了自己从小居住的蜀山，以“仍怜故乡水，万里送行舟”在诗中的结尾点名了整首诗的主题思< /p>

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想，把故乡拟作为人“送别”作者 ，将作者仍心系故乡的忧郁心情独特地表达出来，别有一番

风味，别具一格。

席慕蓉是蒙古人，她从小跟着父母亲到处迁移 ，即不在那里出生也不在那里生长。她

根本没见过自己的家乡，而家乡的样子都是由父母 口头转诉，听他们说草原的辽阔美丽，说他

们是如何在那片草原上奔驰。席慕蓉对于父母 口中的故乡，充满着好奇与期待，总是在想象着

故乡的模样。长期定居在台湾的她，在四 十六岁以前都没踏过故乡的土地，只有凭自己的想像

力和父母的描述来猜测家乡的模样， 通过诗来暂时解开自己对朝思暮想的故乡的思念情怀。席

慕蓉这一生早期的生活较为漂泊 不定，早期她在汉人的社会长大，可怜的是她在活了大半辈子

之后才有机会能够亲眼目睹 家乡的风采，踏上家乡的土地，感受蒙古草原的气息。

李白从小能够在自己的故乡出生、长大、学习，在故乡留在种种难忘的回忆，所以自

然在远游的时候会想起住了十年以上的故乡，回忆那些在故乡的欢乐时光。而席慕蓉的命运却

很不幸运，除了无法在自己的家乡长大之外，根本没有对故乡的记忆，而且还要在汉人的社会

里听见别人对自己民族的误解和歧视，对她的生活造成了一定的影响，怀念故乡的诗比起 李白

更加的忧郁、痛苦和想念。

诗歌的语言美

抒情美

抒 情，顾名思义就是通过直接或间接地抒发内心感情的一种表达方式，也可以释放自

己的心 中情感。李白和席慕容都使用间接手法，托物比兴，婉约地将自己的浓浓醇厚的情感，

融 入于情景事物之中，比起平铺直叙，含蓄的方法更能深刻地表达出对故乡的思念。然而两人

抒发自己情感的当儿，碍于身份背景和生活遭遇，叙写的方法截然不同。

张手法来表达自己心中的情感，李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合

长江的两岸，作者沿江看到的景色，山河秀丽，辽阔平野来描写，诗歌里融入了自己的情感，< /p>

抒发心中的开朗心境。李白经过了蜀山的险要地势，一出三峡就见到辽阔无边的平原，从狭 小

的视线一下子变得宽敞，心中难以压抑的澎湃心情就以长江两旁的景象表达出来。接着 ，颈联

的上句写晚上，皎洁明月银辉四射，月影倒映，

飞

字的动感十足，唤起诗人的美妙联想。下

句写白天，天空的彩云变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。作者以夸张手法写出自然景象的

变化，想要实现心中远大抱负的积极上进，词语间透露出了豁然开朗的心境。这一联景象 壮观，

想象丰富，充分表现出诗人的兴奋喜悦之情。诗歌的末句“仍怜故乡水，万里送行 舟”与前几

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句不同，将笔锋的 方向一转，对缓缓流动的长江写入了自己对家乡的眷恋之情。作者将故乡比

