”徐师曾《诗体时辨》说：

“按

古诗《青青河畔 草》凡十句，而前六句皆用叠字，

《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆

用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。

”以后文人仿作， 诗中用叠字的，如韩愈

《南山诗》

，连用十四句叠字，李清照《 声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”

，连

用十四 个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、

叠字曲出现。< /p>

大

多通篇叠字。如明代朱权《书怀》

，既 是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。

叠字是一种组词手法 ，

叠字重言是语言文字学上的一种法则，

是文学创作中必不可少 的造句修辞

方式．

使用该手法，

将某种 含义的字重叠起来，

既可创造双声叠韵的音乐美，

又能增强表达 效果，

鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，

最终达到加强作品对 读者的感染力与情绪冲击，

加深读者对

作者及作品的理解与印象 。

叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉 、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学

士丘睿《满庭芳》

，通篇不 见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著

名诗人、词学理论家 万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体

叠比通体叠的 要求更加宽松，

允许篇中存在少数失叠的句子。

如现代著名诗人 、

学者刘大白的

《白

日何短短》

，又如李白《秋浦歌》

：

“千千石楠树，万万 女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫

向秋浦，猿声碎客心。

”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。

叠字诗从句含叠 字组合量上，可分为单叠式、

多叠式、混合式和图案式四种。

单 叠式即一句内仅

有某一个字的叠组，且句句皆然。如上例李白《秋浦歌》

。多叠式即一句内有两个或两个以上的

字重复，

如唐著 名诗人王建的

《宛转词》

：

“宛宛转转 胜上纱，

红红绿绿苑中花。

纷纷泊泊夜飞鸦，

< br>寂寂寞寞离人家。

”这种叠字用

于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴

往曹娥江，作《临江远眺》

：

“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨 和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花

满川．整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船．行行坐坐 看无尽，世世生生作话传．

”所谓混合式，

则为篇中混合使用单 叠、多叠。如清代著名女词人双卿所作《凤凰台上忆吹箫》

（寸寸微云）

，此

词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》

“秋 情”媲美。她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心

凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐 悲，词中单叠、双叠、三叠，因势而至，随情而发，

使词语如诉如泣，

< br>字字沁血，

句句撞怀。

所谓图案式即作者将若干叠字词组 依照某种模式结构成

一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，

< br>让读者读出一首或若干首诗篇来。

在

《醒世恒

作叠字诗法

《学诗百法》

刘坡公

叠字诗要运用自然，不可颠倒 ，不可紊乱；如第一句在首二字，则第五句亦当在首二字；第三句

在中二字，则第七句亦 当在中二字。通篇又均须对偶，方能上稳。兹示其作法于下：

作者：万里求批

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2009-9-10 09:02

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2

叠字诗

贡院垂成双莲呈瑞勉语上子

王十朋

大厦垂垂就，佳莲得得开；

双双戴千佛，两两应主台。

欢惫童童合，香风比比来。

人人宜自勉，济济有廷魁。

上诗首句 言贡院垂成，次句言双莲呈瑞；题意已尽，第三句补出“双”字，第四句说到士子，第

五 句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。

一、一般的叠字诗——主体叠

宋 代李清照有一首著名的《声声慢》词，篇首连用十四个叠字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨

戚戚”

，篇末又加四叠字：

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点 滴滴。

”成为填词中前无古人的创新，

历来为词学批评家所津津 乐道。

[

中吕

]

十二月带尧民歌

"

叠字 曲

"

别情

元

&qu ot;

王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。

二、叠字体诗

(

一

)

、

通体叠

叠字诗

寒山

独从常忽忽，怀怀何悠悠。

山腰云缦缦，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。

杳杳寒山道

寒山

杳杳寒山道。落落冷涧滨。

啾啾常有鸟。寂寂更无人。

淅淅风吹面。纷纷雪积

身。

朝朝不见日。岁岁不知春。

杂诗

魏文帝曹丕

漫漫秋夜长，烈烈北风凉；

郁郁多悲思，绵绵思故乡。

菩萨蛮

无名氏

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。

灼灼野花香，依依金缕黄。

盈盈江上女，两两溪边舞。

皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。

这首词选 自《敦煌曲子词》

。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。

卜算子

南宋

"

< br>葛立方

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶

红衣 当酒船，细细流霞举。

《尧山堂外纪》

（卷九十五

"

国朝）

明

蒋一葵

舒状元春游，用重叠意作诗曰：

“春风春日兢春华，春水春山春 景佳。新柳恋莺莺恋柳，好花迷

蝶蝶迷花。寻芳子入游芳伴，买酒人投卖酒家。去是路兮 归是路，马头相对日头斜。

”

《尧山 堂外纪》

（卷一百

"

国朝）

嘉靖间，倭子从终兴雨中往曹娥江，赋诗曰：

“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山

遮寺，

白白红红花满川。

整整齐齐沙上雁，

来来往往渡头船。

行行坐坐看无尽，

世世生生作话传。

”

又：

“天连泗水水连天，

烟锁孤村村锁烟。< /p>

树绕藤萝萝绕树，

川通巫峡峡通川。

酒迷 醉客客迷酒，

船送行人人送船。此会应难难会此，传今话古古今传。

”

运用类叠的修辞方式发展到极至，

即全词均是叠字的情形，

非常明显的是文字游戏，

但非常明 显

的在这游戏的背后，

仍是可以看出很深的匠心用意在，

其中以马钰的作品最为明显，

有时全词每

句都 以叠句开始，有时句中、句末全叠，有时全首词全用叠字，以下各举一例：

《遇仙亭》

继重阳韵

喜喜蓬头。达达根由。永永 誓不贪求。渐渐归于正觉，申申燕处优游。万万尘缘识破，专专志作

持修。

遇风仙传口诀，疑疑涤尽更何搜。灿灿不昏幽。 玉玉金光结，心心愿作渡人舟。累累

功行满，真真去访瀛洲。

（

《全金元词》

，页

290

。

）

在〈遇仙亭〉词中的 开头叠句是形式上的整齐，同时在每一个句子中，

所重复的字均是该句的词

眼，

动词喜与达字的重叠强化了喜与达的主动情感，

永加强了立誓的强度，

正觉以渐近方式更带

出寻道历程的动态特 质，燕处申申更显优游，

尘缘以万万强调其多，修持之志在其专，

传法首重

机遇，度化重于发心，功行以累积为要，得真是最后的终极目标，是游戏也是 深意。只有一句没

叠。

《黄鹤洞中仙》

继重阳韵

大悟明明也。大智闲闲也。 大道行行应自然，风风马。永永逍遥也。

大水高高也。大火炎炎

也。大药辉辉 晃宝瓶，真真马。得得长生。

（

《全金词》

297

页）

赖婚

元

王实甫

谁承望这即即世世老婆婆，

着莺

莺做妹妹拜哥哥。

白茫茫溢起蓝桥水，

不邓邓点着祆庙火。

碧澄澄清波，

扑剌剌将比目鱼分破。

急攘攘因何，

扢搭地把双眉锁纳合。