长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。全文作者翻译赏析
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长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。全文作
者翻译赏析
[
译文
]
入夜，
月光随着无声的河水静静地流逝，
我在那杏
花疏影里吹
起短笛，不知不觉已曙色满天。
[
出典
]
南宋陈与义《临江仙》
注：
1
、<
/p>
《临江仙》陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长
沟流月去
无声，
杏花疏影里，
吹笛到天
明。
二十馀年成一梦，
此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
2
、
[
注释
]
1.
午桥：
桥名，在洛阳县南十里外。
2.
长沟：此句即杜甫《旅夜书怀》
“月育
大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
3.
渔唱：打渔人
的歌儿。这
里作者叹惜前朝兴废的历史。
4.
三更：古代漏记时，自黄昏至指晓
分为五刻，即五更，三更正是午夜。
5
、豪英：此指文人雅士，作者
的友人。
6
、
长沟流月：
月光随波流去，
也比喻时光流逝。
7
、
堪惊：
可惊。
8
、看新晴：雨后初晴的月夜景色。
3
、
[
译文
]
回忆起昔日
在洛阳午桥上的痛饮，座客大多是豪杰英雄。长河上
倒映的明月，像
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是随着河水悄悄地流动。
我们同坐在杏花的疏影下，
长笛一直吹到天
明。
如
今二十多年过去，宛如一夜长梦。虽然此身还在人世，一想
到国破家亡，朋友流散，仍然
感到心惊。闲来无事时登上小楼观赏雨
后的晴空。
古今多少兴亡
成败，
都好像融进了三更时的渔歌之中。
4
< br>、
陈与义，字去非，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，
故为宋代河南洛阳人。他生于哲宗元祜五年（
1090
年）
，卒于南宋高
宗绍兴八年
（<
/p>
1138
年）
。
陈与义在北宋做过地方府学教授、
太学博士，
在南宋是朝廷重臣
，
又是一位爱国诗人，
其主要贡献还是在诗歌方面，
给后世留下不少忧国忧国的爱国诗篇。
存词
19<
/p>
首。
陈与义性格沉重，
不苟言笑，待人接物谦虚谨慎。被他推荐和提拔的官吏很多，他从来
不向外人流
露，也不向被推荐、提拔的人表白，更不提出任何要求。
因此，
他在士大夫阶层中具有较高的威望。
朝臣们多愿向他坦露心迹
或
请求指正迷津。当时，丞相赵鼎在朝廷放言：
“人多谓中原有可图
之势，宜便进兵，恐他时咎今日之失机。
”高宗说：
“今梓宫
与太后、
渊圣皆未还，若不与金议和，则无可还之理。
”丞相的
意思是，多数
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人主张打回汴京，收复中原，若不如此，恐怕将来因失去机会而受到
追究。而高宗则认为，二帝被掳，连同太后、嫔妃、宫女都在金人手
里，若不议和恐
难于返回。陈与义听了之后，赞成丞相的用兵，反对
高宗的议和，便婉转地说：
“若和议成，岂不贤于用兵；万一无成，
则用兵必不免。
”高宗曰：
“然。
”从道理上以为陈与义的话很对，但
事实上他甘心于偏安江左，
以求苟延残喘。
陈与义看出高宗无意收复
中原，他很失望，便以病托辞退职，朝廷复以资政殿学士（
授予罢政
宰相的职衔）知湖州，加提举临安洞霄宫（今浙江余杭西南，宋代凡
执宰大臣去位者，皆以提举洞霄宫系衔）
。绍兴八年（
1138
年）十一
月病逝，终年四十九岁。
陈与义一生的主要贡献在诗词方面。他青
年时诗文就
写得很好，
《宋书》本传说他的诗词“体物寓兴，清邃纡
余，高
举横厉，上下陶（渊）
、谢（灵运、胱）
、韦（应物）
、柳（永）
之间”
.
