人群的
噪杂声
27
1
秒
2
2
帧
近景
固定镜头
音效：人群的
嘈杂声
段小楼
此时穿
的白色
戏服在<
/p>
人群背
景中主
体很显
眼，而
且段小
楼整个
清晰的
形象上
头快要
接到画
框，新
光看着
很高大
28
15
秒
23
帧
中景
水平固定
镜头
音效：人群的
嘈杂声
这里的
五个镜
头，又
是通过
来回的
切镜
头，来
加强了
两者之
间的
联
系
29
1
秒
20
帧
1
秒
10
帧<
/p>
1
秒
04
帧
近景
固定镜头
人群的嘈杂声
30
中景
水平固定
镜头
近景
固定镜头
人群的嘈杂
声，嘈杂的背
景声
人群的嘈杂
声，嘈杂的背
景声
31
着脑门比
划了一下
< br>艳红抱着
小豆子表
情凝重紧
张的
围观
着
段
小楼一
声尖叫，
把砖头拍
在脑门上
艳红微微
皱了
一下
眉头，小
豆子眼睛
一下子睁
大
主观视角镜头，比
之前更近的景，可
能是表现对段小楼
的担心
32
10
秒
17
帧
中近景
镜头先
往
左移，然
后右移右
摇推近
人群的嘈杂
声，嘈杂
的背
景声
京戏的音乐
挑事的人
高兴的收
了手，孩
子们高兴
地接起群
众扔过来
的钱
这里所有人的在欢
呼，只
有这两人表
现吃惊和凝重，可
能是暗示段小楼对
他们有一定的影
响，并不由自主的
担心，或是单纯的<
/p>
对孩子的同情
这里群众的反应，
进一步说明当时人
们看热闹的心态，
而且对一
些粗鄙枯
燥无味的表演的喜
爱，表现那时候的
< br>人们精神生活的匮
乏和审美的缺失