拟成富有情感 的人，不远路途的遥远，送别离开故乡的作者，凸显出了作者思念家乡含情脉脉

的情感。 这首诗的语言简洁明快，风格豪迈洒脱又有几分含蓄。《渡荆门送别》所写的景物全

染上 了诗人内心的感情色彩，荆门外雄壮奇伟的自然景色，与这位青年诗人初离故土，投身到

更广阔的天地，去追求那不平凡事业的广阔胸怀和奔放热情的情调是完全一致的。

《乡愁》里采用了一般中国古诗词所用的传统意象来表达心中 对故乡的思念即笛、月

亮、和独创的不老之树作为意象，代表了作者心中的思乡情愫。自 古以来笛声就与思念有着密

切关联，其悲凉、悠扬的音乐总是触人幽思，汇合诗人的种种 情怀。诗人不明说却以笛子的凄

清远扬的声音来表达自己心中的思乡之情，惆怅的情感， 凄凉的乡愁心情拨动了读者的心弦。

席慕蓉也使用了月亮，这个人类相思感情的载体，象 征着团员，圆满的意象烘托出思想的愁绪，

寄托对故乡相思之情。每到深夜，就会听见悠 长悲伤的基调的笛声，望着与家乡同样的月亮，

思想情感变得更加浓烈。第二节写模糊的 怅惘”描写了因时间的变化，造成作者对故乡的面貌

已变得模糊不清，好像被弥漫不清的 雾阻挡了一样，用抽象的事物叙述主观的感受、“增添了

几分悲伤和痛苦的情感。“从“ 月夜响起的笛声”到“雾中的离别”，思乡的痛苦更上一层，

深化了离开家乡而思乡的痛 苦。最后，没有年轮的树更是代表她对故乡的绵绵情感，作者借树

表达出她对故乡的感情 就像一棵没有年轮的树一样，永远都不会枯萎老去，就像是在与故乡作

下承诺。作者思乡 之情就像树一样根深蒂固，越扎越深，随着年龄的增长情感也逐渐增加，像

陈年老酒一样 越久越浓厚，此情将保持不变，永生不灭。

韵律美

中 国古代诗词创作重视艺术性，有这几个严格的要求，其中之一就是“韵律”，讲究

词的搭 配、音调和谐、对偶和押韵，增强诗歌的音乐感。李白的《渡荆门送别》是唐代的五言

律 诗，包含了旋律美和节奏感，整首诗气势磅礴，婉转悠扬。相反的《乡愁》根据现代诗的格

式，打破传统的韵律美格式，但却不失优美感，读起来的时候诗歌仍然透出了淡雅却又深重的

< br>情感思绪。

《渡荆门送别》全诗一共八句，每句五个字 。作者巧用平仄，来增加节奏感和韵律美。

这首律诗的颔联“ 山随平野尽，江入大荒流”是平平平仄仄，平仄仄平平。这音调的变化，美

妙的节奏使整 句念起来通畅顺口，韵律和谐、节奏轻快、给人欢唱淋漓，视野风景的转换随着

诗句的音 乐也变得气势磅礴，增加了整首诗的语气。作者也运用了对偶的修辞手法，诗句对仗

工整 ，结构整齐。举个例子，颔联中，名词“山”对名词“江”、动词“随”对动词“入”、

名词“平野”对名词“大荒”、形容词“尽”对形容词“流”，颈联

“月下飞天镜，云生 结海

楼”主谓“月下”对“云生”、动词“飞”对“结”、名词“天镜”对“海楼”。< /p>

诗句的结构、

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< br>字数、词性相同，这两个诗句又是对偶中的串对，即上下句的意思具有承接，递进的意思，读

起来节奏锵锵有力，也方便背诵，朗朗上口。此诗的韵脚分别是每一句的最后一个字，即游、

流、楼、舟，押的韵是“

u

”,使诗歌韵律和谐 ，节奏轻快，自由流畅，给人欢畅淋漓的音乐享

受。

席慕容的《乡愁》却好像一篇精致的短篇散文，全诗分为三节。前面两节各分为两行，

诗句，有异于前两节，它的结构分为三行，字数差别甚远，但是音节的变调却没有太大的转换。

最后一句“永不老去”简短的四个字，语气柔和但带出来的的意义并没被削弱，相反的朗 读整

首诗时，具有牧歌式的情调同时带出了沉重的忧郁和惆怅之情。韵既可体出表达风格 ，韵脚分

为两种，即表达激昂感情和表达柔和感情的韵脚。《乡愁》中用了“笛”

（

i

）、“

起”

（

i

）

、“离”

（

i

）

、“去”

（ü）属于细致辙中的一七 辙，表达哀怨的感情、表现出纤

细、柔美的风格，有利于抒发对故乡缠绵而忧伤的思念。

含蓄美

含蓄美就是将感情做一些艺术手法的处理，采用婉约，婉转的方式来表达作者的情感，< /p>

是许多抒情类文学作品富有的特征之一。含蓄富有暗示性、朦胧性和多义性。李白的写实风 格

多变不一，写着这首诗的时候采用了含蓄的艺术手法，席慕蓉这位心思细腻的女性作家 用运用

了自己独创的艺术手法，比起李白，她的写作手法和意象较为明显。

诗歌是高度概括性的语言，言简义繁，能够展现出人们生活的多种风采，姿 态。李白的

《渡荆门送别》信息含量多，诗歌里包含表面和深层的意思。李白在这首诗里 做到了“有垠之

中求无垠，举一隅不以三隅反”。这首诗歌表面上来看，是作者某一天乘 船到处游玩，写下这

首诗记录自己沿着长江观看到景色。但是若再反复吟诵这首诗篇的话 ，就能够从中体会到诗歌

里头所蕴含着的深刻意义。首联那句交代了作者出游要去目的地 ，为下文做了铺垫。接着，颔

联和颈联除了描写出山河两岸，天空与河面相映而成的景色 之外，字词之间也透露出作者第一

次出蜀山，经过了多天的山峦重叠的险要地带，看见一 望无际的辽阔草原，感到惊叹，有“柳

暗花明又一村”的感觉，豁然开朗的心情也不言而 喻。除此之外，这心情其实也包含着作者心

中怀着不同与常人的政治抱负，一心要做出贡 献，满腔热血的积极心情。接着，尾句“

仍怜故

乡水，万里送行 舟

”表达的乡情，其独创的艺术手法新颖特别，不禁让人觉得生动有趣，让人

乍看之下似乎是风景诗，但尾联却由欣赏美景的情感转入沉重的的乡情之叹作为结尾，含蓄地< /p>

抒发了作者的思乡之情。

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