（陀斯妥耶夫斯基）

8

、写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

（鲁迅）

9

、写作还有一 个过程，就是修改过程。修改时，把作品当成不是自己的，从别人的角度上去吹毛求疵，

冷静地修改。

（艾芜）

、

《红楼梦》的作者曹雪芹

< br>“

披阅十载，增删五次

”

，

“

字字看来都是血，十年辛苦不寻常

”

。

关于写作的名人名言

现在我对任何一 篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。

要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活！

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作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来 。从这样的素描中，画家创作了画，而

作家则从中创造了作品中的场景；一切都应取之于 生活，而不是用无谓的幻想臆造出来的。

只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写， 要紧的

是叫手学会完全服从思想。

——

果戈理

人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

—

斯特凡

•

赫 尔姆林

我写作，为了使我的朋友们 更爱我。

—

加夫列尔

•

加西亚

•

马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写 。

一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国 所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个

缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国 所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用

字精炼，材料容易合理安排，情节 清楚，主题明确。

最大的智慧是在于字句的简洁，谚 语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书

的。

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——

高尔基

简练是才能的姊妹。

写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是

……

删掉写得不好的地方的技巧。

对作家来说，写得少

是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

—

契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的 特点。

—

福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使 用，用一个动词要使对象生动，一个形容

词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找， 直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。

非凡的激情才能产生卓越的作品。

—

福楼拜< /p>

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的 事情，并充满未尽之意，充满神秘的，

不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难 。

真实的 事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾

及这一点。

—

马克< /p>

•

吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中 特殊个性

的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远 也不能表述一个思想，而

文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。

— —

雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。

—

蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

—

叔本华

作品是心灵的精华。

——

叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

——

海塞

为了写得好，必须充分地掌握题材 ，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构

成一个联贯体，一个 连续不断的链条。

—

布封

每一段 我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一

次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它 本身常常是一种

“

没有顺序

”