他
曾写过一首
《墨梅》
，
得到宋徽宗的嘉
赏，
并由此受到器重。
他是专学杜甫的，
是江西诗派后期的代表作家。
他学杜甫又不拘泥于
杜甫，对前
贤的作品是博览约取，善于变化。他还特别推崇苏轼和黄
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庭坚、陈师道，但并不墨守成规，而能参合各家融会贯通，创造自己
的风格。他的作品语言质朴，音节响亮，形象丰富，很少用典，明快
中没有鄙俗，口
语化略无平淡。所以无论从思想内容还是艺术技巧，
都比江西派的其他诗人的成就较大，
无愧于江西诗中的改革派。
5
、
这首
词写作者追忆当年的游赏聚会，因此方沦陷，无法归去，他想到
故乡洛阳，不禁无限感慨
。词中以淡语写哀伤，显得格外含蓄深沉。
午桥是中唐名相裴度的别墅，
裴度又是维护朝廷集权，
反对藩镇割据，
坚决主张武力
镇压淮西吴元济叛乱并取得成功的人物，属中兴名臣。
上片开头写在午桥豪饮，尽是英杰
，表现出当年是位血气方刚，立志
报国的志士。
“杏花疏影里，
吹笛到天明”
,
是传诵之名句，
情境俱现，
风格俊朗。上片是关于“洛中旧游”的回顾。下片是感慨抒
怀。过片
一句推进到当今，
“如一梦”
、
“堪惊”等言，往事如烟，二十年风雨
颠沛，交游零落，国事
沧桑，尽括其中。末尾将古今兴亡，收拢到三
更渔唱，空灵凄忱，余韵不尽。尾二句化用
张升《离亭燕》词：
“多
少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”之意。
“三更”只是为了押韵，不必
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拘滞。尾二句宕开，故作旷达语，尤觉叹惋之意袅袅不绝。全词在豪
放中见深婉，情真意切，空灵超旷。胡仔评曰：
“清婉奇丽，简斋惟
此词为最优”
（
《苕溪渔隐丛话》
）
。全词在豪放中见深婉，情真意切，
空灵超旷。
这首词在艺术上疏快明亮，浑成自然，不假雕饰。作者
在抒发悲慨之情时，
“不直写事实，而用空灵的笔法以唱叹出之，
”能
化实为虚，意在言外，耐人寻味。故此词备受历代词论家的欣赏，称
其为“神到之作”
、
“笔意超旷，逼折大苏
”
. 6
、这首《临江仙》词
大概是在
高宗绍兴五年（
1135
）年或六年（
1136
）年陈与义退居青墩
镇僧舍时所作，当时作者四十六或
四十七岁。陈与义是洛阳人，他追
忆起二十多年前的洛阳中旧游，
那时是徽宗政和年间，
当时天下太平
无事，
< br>可以有游赏之乐。
其后金兵南下，
北宋灭亡，
陈与义流离逃难，
备
尝
艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往
事，真是百感交集。但是当
他作词以抒发此种悲慨之时，并不直抒胸
臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的
要诀）
。上片是追忆
洛中旧游。午桥在洛阳南，唐朝裴度有别墅
在此。
“杏花疏影里，吹
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笛到天明”二句，的确是造语“奇丽”
（胡仔评语，见《苕溪渔
隐丛
话后集》卷三十四）
，一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现
词人心目
中。
但是这并非当前实境，
而
是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。
刘熙载说得好，
“陈去
非……《临江仙》
：
”杏花疏影里，吹笛到天明
‘
,
此因仰承’忆首‘
,
府注’一梦‘
,
故此二句不觉豪酣转成怅悒
，
所谓好在句外者也。
“
（
《艺概》卷四）下片起句”二十馀年如一梦，
此身虽在堪凉。
“一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事
沧桑、知交零落之感，内
容极充实，运笔也极空灵。
”闲登小阁“三
句，不再接上文之意
进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家
的兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听
渔唱，将沉重悲愤的情感转
化为旷达之情。
< br>这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫
揉造作之迹。张炎称此词”真是
自然而然“
（
《词源》卷下）
。然”自
然“并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养。彭孙迥说
得好，
”词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云
绚烂之极仍归于平淡。……若《无住词》之’杏花疏影里，吹笛到天
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明‘
,
自然而然者也“
.
（
《金粟词话》
）肥唐瘦宋
7
、通首词中，没有
一个华丽词藻，
没有一处用典，更无艰涩阴晦之词，简直如一副白描
山水画。虽句句平白清晰，完全出自
自然，但又不失之于平直，而给
人一种清新幽丽之感。
开首”忆昔“二字，引起题中所云”忆洛中
旧游“
,
回忆在洛阳时与友好宴游之情。
”午桥桥上饮“
,
已极有情
致而愉悦
人心，加上”坐中多是豪英“
,
则更见其游之乐，益发使人
忆念。
”长沟流月去无声“
,
描写当时宴饮的环境。皎洁、幽雅的月
夜，桥下流
水载着月波悠然而去，富于诗情画意。
其更动人之处，
是上片结句：
”杏花疎影里，吹笛到天明“
,
平白至极，又自然至极，
堪称名句，读之使人倍感亲切，似亲眼
看到一群青年”豪英“在月明
花好的杏树丛中，观月赏花，吹笛赋诗，一直玩到天明，充
满了欢乐
及风流倜傥情调。对于这样的”旧游“
,
怎能不追忆呢？
下片从忆旧
游回到目前，即”夜登小阁“
.
既忆旧游，则必于目下情景有
感，古
人忆昔之作，
每多如此。
作者这
里抒发的是一种深沉的家国之感和身
世之感，怅悒的怀乡之情和深刻的爱国之忱交织在一
起。这种情怀，
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