律诗中的拗句与拗救
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律诗中的拗句与拗救
1
、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就
必须救。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，
就变成了
古风式的律诗。）
2
、什么是拗救：
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后
面必须（或经常
）在适当的位置补上一个平声
，它在律诗中也是相
当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：
【
1
】本句自救：我们看个例子：
唐李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联
“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格
律要求，应该为“平平仄仄平
”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤
平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。象
这样的例子，在格律诗中
是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（
仄平
平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄
平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄
仄平’中第三字用了仄声犯孤
平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’
。这就是本
句自救。如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来
（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我就不多举例了。
【
2
】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例
：一般是指“仄仄
平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成
了
仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小
拗
，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第三字补一平声
字，为“仄仄仄平仄，
平平平仄平”。
我们来看下面的例子：
例
1
（半拗对句救）
梅尧臣《鲁山山行》
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半
拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”
格律为“仄仄仄平仄，平平平仄
平”，
起句第三字“野”字用了仄声字，
诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。这样的例子如常建《题破山
寺后禅院》“
万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。
）
例
2
（半拗一字双救）
司空曙《喜见外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
这首五律
第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救
了上句“独”字，也救了本句
的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗
歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有怀》“木
落雁南渡，北风江上寒”
等就属于此。
例
3
（半拗对句没救）
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转
苍翠，秋水日潺
湲
。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
此诗尾联
“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平
仄仄平”，“接”字应平为仄
，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，
也叫音步，
五言第三
字不属于重要音节上的字，
因此不是什么大毛病，
可以不救。<
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在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果能救，救自然
是好
的。其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。
此种情况为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句
第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如：