很凶暴。

这时的雨尽管下在春天，

但不是典型的 春雨，

只会损物而不会“润物”，

自然不会使人“喜”，也不可 能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，

还不足以完全表现雨的“好”。

等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的

细雨，那个“好”字才 落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟

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< br>人化手法。

“潜入夜”和“细无声”相配合，

不仅表明那 雨是伴随和风而来的细

雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好 ”，它就会在

白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无 意讨

“好”，

它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄 地来，

在人们酣睡的

夜晚无声地、细细地下。

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雨这样“好”，就希望它 下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天

晴，那“润物”就不很彻底。杜甫抓住 这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，

小路比田野容易看得见，

江面也比岸上容易辨得清。

如今放眼四望，

“野径云俱

黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨

不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。

这两句写出了夜雨的美丽景象，

“黑”与“明”相互映衬，

不仅 点明了云厚雨足，

而且给人以强烈的美感。

尾联是想象中的情景，

人景象。如此“好雨” 下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之

一的花，最能代表春色的花，也 就带雨开放，红艳欲滴。杜甫说：等到明天清早

去看看吧，

整个 锦官城

(

成都

)

杂花生树，

一片“红湿”，

一朵朵红艳艳、

< br>沉甸甸，

汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明杜甫体物细腻 。

浦起 龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切

春，

而且写出了典型春雨的、

也就是“好雨”的高尚品格，

表现了杜甫的一切“好

人”的高尚人格。

杜甫盼望这样的“好雨”，

喜爱这们的“好雨”。

所以题目中的那个“喜”

字在诗里虽然没有露面，

但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙

《读杜心解》

)

。

杜甫正在盼望春 雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫

“好”。第二联所写，是杜 甫听出来的。杜甫倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵

密密地下，只为“润物”，不求人知 ，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物

细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出 门去看。第三联所写，是杜甫看见

的。

看见雨意正浓，